当说到“江湖”这两个字，你会想到什么？很多人第一反应可能都是险恶、侠客、恩怨情仇等等，于我而言也不例外，古往今来，寻常人对江湖的向往是一成不变的，因为那里是另外一个世界，是另外一套规则，却又让我们感觉距离不远。
江湖之远对应的是庙堂之高，庙堂朝廷里有自己的规则，江湖武林中也有自己的规矩，两方看似井水不犯河水，处于一种相互制约牵绊的平衡状态，但这种制衡的状态又往往会被打破。《新龙门客栈》讲的就是这样一个故事。
明朝宦官当道，东厂曹公公手握大权，大肆屠杀忠良、铲除异己，甚至为了得到兵权直接给兵部尚书安上了莫须有的罪名然后处死。曹公公知道兵部尚书麾下有一武功高强的禁军教头，叫做周淮安，为了斩草除根，曹公公设计引得周淮安现身，并派出东厂尽数高手一路追踪周淮安他们来到了沙漠中的龙门客栈。谁曾想，就在这小小的客栈之中，除了东厂、周淮安，第三方小小的势力出现了，局面混乱了起来。
第一次看《新龙门客栈》是我5岁的时候，和家里人看得录像带，什么也没看懂，还被结尾处甄子丹饰演的曹公公那只骷髅手吓哭了；第二次看《新龙门客栈》是我上初中的时候，暑假百无聊赖，在发小家看的，看了个热热闹闹，只记住了张曼玉饰演的老板娘金镶玉的一堆脏话；第三次是高三，马上临近高考，学校组织高三生看电影，徐克导演的新作《龙门飞甲》，看到一半反应过来，难不成是《新龙门客栈》的续集？为了证实猜想，回家后下载了资源又看了一遍。
直到上大学，第四次看这部片子，我才真真正正领略到这部电影的魅力所在。我不愿称之为武侠电影，因为在我看来，武侠总是有些片面的，充斥着浪漫的幻想与豪义的较量，但《新龙门客栈》里不光有刀光剑影，还有儿女情长，更有蝇营狗苟的阴谋诡计和暗戳戳的隐喻。
这是一部徐克任监制及编剧的电影，虽然导演不是徐老怪本人，但是熟悉徐老怪的观众一定能品出来，满满的徐氏风格，比如说金镶玉和邱莫言在浴桶狭小的周围闪转腾挪、宽衣抢裙的香艳戏码，很难说不是老怪的百合情结产物。
其实二女抢衣服这场戏，之所以精彩，我觉得不在于香艳，而是它将《新龙门客栈》整出戏的核心形式以一种极具体却幽默的方式表达了出来。像本格推理小说中经典的“暴风雪山庄杀人”模式或者《十二公民》这样的圆桌辩论一样，《新龙门客栈》最精彩的点就是看多方势力如何在一个小空间内各自发挥、步步为营。
东厂的宦官杀手追杀以周淮安为代表的江湖义士，周淮安为保全忠良之后求助以金镶玉为代表的黑店一伙，金镶玉看上了周淮安的人，又舍不得东厂的钱，同时还想保全客栈上下的伙计。与此同时，还有一个镇守边关、贪财好色的千户大人时不时来客栈里搅个局。
这些个性鲜明的角色势力，在小小的客栈中却没有直接打得你死我活，事态反而像着一种不可能的方向去发展——东厂的大档头做了周淮安和金镶玉的证婚人，势同水火的两派人坐在一起喝着喜酒，但是镜头一摇，喜气洋洋的婚宴桌下是每个人若有若无地将手搭在刀柄上，红彤彤的喜字窗花后面，是周淮安和金镶玉利益互换、谈判失败后的陡然交手。客栈外沙尘滚滚，东厂首领曹公公的军队加快了脚力，大漠中孤零零的龙门客栈俨然弥漫着一副山雨欲来风满楼的气氛。
而如果让我选《新龙门客栈》中印象最深的人物，肯定就是张曼玉饰演的黑店老板娘金镶玉了，因为一直到今天，我都没有再在影视作品中看到过这样一个角色。她耍的一手好飞刀，口头禅是X你爹，对喜欢的人从不吝啬表达赤裸裸的爱慕，坦荡却不放荡地表达着自己的欲望，斤斤计较地算着利益，却又光明磊落地敢爱敢恨。
后来再去看《新龙门客栈》，心里琢磨出点东西了，我们谁又不是金镶玉呢，活着，想活得好一点，想活得久一点；但是我们又有谁是金镶玉呢，毕竟不是谁都有勇气挑战权威，也不是谁都敢于不顾世俗眼光表达自己的爱情观。愿我们都活成金镶玉。
在这个钢铁森林的牢笼中，在疫情不便的世代下，我很向往，向往那个广袤荒漠中孤零零的龙门客栈。
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