多年不看电影的多特姚，9月9号在某种怀旧的情绪中，去十年前曾经看过诺兰的《盗梦空间》的石景山万达影城，看完了诺兰的新作《信条》。
轻微剧透。
看完之后，只能说，前80分钟时间，都能让人打瞌睡。除了零星几个细节，比如把Michael Caine爵士搬出来，在餐厅布置任务的时候调侃了一下约翰·大卫·华盛顿饰演的美国黑哥哥男主角的衣品，黑了一把美帝著名服饰品牌Brooks Brothers布克兄弟。（又不是人人都有所谓英伦范儿，穿个西装都要找私人裁缝）。
其他部分，还是诺兰一贯的做派，和《盗梦空间》一样搬出某个物理理论，同时安插一点文化线索，比如戈雅的名画（虽然我并不知道这幅画本身对情节发展有什么推动作用），略故弄玄虚。
全片看完，只能勉强打三星。
诺兰对于末世论eschatology的迷恋简直让人忍无可忍。动不动就毁灭世界的scenario，不熟悉基督教那套叙事的话，其实让人有点敬谢不敏。
简而言之，《信条》就是一个打着时间钳形pincher运动、过去和未来在一个场域里同时发生、抢时间拯救世界的故事。说钳形，其实也很好理解，过去和未来交叉于一个点，但是过去是未来，未来又是过去。
前80分钟都是不知所云，顶多就是拿所谓entropy熵的无规则运动做幌子，告诉观众时间可以部分倒回，所以我们不是真的在时间中旅行，只是倒退inverted而已。直接说反对亚里士多德的物理时间就行了。
直到黑人哥哥李逵打李鬼自己打自己的时候，才出现第一波小高潮！而那时80分钟已经过去了，之前的孟买、奥斯陆、塔林，打斗场面很精彩，甚至安德烈的俄罗斯出身（核试验之后废弃的鬼城），都算是噱头。但是真正的高潮，其实只有在自由港，黑人哥哥和戴头盔的自己相互厮杀那一段。
还有一个场景让人印象深刻，就是结尾的时候红方和蓝方分别代表时间的正序和倒序，有一栋楼下半部分被爆破、上半部分又从爆破状态倒回非爆破状态，这里尤为体现海德格尔的时间观，“绽出”Ekstasen。楼的上半部分是过去、下半部分是未来，过去和未来扭打在一起，两者通过一个观察者（当下）的视角得到统一。
简言之，诺兰的《信条》很有海德格尔“绽出”的意味。
那么，什么是“绽出”呢？“绽出”体现了所谓的时间性， 当海德格尔说Dasein的存在就是时间性的时候，他所指的就是Dasein的存在就是zu sein，即站出来生存，自我出离，“绽出”：“时间性是源始的、自在自为的‘出离自身’本身”，因而将来、曾在与当前等时间现象就被称为“时间性的绽出”（390）。时间性的三维结构将时间性公开为“绽出”（ekstasis）。eksatsis与existance同义，有“站出来”、“出离”、“出离自身”、“出神”（新柏拉图主义）等义。
海德格尔的时间性对应的是两个词：Zeitlichkeit和Temporalität，要分开来谈。
Zeitlichkeit就是Dasein此在的基本结构，联系两者的是操心Sorge，操心是此在规定的结构。而Temporalität是我们理解Sein存在的基础，两者是截然不同的东西（虽然两者在德语日常运用中是没有多大区别的）。
海德格尔在1927年的《现象学的基本问题》里对这两个词进行了区分，海德格尔有意把这本书作为《存在与时间》的第二部分。
英语并没有对应Zeitlichkeit的词，翻译的时候就会出现问题。而中文世界里，赵卫国把前者翻译成“时间性”，后者翻译成“时-间性”。
海德格尔认为时间性Zeitlichkeit本质上不是客观的、前后流动的物理时间，而是Dasein此在的基本结构，Dasein的规定性是“向死而生”，那么Dasein的时间性就是指向死亡的这个过程。Dasein在这个世界中重新发现自己，也就是在Sorge操心中发现自己，所以Dasein的本质规定性就是Sorge操心，“操心”总是“操心某物”，Sorge um/für，总是从过去之中诞生并且指向未来（死亡）的。
下面是操心的三种方式
- Schon-sein-in-der-Welt: Gewesenheit 已然在世界中：过去
- Sein-bei (dem momentan zu Besorgendem): Gegenwart 与（被照料之物）在一起：当下
- Sich-vorweg-sein (im Entwurf): Zukunft. 预见（在筹划中）：未来
这种过去现在未来的“绽出”Ekstasen，化成了源始的时间。过去现在未来不是前后相续的关系，是一个整体Einheit的三个方面，是Dasein进行操心的三个方面，也就是Dasein的存在方式（其实已然在世界中，Dasein是不需要操心的，也就是说，Dasein不操心自己的过去，操心的是自己的当下，同时预见自己的未来。）
过去是必然，当下是实然，未来是或然。所以《信条》最后说了，即使穿越回去，也改变不了过去。嫩牛五方帕丁森最后跟黑哥哥说的那一番关于友谊的装神弄鬼的话，大概也就是这个意思，过去和未来并不是线性流动，而是一体。
这么一看，诺兰的线索真是非常有海味。
当然，这不是我的原创看法，连德国人自己都那么觉得。全片看下来，也就觉得这个海德格尔式的“绽出”感，让我久久回味。其他地方就极其乏善可陈了。可能是十年后再看诺兰的作家电影film auteur风格，已经免疫了吧。
至于标题TENET，正着写倒着写都是一个单词（这种现象叫“palindrome”），大概也只是为了呼应过去和未来交织的钳形时间观吧。
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