五只小猪最早是人民文学出版社国内出版的，书名是啤酒谋杀案。虽说原版书里将五位证人形容为童谣中的五只小猪，但是总体而言书中情节和五只小猪关联性并不强，反而是围绕着啤酒投毒而展开，所以我赞同人民文学出版社的翻译为啤酒谋杀案更贴切。我这里还是尊重新星出版社的工作果实，五只小猪这本书是阿加莎心理推理小说的大成之作。五只小猪出版于1943年，正是阿加莎创作精力最旺盛的时期，同一时期1937年的尼罗河上的惨案，1941年的阳光下的罪恶，1939年的无人生还都是阿加莎的经典名著。
五只小猪故事情节并不复杂，作为一本推理小说来说情节简单到令读者缺少悬疑刺激感到乏味枯燥。一个美丽的姑娘在结婚前找到大侦探波罗，想推翻十几年前法院的判决，证明母亲是无辜被冤枉的凶手另有其人。结局从开始就已经注定，毋庸置疑这位母亲是一定是无辜，如果是罪有应得那写书还有什么意义呢？愚弄读者吗？在这位母亲卡罗琳具有明确的杀人动机，物证人证齐全铁证如山的情况下，想在十几年后要推翻判决即使是波罗出马也是天方夜谭。这里如果是我国作家来写，一定会写的很庸俗也很敷衍，把侦探写成了超人。既然是超人肯定从一开始就知道这是件冤假错案了。五只小猪之所以是经典名著，经得起时间长河的洗刷，也经得起几代读者的考验，最重要的是波罗是神探但绝不是超人，最初他接受委托时，他也不清楚这位母亲到底是不是被冤枉的。他是与当年案件参与者接触中，通过他的灰色脑细胞分析人物的心理，找出与人物性格心理矛盾的行为，分析其背后的动机，一步一步接近案件真相，让读者心服口服。本书第一卷五只小猪登场，重点其实并不在讲述案件的细节，而是证人们的言行举止，详细的描写了登场人物通过回忆往昔的谈话不经意间流露的细微心理活动。
第二卷五位证人的叙述真是难为读者坚持看下去了。大段大段重复地叙述，简直是在折磨读者的阅读耐心。而恰恰是五人的叙述中微小的偏差阴影里，五只小猪用虚假的谎言伪装自己的真面目，就此将案件真相埋葬。克雷尔的死绝对是咎由自取，他借着艺术的名义放任自己的滥情，沾花惹草后又残忍地抛弃被他勾引深陷爱河的女人。常在河边走哪有不湿鞋的，在命运之门终点等待他的是一个不同寻常的姑娘，能为爱情献出青春和生命的埃尔莎。克雷尔得死不会让任何人感到惋惜同情，而埃尔莎青春的逝去，却能让人感受到埃尔莎为一位薄情浪子毁灭大好青春是多么的不值得。一个负心汉伤害了无数的少女心，就连爱人卡罗琳都同情埃尔莎，无法忍受克雷尔的罪恶行径。波罗与埃尔莎会面后感到这个姑娘已经死了，结尾处埃尔莎再次说到：死的是我。造成这一切悲剧的罪魁祸首就是克雷尔，他不仅害死了自己，也让深爱他的卡罗琳失去了活下去的欲望，更让年幼的女儿流落异国他乡。克雷尔不是一位忠于家庭的好丈夫，更不是一位称职的好父亲，也许这就是常人难以理解的伟大艺术家，为艺术献身可以牺牲家庭。
五只小猪中，最贴近生活能让读者充分理解的还是那对兄弟。波罗通过小猪的行为举止与人物性格心理，常人难以察觉的细微矛盾，揭穿了跑去市场的小猪商人菲利普和他的兄弟守在家里的小猪学者梅瑞迪斯的真面目。这对兄弟梅瑞迪斯是伪君子，菲利普却是假小人。表面上看起来市侩虚荣的商人，也是众人中抨击卡罗琳最不留情面的菲利普，只是用谎言来伪装自己的坚强掩饰爱情上的失败。他一直深爱着卡罗琳，而卡罗琳选择了自己好朋友克雷尔，他不得不在两难中守护着自己与克雷尔的友情。他十几年来躲在暗处静静等待着卡罗琳终有一天忍受不了克雷尔，回头是岸选择对她最好的自己。用当代人的话说他愿意做女神无名备胎一辈子。世事如他所料，卡罗琳从始至终都知道菲利普的爱，最后是去了菲利普的房间而没有去找梅瑞迪斯。他痛恨卡罗琳不把自己的爱当回事，他痛恨卡罗琳对自己的冷漠，他不明白卡罗琳和克雷尔的爱情。卡罗琳去找菲利普只是想说清楚，她有意与菲利普保持合适的距离是不想因为自己破坏菲利普和克雷尔的友情，希望菲利普能醒悟不要继续等她。梅瑞迪斯表面看起来比兄弟道德高尚，高举着对爱情忠贞不渝的旗帜，生怕他人不知道自己是卡罗琳忠诚的守护者，这一切都是他伪善的假面。他远不如菲利普事业有成，他的清高只是掩饰自己研究毫无起色。他的爱情更是一文不值，遇到了年轻靓丽的埃尔莎就立刻就被年轻貌美俘获，移情别恋放弃了守护了十几年的卡罗琳。更加可笑的是他想乘人之危，在埃尔莎最无助的时刻求爱委身于他。对于这种伪君子的行为，埃尔莎都觉得是荒唐可耻，只会人觉得恶心肮脏。
安吉拉代表着卡罗琳罪恶的过去，因为对安吉拉的负罪感，卡罗琳才会去顶罪。如果卡罗琳知道真凶是埃尔莎她一定会选择为夫报仇勇敢的活下去，然而造成悲剧的真凶始终是克雷尔的放纵滥情。埃尔莎既是受害者也是凶手，她那颗青春充满活力的心在无意间得知克雷尔本性时就枯萎了。埃尔莎的最动人的魅力青春活力倏间消散，受到的惩罚远比追随丈夫而去的卡罗琳肉体毁灭更加残酷。艾尔莎活下来了灵魂却早已经死了，行尸走肉般苟延残喘着。在卡罗琳心中安吉拉和克雷尔是同等重要的，女儿却被排在了后面。卡罗琳从没想过为了女儿勇敢的活下去，卡拉是这件悲剧中最可怜的人，从小失去父母家庭，幸运的是她遇到好人家收养，受到了良好的教育，遇到了爱自己的伴侣，这算是不幸中的万幸吧。
我读书相比去研究波罗的推理手法，更愿意去看书中不同人物散发出的光辉魅力。对于一无所有的小猪家庭教师塞西莉亚，那是一个古典英国时代传统女性代表，与她的学生安吉拉代表着英国当代女性恰恰相反。只有她偶然间看到了卡罗琳制造克雷尔自杀的现场证据，出于传统的道德观她选择了包庇卡罗琳隐瞒事实。在她眼里卡罗琳是受害者，是埃尔莎破坏了这个幸福的家庭。令人讽刺的是五个人中也只有这位古板的圣女最为接近真相，不管理由对错她一直站在卡罗琳这边，可惜的是她不懂得爱情，不能理解卡罗琳和克雷尔相爱的方式，除了安吉拉没人懂得这对夫妻的爱。
说个题外话吧，去年回看了古天乐主演的《刑事侦缉档案4》。其中17集-20集富商劫杀案，很像明显是模仿这本《五只小猪》。一桩凶杀案，物证人证齐全，仅是证人就有六七个之多，物证连当场杀人的照片都有，真是铁证如山不容辩驳。这里坚信凶手无辜的不是女儿而是一位生命即将终结的老父亲，波罗也变成了英俊潇洒的许飞古天乐。考虑到英国和香港的悠久的殖民地历史关系，相信编剧肯定是阿加莎的书迷，富商劫杀案堪称当代版五只小猪。
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