诗歌创作中，取得双关的艺术效果有两种方法，一是同字，一是谐音。
同字就是利用一字多义，借此喻彼，如《子夜歌》：“始欲识郎时，两心望如一。理丝入残机，何悟不成匹。”其中“匹”字，既是匹布的匹，又是匹配的匹。
谐音就是取音同或音近的字，字面意相对完整，取其谐音则另具新意，如《读曲歌》：“思欢久，不爱独枝莲，只惜同心藕。”其中莲与怜、藕与偶为谐音。
同字与谐音都可使诗歌出现两层意，但是同字双关需要特定的语言条件，运用时很受局限，除少量的民歌外，一般只在文字游戏中出现。
如黄庭坚《荆州即事》诗：“使君子百姓，请雨不旋复。守田意饱满，高壁挂龙骨。”这首诗记荆州刺史为民祈雨并车水灌田之事。“使君”指刺史；“子百姓”，即把百姓当作子女；“龙骨”指水车。诗人又同时利用同义，在诗中以“使君子”、“旋复”、“守田”（一名半夏）、“龙骨”作药名的双关，这显然是在玩弄文字技巧。
而谐音的运用则比较自由，因此它不但在民歌中大量出现，并逐渐发展成诗歌创作中一种“遁辞以隐意，谲譬以指事”（刘勰《文心雕龙·谐隐》）的艺术手法，因而为文人所乐用。
试看刘禹锡的《竹枝词》：
杨柳青青江水平，闻郎江上唱歌声。
东边日出西边雨，道是无晴还有晴。
这首诗写一个初恋女子微妙的心理活动。江边杨柳垂青，江中水平如镜，在如此动人情思的美好环境中，女主人公突然听到江边传来心上人的歌声。她听着听着，听出了歌声里对自己的那份情意，内心不由既欢喜，又担忧，想到那个人就像江南黄梅时节的天气，说是晴天吧，西边还下着雨；说是雨天吧，东边又挂着太阳，真让人捉摸不定。
“东边日出西边雨，道是无晴（情）还有晴（情）”，诗人借助以“晴”寓“情”的谐音双关手法，不仅传达出了这位初恋女子微妙的感情，而且也扩大了读者想象的空间，使作品别饶风韵。
又如李商隐的《无题》诗：
相见时难别亦难，东风无力百花残。
春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
这是一首情诗，诉说了与所爱女子离别的伤怀和别后的思念。首联写离别为难，次联写相思之深，三联揣思对方情形，尾联寄托重逢希望。
全诗将伤春与伤别交融在一起，同时又糅合了作者人生失意的精神苦闷，写得深婉曲折，缱绻多情。所以陆次云称之为“无题诸篇之冠”（《中晚唐诗善鸣集》）。
谐音双关是此诗所采用的艺术手法之一，如第三句“春蚕到死丝方尽”，以“丝”谐“思”，表示自己的相思之情是无穷无尽、至死方休的。对这样一句巧喻，纪昀似乎不习惯，认为“太纤近鄙，不足存耳”（《玉溪生诗说》）。
实际上这句的言情，不仅补足了首句的“别亦难”，也写出了一种至死不渝的追求，读来只觉情深一往，铭心刻骨，并给予读者多方面的启示。纪氏所说，实为偏见。
李商隐的《无题四首》之二“金蟾啮锁烧香入，玉虎牵丝汲井回”一联，亦是采用谐音双关的艺术手法。
上句的金蟾，是一种蟾状香炉；啮，即咬；锁，指香炉的鼻纽，可以开闭，以便添加香料。下句的玉虎，是用玉石装饰的虎状辘轳；丝，指井索。这一联的意思是说：锁虽固，香犹可入；井虽深，汲犹可出。上句的“香”谐“相”字，下句的“丝”谐“思”字。
诗人借助谐音的手法，暗示出女主人公相思无望的痛苦，由此我们也不难看出李商隐诗意蕴隐曲朦胧的特点。
谐音双关的艺术手法在词中也常运用。试看温庭筠的《新添声杨柳枝》词：
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知？
这首乐府词充满了民歌风味。首句的“烛”谐“嘱”。井底点灯，言烛在深处，即所谓深“嘱”也。次句的“长行”“围棋”都是古时游戏之具，“长行”谐长途旅行，“围棋”谐违期。这二句谓与郎长别时，曾深嘱其勿逾时不归。后二句以骰子各面嵌有红点，比喻自己的入骨之相思。全篇设想新颖，古趣盎然，深得谐音双关之妙。
再看牛希济的《生查子》词：
新月曲如眉，未有团困意。
红豆不堪看，满眼相思泪。
终日劈桃穰，仁在心儿里。
两朵隔墙花，早晚成连理？
这首词写一个女子盼望与情人早成佳侣。开端二句以“新月”的象征暗示主人公不幸的处境。新月弯弯如眉，毫无团图的迹象，这对盼望团圆的她来说，无疑带来一种失落感。待得团圆是几时？她的心中不由地升起了一股愁恨之情。
三四句以“红豆”点明所怀的缠绵情思。红豆之所以“不堪看”，一是因为红豆会令人勾起相思之情而流下“满眼相思泪”；二是因为红豆的鲜红浑圆，犹如一滴滴相思之泪，使人触物生情。（相思之泪为红色，可见《西厢记》中的唱词：“晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”）
过片“终日”二句，作者并非是要告诉人们桃仁在桃穰心中这一简单的事实，而是以“仁”谐“人”，暗喻相思的人整天在她的心中。然而即便她有“终日”的刻骨相思之情，由于现实的种种阻隔，终无法与情人结合，所以她最后发出了“两朵隔墙花，早晚成连理”的疑问。这一疑问把她一腔自怨自疑、不甘绝望的情怀表现了出来。
全词共借四物以寓意，正是谐音的运用，才使读者明白作者即物抒情的意图，从盼月圆的期待到见红豆的伤心泪，从“人在心儿里”的终日相思到“早晚成连理”的疑问，无不切合这个女子由希望到失望的感情变化过程，所以俞陛云称赞说：“妍词妙喻，深得六朝短歌遗意。五代词中希见之品。”
谐音双关必须有自然巧合、天机自到之妙，如果是生硬凑合，不惟不能增加诗情，反会流入纤巧。如苏轼《席上代人赠别》：“莲子劈开须见薏（忆），楸枰著尽皆无棋（期）。破衫却有重缝（逢）处，饭何曾忘吃（却）时。”句句用谐音，但只能说是一首不错的文字游戏诗而已。
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