中国国家博物馆文物数量庞大，类型多样，这里不仅有精美绝伦的古代文物，也有反映中华民族自强不息、奋勇前进的近现代文物，文物保护任务复杂而艰巨。8月10日，由中国国家博物馆主办的“片羽重辉——国家博物馆文保成果展”在国家博物馆北2展厅启幕。展览系统梳理了国家博物馆一百余年来在文物保护方面做出的努力和取得的成果，展示了文保理念与技术的发展与进步。
展览分为“业界先声”“巧技天工”“斐然成章”“敏行致远”“观往知来”五个部分。
国家博物馆的前身可追溯至民国元年（1912年）成立的“国立历史博物馆”筹备处，它的成立标志中国的国家级博物馆事业由此起步。自那时起，一代代博物馆人就以保护文物为己任，典守文脉。新中国成立以来，历经70余年的发展，国家博物馆不断加大文物保护投入力度，在提高保护水平的同时，注重传统工艺与现代科技的有机结合。目前，国家博物馆文保院已成为集文物检测、研究、保护、修复和复制于一体的现代化文物保护机构。
观众现场参观（李扬/摄）
展览中可以看到，不论是青铜器、纺织品和陶瓷器，还是古代书画和近现代文献档案等，国家博物馆一代又一代文物保护修复人员在传承和借鉴基础上，不断总结经验，用精湛的技艺保护了中华民族重要的历史遗产。
展览还呈现了国家博物馆利用自身技术优势，参与重大工程项目，开展国际合作交流，完成了馆内外大量珍贵文物的保护修复，为全国各地文博单位提供有力支持。同时，与国内外众多文博机构、高校、科研院所等建立战略合作关系，联合开展多层次的文物保护学术研究。此外，展览还展示了国家博物馆以人才队伍建设和文物科技创新为驱动，充分运用最新科技成果，全面推动馆藏文物保护研究利用。
古籍修复工具和古籍修复染料
为了更形象地展现文保成果，展览还通过营建文物修复、复制的场景，还原传统文物保护技艺，设立观众互动区以体验文物保护过程。展览既解读了文保工作的专业性和学术性，也注重文物保护知识传播的科普性，打造了全景式、深学术、宽艺术的完整呈现，将文物保护背后的故事呈现给观众。
【重点案例】
修复后的司丂母斝（商代）（李扬/摄）
修复后的庚儿鼎（春秋）（李扬/摄）
中国传统青铜器修复、复制技术源远流长，多年来国家博物馆修复和复制了大量珍贵青铜器。上世纪文保人员对后母戊鼎进行保护处理，完成清除有害锈、科学检测、测定重量和原样复制等一系列工作。鼎耳、四足、器身四面、器底及内壁均单独翻制硅橡胶模具和玻璃钢树脂套模，采用现代精密铸造方式铸造出复制品铜胎，再比对原文物采用传统工艺随色作旧。展览展出了精心修复过的妇好墓司丂（kao）母斝、庚儿鼎等一级文物，以及大盂鼎、四羊方尊等重器的复制品。
郎世宁《松鹤回春图轴》的透光图
中国书画装裱、修复和临摹是我国特有的传统手工技艺。国家博物馆在传承中融合南北装裱所长，去芜存菁，抢救修复了馆内外大批珍贵书画文物，运用传统临摹技艺复制了大量馆藏书画，为古书画原作保护与展示提供重要支撑。文保人员将传统修复技术与现代科学检测深度结合用于文物的科学保护和修复。使用透光摄影技术，发现画心局部折裂位置形成了穿透性病害，以及历次修复痕迹和贴条位置。大幅面X射线荧光扫描成像揭示了重彩画中各种矿物颜料的分布情况，为文物修复方案的制定和实施提供科学指导。
展览现场的金石传拓演示（李扬/摄）
大盂鼎拓片
拓本能够如实反映器物的文字与图案，具有极高的文献价值与艺术价值。清嘉道时期出现的全形拓技艺，更是将器物形神兼备地反映到纸上，成为一门绝技。国家博物馆的金石传拓源自金石名家周希丁先生，其弟子傅大卣先生作为国家博物馆顾问授徒传艺，几代人先后为国博传拓“后母戊鼎”“虢季子白盘”“大盂鼎”青铜重器等文物千余件，对展览、研究等起到了重要作用。展览展出了 “后母戊鼎器形花纹拓片”等珍贵拓本。
为《政协第一届全体会议代表签名册》复制品进行装潢
国家博物馆文献复制讲究“复原性复制”，恪守“原质料、原型制、原工艺工序”的原则。如《政协第一届全体会议代表签名册》复制件的制作，将传统印刷、手迹临摹、文献装潢等工序完美结合，从一个侧面再现了新中国成立前夕这场重要会议的盛况。又如《新中国首士学位证书》复制件的制作，采用“烫金 铅印 钢印 照片冲印 手迹临摹”等工艺。“中央军委主席团关于红军开赴前线抗日及以军为单位改组为国民革命军编制的命令”复制件中文字采用油印工艺，印章采用石印工艺。油印与石印相结合使复印件达到与原件相同的质感。在文献的保护、扩大文献受众群体等方面起到了重要作用。
作者：文汇报驻京记者李扬
照片：除署名外均为国家博物馆提供
编辑：江胜信
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