首先，这部电影可以聊的内容太多，我相信，下面这些文字只是我回味它的一个开始。
这是一部从大部分角度看，都会觉得无与伦比的影片！真正的史无前例的视觉奇观，黑洞、虫洞、五维空间等等，那些画面已经注定会刻在一代又一代影迷的脑海中，震撼不息，这些视觉奇观的出现，不只是影像的突破，也为科幻电影打开了全新的大门，它是里程碑式的一部作品。宇宙浩瀚，科幻电影的可能性更是无穷，想来让人激动。
【微博：迷影心生】
《星际穿越》中，多少能看出一些之前的科幻电影的气息，这一点诺兰从不回避，更是直接提到《2001太空漫游》、《异形》、《星球大战》、《第三类接触》、《太空先锋》这几部影片对他制作本片产生了一定的影响，他把前辈们在他个人人生经历中留下的影响，揉进这部电影中，同时创造出了一个无限广阔的天地。
影片在冰冷的科幻大背景下，突出的却是温暖的爱，这种反差让两方面都得到了加强。可以说，影片中的爱与科技是相互驱动的。对亲人尤其是女儿的爱，让库珀毅然踏上一段未知的星际之旅，去涉足（影片中的）科技所能达到的最遥远的境地，突破科学极限。同时，在整个惊心动魄的星际旅程中，是对亲人的爱，支撑着库珀，而在之后，库珀放弃自己（黑洞是后话），保全艾米莉亚·布兰德，让她得以去争取那最后的希望，影片到了这里，库珀的爱已上升到了一种对全人类的大爱（虽然这其中也一定是包裹着不断加强的对女儿的爱的）。这种相互驱动，推进得比较自然，大部分段落的平行剪辑的处理也基本是没有什么问题的，不过容易让观者切换关注点的步伐产生滞后。比如，很多人被亲情部分感动得泪流满面，而对影片在科幻层面的突破感触不深，而又有很多人却完全反过来。我个人比较趋于后者，没有被亲情部分触及到任何泪点，甚至从头到尾一丝想哭的意思都不曾有过，只有对其科幻层面的深刻震撼，只有内心的拍案叫绝。
爱是本片主题中很重要的一部分，爱是唯一能穿越时间与空间的力量。但是，我们要关注到，影片中依然有着诺兰电影中常见的，人性的复杂，或者说，人性的黑暗。马特·达蒙饰演的曼恩博士，为了保全自己的性命，放出假信号，并且在库珀等人前来支援后，设下埋伏，为了自己，不惜一切。有一个细节是，曼恩博士在进入休眠前，是没有设定唤醒时间的，他确实是以绝望的心态睡去，但被唤醒后，生的可能性唤醒了他求生的欲望，在这样的情况下，是人性本质的复杂，或许难说卑鄙。还有迈克尔·凯恩饰演的布兰德教授，在发现他们所做的一切的努力都是徒劳时，为了延续人类文明，选择欺骗所有人，选择让自己成为那个唯一的罪人，在这样的情境下，欺骗不再是百分之百的丑恶。另外，虽然库珀的角色是非常正面的，但是他的爱的格局其实是比较小的，（包括后来保全艾米莉亚）出发点都是对女儿的爱，这多少有些狭隘（这一点我相信应该是诺兰没有顾及到的。用亲情与科幻制造反差，效果明显，但也会让情感的格局变小）。
另外要说说遗憾。最大，最大的遗憾，是《星际穿越》没有制作成3D版（先别骂，先别贬低，我特别心平气和地，诚恳地，请厌恶3D的影迷们给3D爱好者，尤其是像我这种3D重症患者，留条活路）。诺兰对2D实在太固执，这部影片放弃3D实在可惜，也是非少数影迷(特指喜欢3D的)的巨大损失。虫洞、黑洞、五维空间这些，当然还有太空本身，都是如此适合3D，做出来的震撼完全会是另一个层级。可是，就这样，在如今这样的时代里，在如今这样的电影工业水平下，3D被遗憾地放弃，这种倔强真的是让人无奈。还有影片中，有大量飞船外定机位镜头，四分之三的屏幕都是固定的飞船，这种镜头真的是多留无益。再说说配乐，可能是对汉斯·季默一直抱有很大期待的原因，看完全片后，对影片的配乐实在难以十分满意，不够精准，力道也不够，只剩下声大，声大。之后听完两遍整张电影原声碟后，更加确定了自己的结论，不会有特别深的印象，更谈不上有什么激动，比较正常的一次配乐。汉斯·季默接下来要想突破，恐怕不能只靠乐器种类的更换，而是编曲模式的改变，比如小节重复这种模式，也该到头了吧……
所以，整体来说，《星际穿越》还是有一些可以更好的空间的，但是确是一部难得的佳作，也只有诺兰能贡献出这种级别的准经典。不知道为什么，看见很多人的评论焦点落在了《星际穿越》能否成为神作上，这本身就是一个伪命题。神作与否，完全没有绝对可言，更没有标准的定义，当一部电影具备了既定的基础，它是否可以被称为神作，都只是部分人的观点，没必要在这一点上找优越感。这部影片的品质毋庸置疑，它确实有可以更好的地方，但是它已经树立起一座巍峨的高山，等后辈人顶礼致敬，并用更完美的作品完成超越。作为影迷，希望早点看到那一天，虽然，很难，也还早。
诺兰希望《星际穿越》最终的落脚点是“爱”，这里面不仅包括父女之间的感情，还有影片弥漫着的那种对人类的大爱。影片对未来表示担忧，同时又给出了那样美好的希望，让这部电影整体看起来会非常积极，会有一种能量冲遍全身，唤醒一种久违却又不同的悸动。
评分：9/10分
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