《上海堡垒》上映4天，票房刚刚过亿，整部片子制作加宣发投资了3.8亿，按目前趋势计算，这部片子要血亏3.4亿左右（一个亿票房，国家先拿走830万（税收3.3%，专项资金5%），剩下的电影院拿大头（57%），再扣掉七七八八发行费，投资方最终分到大概3300万）。
《上海堡垒》票房统计
这部片子的豆瓣评分只有3.3分，而在猫眼的评分只有5.8分，比中国电影史上著名的超级大烂片《逐梦演艺圈》（6.8分）还要低很多。可想而知《上海堡垒》在观众心目的中的口碑有多烂。
《上海堡垒》猫眼评分5.8
《逐梦演艺圈》猫眼评分6.8
《上海堡垒》导演滕华涛之前最有名的一部电影是《失恋33天》，还有多年前很热的一部电视剧《蜗居》也是他导的，可以说，他的导演水平还是可以的，不过最擅长的题材就是这种都市情感类的影视剧，突然上来搞这么一部大制作大特效的科幻大片，他明显就力不从心了。这有点像之前陆川拍《九层妖塔》，面对大量的电脑特效，他也迷茫了。还有一个例子就是几年前名不见经传的导演张番番竟然敢去拍科幻大片《三体》，结果这个片子现在也没敢拿出来。
视效大片不是人人都能拍的，多数能掌控这类电影的导演都是视觉表达方面的高手，都有很好的美术基础。比如中国内地可以作为电脑特效典范的两部真人电影，一个是《流浪地球》一个是《寻龙诀》，两位导演都有很深的美术功底。
《流浪地球》导演郭帆3岁学画画，11岁拿到全国少儿组绘画第一名，21岁出了漫画作品《花开，那一年》。27岁平面设计作品《你很热吗？》获得全球公益广告设计大赛金奖。他本科虽然学的是法学，但毕业后一开始做的是跟电脑特效有关的节目包装的工作。后来又考上了电影学院研究生。
导演郭帆
郭帆漫画作品《花开，那一年》的其中一幅
拍《寻龙诀》的乌尔善导演是正经学画画出身的，中学读的是中央美院附中，之后考入中央美院，虽然大二退学进了北京电影学院，但绘画一直没丢，后来涉猎当代艺术，除了是一名导演，还是很优秀的当代艺术家，他的影像、装置、行为表演等当代艺术作品在世界各地的艺术节、双年展和美术馆中展出。
导演乌尔善
乌尔善雕塑作品
乌尔善艺术展《太空游牧计划》中的一件作品
所以能掌控包含大量CG特效的大制作电影，美术方面的修养是很重要的，至少在视觉审美方面是过关的。
另外内地最早拍商业大片，极为注重电影画面的张艺谋，他本身摄影师出身，而在绘画方面也颇有功底，他在初中的时候就画过毛主席像，然后他爹把这些像贴在了门口，要知道，在那个时候，如果画的不好，贴出去会出大事的。老谋子自己画的电影分镜图相当牛逼。而他导演的08年奥运开幕式，我们也能感受他在视觉方面的能力是很强的。
张艺谋《英雄》电影分镜手稿
张艺谋《英雄》电影分镜手稿
宁浩的《疯狂的外星人》虽然CG方面没有《流浪地球》那么多，但做的很精细。宁浩也是画画出身，学了10年绘画，本来要考美院的，但体检的时候被查出色弱，只好改学电影。
宁浩从小学画画
宁浩年轻时在画室
香港最擅长特效大片的导演是徐克，徐老怪从1983年拍摄《 新蜀山剑侠 》开始就醉心于电影特效，后来的《黄飞鸿》系列，他的武打特效设计已经很牛逼，不过那时候主要是用实拍镜头，到了《狄仁杰》系列，大量使用电脑特效，包括《西游伏妖篇》CG特效更是占了大量篇幅。徐克的美术功底也很深，他画的分镜图可以直接当漫画出版，艺术层次相当高。
徐克电影分镜手稿
徐克电影分镜手稿
徐克电影分镜手稿
徐克电影分镜手稿
徐克电影分镜手稿
而在好莱坞，拍出《泰坦尼克号》和《阿凡达》的卡梅隆导演，他的绘画功底不用说了，据说《泰坦尼克号》里小李子给露丝画的裸体画就出自卡神的手。《终结者》的武器设定，很多也是他自己画的初稿。
《泰坦尼克号》里小李子的素描就出自导演卡梅隆的手
《泰坦尼克号》分镜手稿
另一个视效大神乔治·卢卡斯，画画也不在话下，他给《星球大战》画的各种手稿也成了经典，甚至被拍卖。而且他1975年就创立了专门做电影特效的工业光魔，然后做成了全球最好的特效公司。
《星球大战》分镜手稿
《星球大战》分镜手稿
《星球大战》分镜手稿
导演诺兰的作品视觉效果也是非常牛，比如《蝙蝠侠：黑暗骑士》、《盗梦空间》、《星际穿越》、《敦刻尔克》等等，他倒是没有那么迷恋电脑CG，而是比较喜欢硬核的实拍镜头，但拍之前他自己也会画一些分镜手稿，水平非常高。
诺兰《敦刻尔克》分镜手稿
所以，视效大片还是找这些导演比较靠谱，虽然特效是专业团队在做，但导演本身的审美至关重要。随便找一个导演搞一些大而无当的东西，实在不是那么回事。这也许也是《上海堡垒》失败的一个重要原因。
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