阿加莎·克里斯蒂是世界公认的推理小说大宗师，她创作了一系列脍炙人口的悬疑推理作品，例如《东方快车谋杀案》、《尼罗河上的惨案》、《三幕悲剧》、《无人生还》等；而这些小说改编的话剧、广播剧、电影和电视剧等，同样为人们所津津乐道。
这本写于1934年的《东方快车谋杀案》，迄今为止已经是第五次被搬上荧幕了。1974年版本的导演是西德尼·吕美特，主演则是阿尔伯特·芬尼、劳伦·白考尔、马丁·鲍尔萨姆、英格丽·褒曼等；2001版的导演是卡尔·申克尔，阿尔弗雷德·莫里纳主演；2010年版本的九十分钟单元剧则是菲利普·马丁指导，大卫·苏切特，和杰西卡·查斯坦等主演的；而2015年日本迷你剧，是由河野圭太导演的，二宫和也、松岛菜菜子等出演。
从上述这系列版本中我们看到，要翻拍阿加莎的小说，群星闪闪是最必须的姿势。
1974年拍摄的电影无论是从场景的表现手法上，还是画面的呈现角度都偏重于舞台剧形式；而众位巨星在压抑惊悚的剧情气氛下表演堪称教科书，最终这部投资200万美元的电影在北美拿下2763万美元的票房，更是在第47届奥斯卡上拿下六项提名奖，已经年近花甲的英格丽·褒曼获得奥斯卡最佳女配角。
2001版本因为将背景等改动较大，为不少原著党所诟病；2010年版本则是大卫·苏切特出演的大侦探波洛中的一集，案件推进错落有致，线索交叠层次分明，借由主人公“波洛”的人物内心交战，对该剧的本质进行探讨：在现实犯罪面前，法律的公正性天平该怎么平衡？是对正义之名的犯罪进行宽恕，还是对于犯罪事件本身属性进行定论？
这里涉及到法律和道德、人性，以及法外宽恕的问题，这些问题从“正义”这个词语出现之初就让人无解，而该剧放大了这种矛盾和冲突，最终形成了《东方快车谋杀案》的魅力核心之所在。相较于1974年版本强烈的舞台剧风格，2010年的版本倒是更通俗易懂。
掰完了这部剧的前世，轮到2017年版本的了！毫不意外，参与人员全都是好莱坞一线明星。
刚在诺兰的《敦刻尔克》上演完指挥官的肯尼思·布拉纳，这次直接力捧自己做了男一号波洛。不过人家倒也是实力派，不但执导过众多的莎翁戏剧和电影，还指导过《雷神》、《一触即发》等作品。
在对这部剧的执导中，肯尼思·布拉纳顺应了当下人们的观影习惯，加重了娱乐元素，将灵魂人物波洛的特点进行无限放大，例如他的小胡子和强迫症。
虽然对于他的强迫症强调其实是有着更深层的含义，有利于后来电影主题关于“正义”、“平衡感”进行深一步挖掘，将事件本身对于人物的影响更为深刻的表现出来，并且在电影的最后，借助于类似达芬奇的《最后的晚餐》构图形式，以波洛的压倒性控诉将案件做了审判，但是在整个剧情的张力上，由于过度强调波洛的神探以至于弱化了该剧真正的内涵，缺乏2010年版本最后的深度。
不过电影的视觉效果绝对是上乘之作。在强调实景拍摄的基础上，镜头的纵深感加重了封闭车厢的压抑；以波洛的视角观察人物出场时状态，则或明或暗的为人物角色掩于表面之下的命运走向埋下伏笔。
当谋杀出现后，即使已经确定了死者的身份是个十恶不赦的恶棍，但是偶尔闪回的黑白画面和凄凉的钢琴曲，却更加重了电影悲伤的气氛。
历史上这列豪华列车是在1883年开始投入使用，起点是法国巴黎，终点土耳其伊斯坦布尔，直到1977年因为某些原因才停止使用。东方快车当时主要运送的客人非富即贵，自然里面设施极尽奢侈之能事。
而二十世纪福克斯电影公司为了拍摄这部电影，还真金白银地打造了一列东方快车！车内的装饰也严格复原当年东方快车的奢华配置，不论是一个把手，还是一个餐盘、床铺都竭尽所能的还原，不计成本到了极致。而拍摄火车在雪山脱轨，就真的直接简单粗暴的把火车弄了脱轨……
影片的其他人，是已经重回颜值巅峰的“杰克船长”约翰尼·德普、获得两次奥斯卡最佳女主提名的猫女”米歇尔·菲弗、《星球大战：原力觉醒》里的黛西·雷得利、《007》里的朱迪·丹奇、以及《加勒比海盗4》里的西班牙野玫瑰佩妮洛普·克鲁兹、《布达佩斯大饭店》里的威廉·达福、英国皇家芭蕾舞团首席舞者谢尔盖·普诺宁、获得两次艾美奖的德里克·雅各比等。
虽然平均下来每个人的戏份都不多，德普更是才没有出现多少镜头，就可怜兮兮的躺在床上，胸口刺了12刀……但是，能让这么多的明星不计戏份多少，愿意出演这部电影，想来最大原因就是：这是阿加莎写的《东方快车谋杀案》！
不过也正因为原著如此巨大的号召力，这部电影在如何能将一部早就被透的鞋底都不剩的推理侦探电影拍出新意，同时还要有别于之前的四个版本，以及不能让原著党们太过于反感这些方面，确实是做出了非常诚恳的努力。
在影片的结尾，波洛即将奔赴尼罗河，或许不久，我们就能看到《尼罗河上的惨案》了？
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