原创 | 书影君
2019年大年初一，上映了一部与喜庆祥和节日气氛格格不入的国产影片。
片中没有"正义最终战胜邪恶"的痛快，没有"王子公主从此过上幸福生活"的大团圆，只有地球面临毁灭时的绝望，以及对人类终极生存意义的拷问。
不喜庆，很沉重；不搞笑，很严肃；不讨巧，很笨重。
它就是根据科幻作家刘慈欣同名小说改编的影片《流浪地球》。
01山西阳泉娘子关电站的工程师刘慈欣，在2000年发表了《流浪地球》这部科幻小说。
刘慈欣
原著只有2万余字，分为"刹车时代""逃逸时代""叛乱""流浪时代"四篇。
小说整体基调较为悲观，不但描写了"流浪地球计划"实施过程中，人类及地球本身所承受的无比巨大的打击，以及付出的沉重代价。
而且还描述了人类因理念不同，而分裂出的"飞船派"和"地球派"之间血淋淋的争夺。
2000年第7期《科幻世界》刊登了《流浪地球》原著
人性的黑暗与复杂，在地球面临同样黑暗和绝望的环境衬托下，愈发显得悲剧性十足。
就连"爱情"这个促使人类生息繁衍的古老本能，也因为死亡的威胁和逃生的欲望，使得人类漠视而无暇顾及。
但影片在剧情取舍时，删减掉了许多灰暗绝望的剧情，吸收了刘慈欣原著里中国人特有的"土地眷恋"情结，增加了危难之中一家三代亲情羁绊的大量细节，使影片闪烁着人性光芒。
这种光芒自带滤镜效果，为整部影片的悲观阴暗的氛围，笼罩上了一层粉红色的朦胧感，让观众的观影感受不至于太过压抑沉重。
但《流浪地球》可以成为中国科幻电影的起点之作，就在于它和其他曾经的国产科幻电影相比，已经具有异常磅礴的气势和恢弘的格局。
02《流浪地球》到底有什么与众不同的地方？
第一，西方的科幻外壳之下，包裹着中国人特有的精神内核。
原著小说中，地球人为何要带着地球一起逃离？登上宇宙飞船逃跑不是更省事吗？这个剧情设定，其实暗含了刘慈欣作为中国人，对于故土家园的依恋之情。
中华民族属于沿黄河而兴起的"大河文明"，生于土地长于土地，最终也回归土地，本能地对土地有一种依恋。
而西方世界属于"海洋文明"，天然具有冒险基因，远航探险寻找新大陆，是西方人首先会选择的生存方式。
《流浪地球》这部科幻影片，是在星际旅行的典型西方科幻外壳之下，包裹着"故土家园"这样一种中国千年传统文化所形成的情结，内藏中国文化特有的基因图谱。
第二，吴京饰演的英雄死了。
吴京在国产影片中的形象，永远是一个救世英雄，而中国主流价值观和传统文化精神要求，英雄永不死，结局大团圆。
无论遇到何种艰难险阻，英雄总是会带领大家逃出危险、走出困境，进入大团圆的欢喜结局之中。
这暗含着中国人对于平安团圆的精神追求，中国观众想要一种可预期的结果，能给人一种安全感的结局。
但是在《流浪地球》中，吴京饰演的宇航员刘培强不但死了，还是以一种虽毅然决然但悲壮痛苦的姿态赴死。
刘培强的死，虽然具有"舍小家为大家"的高尚道德光环，但背景却是一个地球注定无救的弘大悲剧底色。
没有希望、没有奇迹、没有团圆。人类面对宇宙灾难，只有如天际般浩瀚深邃的绝望。
这样悲剧性的情感底色，很少出现在国产影片中。
第三，探讨了人类存在的终极意义。
家都没有的时候，我们回哪里？
影片涉及了一个古老的哲学话题：我们是谁？我们从何处来？我们向何处去？
中国人期望团圆，格外注重"家"的象征意味，所以春节才如此重要。
游子不论身在何处，"家"总是你为之奋斗的最终意义。困难总会过去，希望总会来到，明天会更好。
但如果没有明天呢？"家"已经消失了呢？
我们作为人的意义，又在哪里？
在春节这个中国人合家团聚的喜庆日子里，上映一部充满终极哲学意味的影片，也是一种国产影片难得的突破。
尽管影片与原著相比，增加了暖暖的温情与热血的励志。
但地球上一半人的死亡，北京、上海等大城市在严寒与洪水中的毁灭，这些国产影片平时不能碰触的元素，还是使《流浪地球》充满了一种看上去略显消极但意义凝重的色调。
03影片的基本背景设定，忠实沿用了原著小说。
为了避免太阳膨胀之后将地球吞没，人类组成联合政府，在地球上建立了一万两千座巨型发动机，助推地球逃离太阳系，向外太空距离地球4.2光年的恒星际半人马座比邻星移民。
而人类为了躲避地球表面极端寒冷的温度，只能通过抽签，避居在地下5公里深度的地下城中。
人类逃亡分为五步。
第一步，用地球发动机使地球停止自传。
第二步，全功率开启地球发动机，使地球加速度飞出太阳系。
第三步，地球在外太空继续加速度，飞向比邻星。
第四步，在中途使地球重新自转，调转发动机方向，使地球减速。
第五步，地球泊入比邻星轨道，成为这颗恒星的卫星。
这个"地球流浪计划"，在原著小说中的设定，是一个长达2500年、多达100代人的时间范围。而人类从未在如此漫长的时间跨度内做同样一件事情。
历史兴衰，朝代更替，变化与争夺是历史发展永远的主题，你不能期待人类永远保持理性。
而《流浪地球》中这个突破人类自我发展历程规律的故事设定，将地球与人类的命运，紧紧地捆绑在了一起。
观众跳脱开国家战争、意识形态冲突、财富竞争、资源掠夺等这些伴随人类发展历史的永恒主题，开始以"命运共同体"的角度，来审视整个地球和人类。
这样深邃的视角，弘大的格局，国产影片中很罕见。
但影片主要剧情，只改编了原著中很小的一个片段。
地球在飞临木星时，被木星的强大引力所吸引而改变了运行轨道。
在木星与地球即将相撞的危机时刻，太空中的领航员空间站，与地球上的救援队之间，密切配合，终于解救地球于危难。
使它逃离木星引力，重新进入预设的运行轨道。
《流浪地球》选取一个人类最终被拯救的局部胜利，来进行整部影片的叙事，冲淡了原著的悲情色彩，也符合大众期盼美好世界的心理依赖。
04科幻影片不计其数，但我看完《流浪地球》之后，也开始思考人类存在的终极意义，这完全归功于刘慈欣在原著小说中塑造的史诗般恢弘格局。
人是一种活在意义之中的动物，每一次的呼吸、思维、选择，都要有自己的终极目的。
而当一切意义不再存在，遁入无尽的虚无之中，人类这种生物，如何寻找自己继续繁衍生存下去的动力？
地球灾难来临，有人看破红尘大喊"争啥也没用了"，有人选择逃避而举枪自尽，有人选择回到家人身边相伴而死，而有人却选择为整个人类的命运继续奋斗。
个体人生不过百年长短。
悲观宿命论认为，不可避免的死亡清零，导致人生无论如何努力，都会成为一场注定输掉的牌局。
此话固然不假，但我认为，我们所要做的，就是在这把人生牌局中尽量输得精彩。
希望有什么意义？
希望就是无尽黑暗之中，闪烁在我们眼前的那一束微光。
它不能带领我们走出黑暗，寻找到永恒的伊甸乐园。但它却在我们内心充满恐惧绝望的时刻，给予我们安慰，以及活下去的信心。
05当然，《流浪地球》中，我感觉还有一些国产片特有的缺陷没有克服。
中国人对待私人感情，向来内敛含蓄，不善表达自己对于家人的亲密。
所以《流浪地球》中的几条感情线，我感觉显得太过简单粗糙。
刘培强和刘启这对父子感情线，贯穿整部影片始终，也引导了剧情的走向。
一个叛逆儿子，因为母亲的死，对父亲产生了极大的怨恨，而父亲则对儿子饱含愧疚之情。最终父亲为拯救地球舍身赴死，又引发儿子的最终谅解。
这种感情线太过简单，没有饱含复杂的利弊取舍和感情冲突，不过是一个普通家庭里父子紧张关系的缩影，没能与整部影片中深邃弘大的故事立意相匹配。
剧中为了展示年轻的男女主角刘启和妹妹韩朵朵叛逆的一面，用力又过猛，使得他们性格直楞中二到令人厌恶，这种为了叛逆而叛逆的表现，过火了。
剧中看不到姥爷韩子昂有对不起外孙刘启的地方，但刘启一句一个"老家伙"地称呼自己的姥爷，而且充满了怨恨之情。
这在西方较为平等的家庭成员关系的背景之下，尚可接受，但在中国传统讲究长幼尊卑有序、尊老敬老的人伦传统之下，就显得异常刺耳。
非但没有塑造一个青涩直爽的年轻人形象，反而塑造了一个无礼霸道的粗鲁之人。
"率真"与"无礼"，有时候只差一层纸的距离。
而韩朵朵这个初中女生，一路上张嘴即惹祸，大局危机之下仍不管不顾地发着小脾气使着小性子，也实在令人着急。
最终她那一段面向全世界声泪俱下的煽情演讲，更像是一个初中生在学校里表情过满的课堂朗诵，令人鸡皮疙瘩一身。
人性自然流露当然珍贵，可为了剧情感情线的延伸而强行让演员真情流露，就太过虚假。
面对表达真情实感的戏，我们的演员还是用力太过，煽情太猛。"于无声之处落泪，在沉默之中呐喊"这样的情绪感染力，在国产影片中还是太少。
要么寡淡，要么过烈。
这与我们不善于或羞于热烈表达内心情感有很大关系，也是国产影视剧在处理人与人感情戏方面的先天弱项。
06尽管在剧情叙事上较多疏漏，人物塑造上略显薄弱，但《流浪地球》这部国产科幻影片，无论从视觉特效、场面调度，还是从剧情塑造、场景构建，都达到了国产科幻片的一个新高度。
既展现了中国电影工业化制作的探索模式，更表露了中国创作者胸怀弘大格局的叙事能力。
以此片为基础，也一定能为国产电影开创出一片宽广的新世界。
尽管有许多人在网络上表达了对《流浪地球》的不屑或不满。
有挑科学设定错误的，有挑剧情不合逻辑的，还有挑价值观有问题的。
甚至一些批评，已经不属于对于影片及原著在艺术范围内的探讨，而演化成为一种道德攻击甚至政治批判。
其实，科幻影片在中国迟迟发展不起来，主要是投入产出比太低，许多小鲜肉影片投拍几个月就杀青了，可《流浪地球》整整拍摄了三年。
因为是幻想世界，所以整个场景、服装、道具都需要全新制作，以确保严肃的科学态度。
而且即便如此投入，市场能否认可也属于未知。
毕竟科幻电影有一定的观影门槛，而且又不像玄幻古装剧可以瞎编。
所以精明点的圈内人都去投资喜剧、古装、玄幻、青春题材的了，而投资科幻电影一定意义上是笨人的选择。
那些对《流浪地球》原著及电影各种挑刺的人，不能说他批判的不对，批判的不精妙。
但这种为批判而批判、为挑刺而挑刺的批评态度，我却不敬佩，因为它对于中国科幻片如何发展，没有提供任何价值的建议。
您说是不是？
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