7月12日，电视剧《突如其来的假期》宣布定档，7月16日晚间上线B站，正式和观众见面。这部剧作被认为是B站方面的首播电视剧作品（不准确，B站目前也开始参与出品影视剧内容，这一部，只是率先开播了）。《突如其来的假期》由阚清子、陈若轩和倪虹洁等演员主演，观众期待值较高。
截至目前，这部电视剧已经放出首款预告片和剧情梗概。在剧情梗概当中，对这部电视剧的细线故事，没有明确说明，算是只给了一个大概面貌：
榴莲（阚清子饰演）是个不按常理出牌的30岁单身女性，母亲的意外去世打破了她原本自得其乐的生活。面对这突如其来的变故，榴莲不知如何应对，索性给自己放了个短暂的假期。表面上她用幽默不屑的态度调侃生活，却在内心深处的回忆中寻求跟母亲和自己的和解。
结合已经放出的预告片内容来看，这部《突如其来的假期》真正的主线，其实是三十加女性和自己母亲的一种生存观念上的和解。这类主题的影视剧内容，已经不少。尤其是很多女性编剧们创作的文艺属性明确的电影内容，容易出现母女争斗，甚至于出现对于“母亲”的辛辣讽刺。可以说，女性对于母亲，都是要经历这么一个从看不上，到和解的过程的。
儿子和父亲的关系，则对抗的时间来的更早。儿子们在青春期开始，便已经剧烈对抗父亲。而父亲们，也乐于见到这种对抗。因为这种对抗关系的出现，意味着儿子的成长，是他们可以独当一面的重要表现。所以，在很多影视剧作品当中，父子对抗的内容，略微平淡。比如，电影《红色康拜因》，讲的是父子二人一起开着收割机割麦子赚钱的事儿，就是一种对抗与和解。
母女对抗关系的到来，应该是青春期之后。甚至于在女儿三十加前后。这是非常值得注意的时间节点。我们的很多女性编剧，开启自己的独立意识，尤其是开启对于母亲的独立意识，也是在三十加前后。而这个时间节点上，女性编剧们的创作力，正是最旺盛的时候。三十加的男性，已经面对更多的生活疾苦，而早已和自己的父亲和解了。
没有和母亲建立过对抗关系的女性，是缺少成熟意识的。恰好，影视剧的编剧们，是最会具备这种意识的。所以，我们能够看到大量的母亲对抗色彩的影视剧内容，甚至于不乏很多优质的影视剧作品。这些作品，大多是女性编剧独立意识崛起之后的“神作”，是带着强有力的个人感情色彩的。这部《突如其来的假日》，也符合这个路径。
该剧由王佳曦和陈凌两位女编剧合作完成。这两位青年编剧，显然可以在作品当中灌注更多的自身对于生活和对于“母亲”的思考，甚至于可以灌注很多经过艺术加工的个人故事内容。因为有“真情实感”，所以这部电视剧肯定不会差，即使差，也不会差到哪里去。
对于剧作的投资方而言，看重的，应该是这部电视剧提供的三十加女性看法，尤其是极具青年价值观上的看法。青年价值观，三十加女性看法等等，当然更容易赢得特定观众的情感认可。但是，青年价值观、女性三十加看法等等，非常容易沦入一种虚空的口号状态。不少打着这种旗帜的电视剧作品，最终都成了虚假焦虑的贩卖机器，缺少真正深度的思考，尤其是反向思考。
什么是反向思考呢？就是对青年们最为普遍的价值共识的一种反思。比如，在《突如其来的假期》当中，提到了女性三十加还不结婚的问题，则让傅首尔等奇葩说演员上来喊了几句口号。这些口号，看似给力，实则绵软无力，沦为自嗨。对于剧作而言，如何进入一种反思状态，如何更多地去否定已经看似达成共识的青年看法，才是真正见剧作深度的地方。
《突如其来的假期》最终的定位是母女的和解，是女儿试着逐渐理解已经去世的母亲。这条线，非常重要。这是哲学上的否定之否定原则。“否定”和“否定之否定”已经是两码事。后者，已经不是简单地站在“否定”的起点上了。经过“否定之否定”审视的母女关系，能够实现更为高级的哲学追求。希望这部阚清子主演的电视剧，能够实现这种境界，而不是空喊青年女性们喜欢的虚假口号。（文/马庆云）
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