《元董内直书诀》
无垂不缩 谓直下笔既下复上至中间则垂而头员又谓之垂露如露水之垂也 无往不收 谓波拔处既往当复回不要一拔便去
如折钗股 员健而不偏斜欲其曲折员而有力
如拆壁 用笔端正写字有丝连处断头起笔其丝正中如新泥壁拆缝尖处在中间欲其布置之巧 如屋漏痕 写字之点如空屋孔中水滴一点员正不见起止之迹 如印印泥如锥画沙 自然而然不见起止之迹
左欲去吻 左边起笔不要有觜 右欲去肩 右边转角不要露肩古人谓之暗过 绵裹铁笔 力藏在点画之内外不露圭角东坡所谓字外出力中藏棱者也(书法钩玄)
《明张绅名称篇》
八法之变，形状不同，古人遗迹往皆有名称，如蹲、鸱、隼尾之类，其法甚多。今为蒐访类聚略其用笔之旨学者庶有考焉 点类 蹲鸱 早蚁 鹗口 鼠矢 栗子 柳叶 科斗 瓜瓣 丁头 打点 散水 隔水 烈火 联飞 衮笔 暗筑 显异 奋笔 曾头 其脚 横波 直波 雁阵
横类 飞横 平磔 鳞勒 战行 藏头 护尾 折异 横鳞 竖勒 三过 仰覆 鹤顶
蚕头竖类 悬针 垂露 玉箸 钗股 屋漏痕 锥画沙 乌丝阑
趯类
棘针 虿尾 蟹爪 趯钩 绰钩 勾裹勾努戈类 丁头 打点 背戈 倒戈 涩出(永)斫戈 踠脚 背抛 卧挑 外臂 缩出 折芒(旭)撇类 隼尾 分露 缩出 穿鱼
波类
横波 竖波 放留 交争 三过笔 激石波总论 解摘 揭腕 斜曲 蚕食叶 壁拆文(法书通释) 《明李淳大字结构八十四法》
臣幼习大字，未领其要，后获儒僧楚章，授以李溥光永字八法变化、三十二势宝而用之。渐觉有得，后又获右军王羲之八法书诀，共三眛歌，玩其妙、用亦转，觉有所进步虽然运笔之法，近得颇熟结构之道，实有未明因。
取陈绎曾所述之书法及徐庆祥所注之书法，求其蕴，奥见有天覆、地载、分疆三匀及勾努、勾裹之目。总而集之共有一百一十三目，用而为法，庶几近于规矩，惜其紊乱中间犹有未尽善者，则弃而不取，止选五十八目。犹未尽书法之道，臣忘其固陋窃取，陈徐二家法外之意，续添二十六目，如：二段、三停、减捺、减勾之类，同前共成八十四目，就题曰大字《结构八十四法》，又每法取四字为例，作论一道，以开字法之奥今集既成固知僣踰。
罪莫能逃臣不胜战慄之至 天覆 宇宙官宫 地载 直且至里 让左 助幼即却 让右 睛蝀绩畤 分疆 体辅愿顺 三匀 谢卫术 二段 銮向需留 三停 章意素累 (上占地步) 雷雪普昔 (下占地步) 众界要禹 (左占地步) 数刘敬对 (右占地步) 腾施故地 (左右占地步)弼办衍仰 (上下占地步)鸾莺衅丛
(中占地步) 蕃华冲掷 (俯仰勾趯) 冠寇宓宅(平四角) 国固门阑 (开两肩) 南丙雨而 匀画 寿畺画量 错综 馨声繁系 疏排 瓜介川不 缜密 继䌴缠䌵 悬针 车申中巾 中竖 军年单毕 上平 师明牡野 下平 朝叙叔细 上宽 宁可亨市 下宽 春眷夫太 减捺 燮癸食黍 减勾 禁野戋懋
让横 喜娄吾玄 让直 甲千平市 横勒 此七也乜 均平 三云去丕 从波 丈尺吏臾 横波 道之是足 从戈 武成几夷 横戈 心思志必 屈脚 乌马焉为 承上 天文支父 曾头 曾善英羊 其脚 其具典与 长方 罔周同册 短方 西曲回田 捺勾 民氏良长 重撇 友及反夌
攒点 采孚妥 排点 无照点然 勾努 菊萄蜀曷 勾裹 甸句勾匀 中勾 东束来未 绰勾 乎手予于 伸勾 紫訾旭勉 屈勾 鹓鸠辉頫 左垂 笄并亦弗 右垂 升叔拜卯 盖下 会合金舍 趁下 琴谷吞吝 从腕 凤风飞气 横腕 见毛尤免 从撇 尹户居庶 横撇 考老省少
联撇 参彦形肜 散水 沐波池海 肥 土止山公 瘦 了卜才寸 疏 上下士千 密 赢赍龟鼍 堆 晶品畾磊 积 爨郁䉹縻 偏 入八乙巳 圆 辔峦乐栾 斜 母勿乃力 正 主王正本 重 哥昌吕圭 并 竹林羽弱 长 自目耳茸 短 白曰臼四
大 靇靌囊橐 小 厶口小工 向 好妙舒饬 背 孔乳兆非 孤 一二十了 单 日月弓乍 论 盖闻，字之形体有小大疏密肥瘦长短，字之点画有覆仰向背屈伸变换，尝患其浩瀚纷纭，莫能尽其结搆之道，所以定此八十四法为例推广，求之若无法者，不失于偏枯，则失于开放；不失于开放，则失于犯碍；不失于
犯碍，则失于承载。趋避鲜有合格可观者焉，盖大字以方端均称为贵，偏斜放肆为忌！是以此法取分界地步为主，折算边旁为用，收敛肢体，布置形容具注则繁略伸大意。且如一字之形理，有数等，有上盖大者，有下画长者，有左边高者，有右边高者。若上盖大者名曰天覆，要上面盖尽下面，于法用上面清而下面浊；若下画长者，名曰地载，书者要下画载起上画，于法用下面重而上面轻；左边高者，名曰让左，书者须左用昂而右用低
若右边有谦退之象，右边高者，名曰让右，书者却右用耸而左用平；若左边有固逊之仪，左右停者，名曰分疆，书者取左右平而无让，如两人并相立之形；三排匀者，名曰三匀，书者取中间正而勿偏；若左右致拱揖之状，二截者名曰二段，书者用分为两半校其长短，微加饶减；三段者，名曰三停，书者用分为三截量其疏密，以布均停；又若上占地步者，要上面阔而画清，下面窄而画重；下占地步者，要下面宽而画轻，上面窄而画重；左占
地步者，要左边大而画细，右边小而画粗；右占地步者，要右边宽而画瘦，左边窄而画肥；左右占地步者，要左右瘦而俱长，中间肥而独短；上下占地步者，要上下宽而微匾，中间窄而勿长；中占地步者，要中间宽大而画轻，两头窄小而画重；俯仰勾趯者，要上盖窄小而勾短，下腕宽大而勾长；平四角者，要上两角平而下两角齐，法忌挫肩垂脚；开两肩者，要上两肩开而下两肩阖，法忌直脚卸；肩匀画者，黑白喜得均匀错综者，三部怕成
犯碍，疏排之撇须展，不展则寒乞孤穷；缜密之画用蹙，不蹙则疏宽开散；悬针之字不用中竖，若中竖则字少精神；中竖之字不用悬针，若悬针则字不稳重；上平者其小者，在左而莫错方隅；下平者，其小者在右，而勿差地位；上宽者，下面固然难大，惟长趁而方佳；下宽者，上面已是成尖，用短促而方好；减捺者，宜减，不减则重捺难观减；勾者，宜减，不减则重勾无体；让横者，取横书长而勿担；让直者，要直竖正，而勿偏；横勒者，但放平而无
势；均平者，若兼勒以失威，从波之波，惟善藏头收尾；横波之波，先须拓颈宽胸；从戈之戈，但怕弯曲力败；横戈之戈，犹嫌挺直；勾平屈脚之勾，须要尖包两点；承上之撇，宜令叉对正中；曾头者，用上开而下閤；其脚者，用上閤而下开；长方者，喜四直而宽大；短方者，贵两肩而平开；搭勾者，勾须另搭不则类狗笔之态；重撇者，撇须宛转，不则犯排牙之名；攒点之点，皆宜朝向，不则为砌石之样；排点之点，须用变更，不则为布棋之形；勾努之字，
不宜用裹，若用裹字便不方圆；勾裹之字，不宜用努，若用努字最难饱满；中勾绰勾，但凭偏正，生妍伸勾屈勾，惟在屈伸取体；左垂者，右边不得用长；右垂者，左边需索要短；盖下者，左右宜乎均分，趁下者两边贵乎平展，从腕横腕，宜长惟怕蜂腰、鹤膝，从撇横撇，皆忌短仍患鼠尾、牛头联撇之法，取下撇之首，对上撇之胸。散水之法，趯下点之锋，应上点之尾；瘦者，但须少瘦而休，反为枯瘠；肥者，止许略肥而莫至于浮肿，密虽紧布还宜自
在安舒，疏本稀排乃用丰肥粗；壮堆者，累累重叠处以铺；匀积者，总总繁紊中而取整；偏者，还须偏；称圆者；则喜围圆；斜者，虽斜而其中要取方正；正者，已正而四方无使馀偏；重者，下必要大；并者，右必用宽；长者，元不喜短；短者，切勿求长；大者，既大而妙于攒簇；小者，虽小而贵在丰严；向者，虽迎而手足亦须回避；背者，固扭而脉络本自贯通；孤者，画孤而惟患于轻浮枯瘦；单者，形单而偏重于俊丽清长。是以此法非在一途而取轨全资
众道，以相承约方圆于规矩，宜平直于准绳。欲使其四方八面俱拱；中心勾撇点画皆归；间架有相迎相送照映之情，无或反或背乖戾之失。虽字形有千百亿万之不同，而结构亦不出乎此法之外者，也若夫筋骨神气，须自书法中精熟融通变化，久则自然有得，非但拘拘然守于法也！景泰二年二月初一日臣李淳谨上进(王氏法书苑)
《明徐渭七字书诀》
擪(丶也)凡擪之法盖用大指捺(擪犹捺也)之作侧(斜点)。当用大抵侧者侧下其笔，使墨精暗坠徐，乃反揭则棱利也。侧须收贵谨而重其要，须右揭其腕次轻蹲其锋，取势紧则
乘机顿挫，借势出之要，棱角忌圆平，贵通变疾，则失中趯又成俗；借势轻揭，潜势务于勒也。虽叠点亦自有法不与此同(擪音咽点是永字第一笔) 压(一也)凡压之法，作横画用之，乃中指运笔，以笔心压者也。画必勒贵涩而迟须，以笔锋先行，使中高而两头下，以笔心压之，不得徒卧其笔。口诀云：勒之笔锋将及于纸，须微进先用仰策，次即迅收。若一出便去揭笔，不峻趯，遂暗收则薄圆而疏且无力矣(画是永字第二笔按二字诀曰截四字诀曰推)
钓(亅也)作努竖用之，亦中指运法。盖竖必努，贵战而雄努，不宜直直则无力，故其法须竖笔徐行，近左就势而侧锋顾右，潜擢轻挫则揭(永第三笔拖拽) 揭 作策啄用之，大指抬腕法也。大抵策须仰笔，将画势暗里潜锋，揭腕归于右啄，须按笔蹲锋，潜蹙于右，借势收锋迅掷旋左(一永第五策丿永第七啄) 抵 名指运法，作趯及诸戈用之。趯法须傍弩竖挫衄
转笔出锋，借势趯之，使锋涩出期于倒收。若伫思消息则神踪不堕矣。诀云：为环必郁贵，蹙锋而缓转也。诸戈法之谓也。戈必阔贵迟疑=而右顾其法，潜锋暗勒，势尽然后趯之，上则俯，而过下则曲，而就永师有涩出。戈法下以名指筑上，上借势以中指遣之，按笔至下以名指衄锋潜趯者也。又折芒法须潜锋紧走意尽乃收而趯之若肥则质滞而钝俗矣(趯）
导 作掠用之，谓撚向怀中来，中指运法也。须迅其锋
笔下左出，而锋利不堕则自然佳矣！其法须右揭，其腕加以迅出，势旋于左法，在涩而劲意欲急；而婉若迟留则伤于婉滞矣。诀云撇必掠贵险而劲(丿掠也永字第六笔曰导即撚之义) 送 作磔用之，谓揭向右边去，亦中名指运法也。右送之波皆名磔。诀云：波必磔，必三折。而遣豪其法，须右揭其腕，逐势紧趯傍笔迅磔尽势轻揭而暗收，在于迅疾中得之，其势亦贵险而涩也(□磔也永字第八笔四字诀或以为拽 笔玄要旨)
