裘盛戎大师创立裘派后，京剧界逐步形成“十净九裘”之势，但是解放前后与裘盛戎同时活跃在北京舞台上的“非裘派”花脸名家也颇有几位。除了中国京剧院“铜锤三奎”（即王泉奎、娄振奎和赵文奎）在前边篇目中介绍过，本篇介绍周和桐、张洪祥、罗荣贵、朱玉良、赵炳啸、姚宗儒等几位。
（张洪祥的剧照）
周和桐早年坐科中华戏曲专科学校，工净行。解放后加盟马连良京剧团，后加入北京京剧团。1953年周拜郝寿臣为师，是优秀的郝派传人。周和桐工架子花，但有嗓子也能唱。
周和桐最出彩之处是陪马连良演出《甘露寺》《四进士》《淮河营》等。周的孙权和马的乔玄在《甘露寺》相亲一折对刘备一个褒一个贬，一句道白一个眼神都针锋相对、丝丝入扣，观众反响热烈。《四进士》中宋士杰和顾读在“二公堂”对质，顾读气势汹汹以势压人、宋士杰有理在胸毫不相让。周和桐把顾读这个贪官色厉内荏的心理表现的淋漓尽致，给马连良的戏增色不少。周和桐在《淮河营》中扮性情暴虐的刘长，与马连良饰演的老臣蒯彻的对手戏更是针锋相对、高潮迭起。
张洪祥是北京京剧团另一位不可多得的花脸。张洪祥具有金派的嗓子，虽然比不上金少山，但是他却能演《乌盆记》和《打棍出箱》里的“判儿”，要扳“朝天蹬”，三起三落，还要喷火。这是武二花的活儿，专演架子花的演员演不了。他长期辅佐谭富英，在《失空斩》中扮马谡或司马懿、在《定军山》中扮夏侯渊、在《战太平》中扮陈友谅。
当年北京京剧团排新戏《赵氏孤儿》，四大头牌一起上阵，裘盛戎原本去杀害赵氏满门的屠岸贾一角，这是架子花脸的活儿，裘盛戎并不对工，费力不讨好，演了几场便吃不消了，他力荐张洪祥出演此角色。经过张洪祥的精心塑造，这个人物的奸狡，阴狠，凶残刻画的入木三分。
《铡判官》是裘派经典剧目，剧中除了包拯之外还有两个重要的花脸角色，五殿阎罗秦广辉和五殿判官张洪。张洪为救侄男以权谋私，有大段做工表演，被蒙蔽的五殿阎君则与包拯有繁重的对唱。裘盛戎贴演此戏必须有周和桐（阎君）和张洪祥（判官）的配合才最完满。最后一场，老包、阎君和判官同殿质对，裘周张相互咬着唱，十分劲爆，观众过足了戏癮。裘大师的“红花”主演自不必说，周和桐和张洪祥也真正起到了“宝石级绿叶”的效果。
罗荣贵，梨园世家，祖父罗福山工老旦，父亲罗文奎工丑。罗荣贵自幼喜爱京剧，曾跟随周瑞祥学习《草桥关》等花脸戏，八岁时进入荣春社科班学戏。在科班时跟随孙盛文、宋富亭、范宝亭、霍仲三等先生学戏，亦受蔡荣贵先生教益颇多。出科后，曾搭尚小云的班。他擅长演《安天会》里的李天王，戏中李天王有大段唢呐，悟空打一段他唱一段，素有“唱死天王累死猴”之说。因罗荣贵先后和尚长春、李万春、李少春、王金璐、李元春等演《安天会》，故有“老天王”的雅号。
1951年他加入梅剧团，1953年梅兰芳在上海人民大舞台演出《奇双会》，王琴生在前面唱《定军山·阳平关》，罗荣贵的曹操，罗荣庭孔明，徐元珊赵云，杨荣楼徐晃。罗荣贵还曾陪梅葆玖唱《霸王别姬》，排戏时梅兰芳同夫人都去了，梅先生特意和夫人说：“荣贵和咱们是平辈”。
1953年，罗荣贵陪着程砚秋先生演出《文姬归汉》、《荒山泪》、《朱痕记》等戏。1954年随程剧团到南京慰问中国人民解放军，罗荣贵在前面唱《草桥关》，第二出是程先生和于世文的《三击掌》，大轴儿周信芳先生《徐策跑城》。20世纪60年代罗荣贵由梅剧团调入青年京剧团，与王吟秋、赵荣琛等程派名家合作。1963年青年京剧团演员正式评级时，罗荣贵还闹了个不愉快的事，赵荣琛定三级最高，李元春四级……，罗荣贵定九级，他认为定低了，要求长级，领导认为这是“争名利”，结果九级没评上，反而降为十级。
20世纪70年代末，罗荣贵调入北京市京剧团（后成立北京京剧院），演出过全部《逼上梁山》，他饰演鲁智深，还曾陪谭元寿演出《失空斩》、《打金砖》等，并与李宗义、李慧芳、萧盛萱等合作录有资料电影《法门寺》。
朱玉良，自幼随名师李鹤苓、程永龙、刘双喜学戏，后来追随金少山为寄名弟子，后又正式拜刘砚亭名下为徒。18岁，他与谭富英合作《托兆碰碑》，以嗓音高亢名噪京都。1944年至1946年与赵燕侠、管少华、周啸天、李洪春等同台演出。1952年随杨宝森到南京、上海等地演出。1953年搭入山东省京剧团与周啸天合作演出。
50年代中期，朱玉良先后搭入张君秋的北京市京剧三团和徐东明的明来京剧团。市京剧三团的净角不弱，除了朱玉良，还有刘连荣、郝庆海、慈永胜。张君秋和陈少霖主演《四郎探母》，前边可以垫两出花脸戏：朱玉良的《白良关》和刘连荣的《双李逵》。在明来京剧团，徐东明、徐东来、朱玉良、关韵华四人并列挂头牌。他和徐东明、徐东来合演《大探二》等戏，其嗓音高昂，听着痛快。也有评论认为，他的唱不足之处是稍欠韵味。
1958年朱玉良转入天津市京剧团，与张世麟、厉慧良、周啸天合作，其中与周啸天合作时间长达20多年之久。1958年，他与周啸天为中央领导演出了《打登州》。马连良曾赞誉周啸天的这出戏最好。
赵炳啸，幼年受家庭的熏陶影响，小学时即随同父亲开始在北京各票房活动，曾向当时的名票吴述卿、吴子岩（裘桂仙大弟子）学习了《探阴山》《空城计》等剧目。1939年11月，赵正式拜金少山为师，成为金先生仅有的两个入室弟子之一，另一个是吴松岩。在金府的两年间，终日相伴金师左右，艺术上得到金先生的倾囊传授，亲授剧目有《御果园》《双包案》《白良关》《连环套》《逍遥津》《牧虎关》《探阴山》《法门寺》等。
1950年参加中国京剧院，他在三团与李宗义、李慧芳、叶盛章合作，因团里有铜锤花脸王泉奎，故赵炳啸更多的是演架子花和副净。参与了大批新编历史戏和现代戏的创排演出。如《兵符记》《三打祝家庄》《三座山》《五侯宴》《猎虎记》《三不愿意》和《古往今来十三陵》《安源大罢工》《洪湖赤卫队》等。1959年三团下放到北京市，赵炳啸调入荀慧生剧团，文革后，赵炳啸加入北京京剧院。这其间长期与荀慧生、梅葆玖、叶盛章、李宗义、李慧芳、孙毓敏、李元春、李韵秋等名家等合作演出。先后参加编排了《小刀会》《贾巫云》《逼上梁山》《司马迁》《火焚纪信》等新编戏。
姚宗儒，少年时师从章少奎。那时他念白不清楚，以为是大舌头。时逢李金声收徒，有雷喜福在座，李金声为姚宗儒引荐，雷先生让姚念了几句白后说：“这孩子不是大舌头，有点嚼舌。”原因是幼功太差。然后给了姚宗儒两段绕口令练习。姚宗儒发奋苦练，后演《四杰村》的鲍赐安，大段念白赢得满堂彩！
他1954年入北京联谊京剧团，1960年到吉林省京剧团。姚宗儒年少时即与景荣庆熟识，中年后正式随景先生学艺深造，为景先生唯一铜锤弟子。后来，姚宗儒被视为“无门无派”的花脸名家。
文革后，北京京剧院一团谭元寿、马长礼他们那里因却少一个当家花脸而很多好戏无法唱，于是景荣庆把姚宗儒推荐给马长礼。那一天，景荣庆和姚宗儒一起骑自行车到马长礼府上，马长礼让姚宗儒试唱两段，时有名琴师李佩卿之子李志良与姚父交好，主动为姚宗儒操琴，一段《探阴山》与一段《刺王僚》唱罢，马长礼先生很是满意，马长礼对景说，“您推荐的还能错的了？”于是，姚宗儒正式加入一团，与谭元寿、马长礼合作了不少剧目，如与谭元寿合演的《连环套》《战太平》《失空斩》等，与马长礼合演的《春秋笔》《伍子胥》《大探二》等。戏剧家翁偶虹先生生前极力称赞姚宗儒颇具才华。他81岁时在电视台上还清唱《大回朝》的唢呐二黄，声音洪亮，底气十足，真是难得。
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