安史之乱后，杜甫几经辗转，终于在759年岁末到达成都，暂时住在西郊外浣花溪寺里，寺里有一个叫复空的僧人收留了杜甫。然而，寄人篱下终不是长久之计，没多久，杜甫在城西七里浣花溪畔发现了一块荒地，他想在这里修建一个“家”，虽然这个家只是茅草搭建的草堂。
依靠亲友的资助和帮助，杜甫先在一棵相传有二百多年的高大的柟树下，搭建茅屋。之后写诗向各处觅求树秧，很快一个叫萧实的朋友送来了一百根桃树秧，一个叫韦续的朋友送来了绵竹县的绵竹，而何邕送来了蜀中特有的桤树秧。因杜甫诗名远扬，果木秧、松树秧、李树、梅树，甚至大邑县的瓷碗都源源不断送到浣花溪。
经过百多天的忙碌，760年暮春时节，草堂落成，杜甫终于有了一个安身之所。这里溪水潺潺，可浇灌树木花草，正是柳绿花红的春季，无数蝴蝶小鸟在这里筑巢为家。安定下来的杜甫在草堂专心写作，很多优秀诗歌从这里流向四方，被人们传颂。一千多年来，这座简朴的茅屋成为成都一景，也成为中国文学史上的一块圣地。
草堂落成后的第一个夏天，诗人独自在清幽的浣花溪畔散步，看到堂前燕子飞进飞出，溪上鸥鸟彼此依偎，妻子画纸为棋局，儿子敲针作钓钩，夏风习习，日子安闲，写了《江村》一诗，诗云：“清江一曲抱村流，长夏江村事事幽。自去自来堂上燕，相亲相近水中鸥。老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。但有故人供禄米，微躯此外更何求。”
761年转眼就到，杜甫在自己的家迎来了锦城的第一个早春。从草堂望眼望去，花繁叶茂，溪水潺潺，傍晚时，飞鸟相与还，村里见炊烟。诗人沐浴在明媚的春光里，做了一组七言绝句，一共七首。我们一一赏析如下：
江畔独步寻花七绝句 其一：
江上被花恼不彻，无处告诉只颠狂。
走觅南邻爱酒伴，经旬出饮独空床。
诗人说，浣花溪两岸的繁花不断盛开，也不管我心里有多烦恼，它们只自顾自开呀开的，也不知道应该告诉谁，跟谁一起赏花，心里不免有几许癫狂。走到南邻找爱喝酒的朋友，他床铺空空，出门大慨有十来天的时间了。
第一首诗交代了作者写这一组诗的缘由，就是访南邻酒伴未遇，他独自沿浣花溪信步，赏景寻花，写了这七首以“咏花”为主题的七言绝句。起句“江上被花恼不彻”，看到这么多的花竞相开放，为什么没有心生欢喜而是心生烦恼呢？
原来诗人想找酒伴一同赏花品酒，却扑了个空。所以，诗人不是为花“恼”，这只是作者的“虚写”，是为了呼应第七首起句的“不是看花即欲死”，这样一来，让七首诗有了内在的脉络，并且一脉贯通，一气呵成，营造出每一首都以花为主题，且首尾呼应。
这一首算是这一组诗的开场白，关键字是“恼”，诗人“恼花”之后又如何呢，且看下文。
其二：
稠花乱蕊畏江滨，行步欹危独怕春。
诗酒尚堪驱使在，未须料理白头人。
诗人说，江畔花稠蕊乱，密密麻麻依偎着江水盛开，自己独自走在春天，反而害怕春天。此时若是饮酒赋诗，应该都没问题，何必去留意哪一天满头白发。“料理”一词出自《晋书·王徽之传》：“卿在府日久，比当相料理。”
第二首的起句“稠花乱蕊畏江滨”，是承上首的“恼花”而来，只不过这一句更注重细节，写花开的浓密，并将镜头聚焦在花蕊上，因为花太多，花蕊显得凌乱。作者置身花海，居然有了“怕春”之感。不过转而一笔又说，此时无需饮酒，花不醉人人亦醉。画意添诗情，才有了这一组赏花佳作。
其三：
江深竹静两三家，多事红花映白花。
报答春光知有处，应须美酒送生涯。
诗人的意思是，浣花溪的水那么深，竹林那么静，是因为这里只有两三家人，这里的花红白相映，绚烂多彩。怎么才算报答春光呢，不如常饮美酒度过此生。
第三首起句从热闹转向安静，落笔在三两家，但依然不离“花”这个主题，并且凸显繁花中红花映白花，把目光聚焦在红白两种颜色，作者以“多事”衬托出静态中的热闹，作者自己当时刚经历过多事之秋，颇有一语双关之意，同时呼应了第一首“恼”花和第二首的“怕春”。
如此春光，岂能辜负，爱酒的诗人，美酒自然是顶配。
其四：
东望少城花满烟，百花高楼更可怜。
谁能载酒开金盏，唤取佳人舞绣筵。
诗人在说，东望少城方向，花如烟云，花树参天如高楼，看起来特别可爱。谁能金盏盛酒，让佳人在宴席上舞蹈呢。
《寰宇志》记载，少城在成都县南一百步。从浣花溪向东远望，花树参天，美不胜收，此时若是有歌舞酒宴，岂不美哉。“可怜”形容活泼可爱。这首诗的视野继续扩大，给读者呈现出一个多层次，多角度，更加立体，更加丰满的花簇。
其五：
黄师塔前江水东，春光懒困倚微风。
桃花一簇开无主，可爱深红爱浅红？
此诗中作者笔触更加细腻，把春江、春光、春风、桃花，融于一体，春风吹过春江水，水边一树桃花，开得格外美艳。陆放翁曰：“予以事至犀浦，过松林，甚茂，问驭卒何处，答曰：师塔也。”黄师塔就是僧侣入灭之后所葬之塔，杜甫借“黄师塔前”写四季的轮回，也喻示生命的轮回。
人和花一样，既然来到世间，就轰轰烈烈为自己活一次，开一次。活得尽兴洒脱，开的奔放肆意。不为取悦别人，就为取悦自己。
其六：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
诗人的意思是，邻居黄四娘家的花开满溪边，花多的把树枝都压低了。不时有蝴蝶飞来不忍离开，翩翩起舞，黄莺鸟悠然啼叫，安然自在。
这一首诗继续将镜头拉近，聚焦在黄四娘家，这里的花不但最多，蝴蝶和黄莺也来歌舞一番，写出了春天的生机。通俗的语言，生动的场景，静中有动的表达，诗意盎然。句中“千朵万朵”呼应“满”字，读起来抑扬顿挫，如同民歌。
其七：
不是爱花即肯死，只恐花尽老相催。
繁枝容易纷纷落，嫩蕊商量细细开。
诗人在说，不是因为爱花才肯死，就害怕花开败了，把人也催老了。繁枝畔容易纷飞衰落，嫩蕊似乎要商量一下才慢慢开放。
这一首起句就洒脱率性，经历了安史之乱后的逃亡，蜀地是他安顿身心的地方，虽然有时候依然贫困，但不论世事如何，都不会妨碍任何一个春天的到来，更不会妨碍诗人赏春赏花的兴致。
这一组诗，以独步寻花为线索，从“恼花”写起，经过“怕春”，然后徐徐铺开春花图景，在赏花中思索人生，花开堪折直须折，莫待无花空折枝。诗意分明，层次井然，脉络有序，作者独步春光，移步换景，以分镜头的形式拍摄了七幅各具特色的春花美景，完成了一景一诗。
也凸显了诗人格外珍惜来之不易的平安喜乐，以喜景喻悲情，表达了诗人对美好生活的渴望。
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