如果是法布尔，他会写道：金色的夕阳光洒在油绿的稻田上，田埂的沟渠里是一个多姿的王国，癞蛤蟆隐匿在水草下，石头一样趴着一动不动小鱼仔儿三五成群，游弋在水温较高的水面，它们的眼珠在像幼小稻苗叶的身体上显得格外突兀而龙虾它们会选择基本和水面持平的泥土松软的地方凿洞，如果这个上面还有半腐化的作物或者水草遮盖，那就是虾子的理想居所，它们会用坚硬的前臂开凿，把凿穴的泥土推到自家门口，大约穴深有人的胳膊那么长的时候，它的家也就大约完成了，穴深要根据龙虾的对象对房子的要求，如果它对象对房子要求高，得冬暖夏凉，隐蔽性好，不被蛇占或者交配时不受其他外界干扰，然后，然后就是虾子们自己的事情了……，下面我们就来说一说关于第三人称电影吻戏?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!
第三人称电影吻戏
如果是法布尔，他会写道：金色的夕阳光洒在油绿的稻田上，田埂的沟渠里是一个多姿的王国，癞蛤蟆隐匿在水草下，石头一样趴着一动不动。小鱼仔儿三五成群，游弋在水温较高的水面，它们的眼珠在像幼小稻苗叶的身体上显得格外突兀。而龙虾它们会选择基本和水面持平的泥土松软的地方凿洞，如果这个上面还有半腐化的作物或者水草遮盖，那就是虾子的理想居所，它们会用坚硬的前臂开凿，把凿穴的泥土推到自家门口，大约穴深有人的胳膊那么长的时候，它的家也就大约完成了，穴深要根据龙虾的对象对房子的要求，如果它对象对房子要求高，得冬暖夏凉，隐蔽性好，不被蛇占或者交配时不受其他外界干扰，然后，然后就是虾子们自己的事情了……
前几天一直在看明大散文家的《项脊轩志》，《寒花葬志》和《先妣事略》，深深折服与归有光的写作特点，记忆最深的是以淡之笔来写极浓之情。真真觉得大家终归大家。当然自己不能对比，改变是得提上日程，现翻来自己写的，以平静心态来看，终觉强说愁，充斥着自我，大脑发热，悟性而已…..
思来想去好几天，终觉要转变，得打破，唯有破茧，才是新生。而千里之行始于足下，足下第一步就是人称，尤为突出的，是要减少直接的，主观的抒情，度之所至，思之所至，思之所至，文之所至。
倒不是亡羊补牢，每次的决定就意味着告别和出发。现在看，却也是一种柳暗花明的寻觅和直面决绝的跨越。是这样的。
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