《石门颂》，作为汉代摩崖隶书的经典之一，以其紧实、富于节奏感，飘逸的线条打动了无数的人。其结构，也富于匠心，闪耀着书写者的智慧。
我们找出一些字例，进行分析，追寻他的结构精妙处。
故：
首先，非常明显，是左右结构的收放，形成强烈的节奏感。摩崖，比碑更能够展示书写者的艺术才华，在这里，可见一斑。
左边，最后一横的上斜，大概是为了与长捺构成呼应，以求整个字势浑然一体，杜绝各自为政的散乱。
两个横画的弧线，体现了线条的韵律，也是《石门颂》的高妙特色之一。
隶：
左右结构，方法多样，两部分错开来些，形成错位，达到一种参差的效果，去除板滞，多些活泼。
为了两部分形成联系，竖作倾斜状，上合下开，相依而立，情浓意切。
校：
左部“木”的竖，向右倾斜，形成对右面的依靠态势，又与右面的长捺形成互相支撑。左面部分，就与右面产生了联系，两部分不是傻傻地孤立在那里，左右成了一个整体。
横画的角度，让整个字形成了向右上斜的字势。
尉：
这个字结构最突出的一点，是对笔画作大胆的角度处理。几个纵向笔画，以不同的角度，强烈向右倾斜，形成主要字势。
横画，也照方抓药，大角度开合。整个字，给我们以开张的气势。线条长短结合，不失灵动。
楗：
这是一个非常典型的空间疏密处理，绿色部分，是密集的地方，其他地方，则宽松。为了强调下面的空间，“木”的长撇，也抬起来得很高，为下面让出更大的空间。
两个长竖，也要照应起来，左面长竖，写成弧线以向右，右面长竖，写得倾斜，有微弱的上开下合字势。
杨：
我们看几条横的角度。从左到右，向右上斜、平、向右下斜，这是用横画的角度，造成了左右两部分上开下合字势。如下图所显示，很微妙！
君：
很明显，这是一个上大下小的大脑袋字，“口”被缩得很小，上面占据了绝大部分空间，头重脚轻的感觉，气息更古。
上面三个横画，呈发散处理，撇画并不放出去，并且三个横，也有疏密的分布。
另一个版本的“君”，口的细节更加清楚。
颂：
我们单独来看左面的“公”，由于底部横画的倾斜，左面是倾斜的字势。右面，竖画向相反方向倾斜，这样，两个部分就形成了上合下开的配合。
从横画的笔势（弧线）看，充分展示书写性，感受到了这个刻石线条的韵律感，即使是短线，也很活。
惟：
两部分微弱的开合处理，是因为右面部分的倾斜造成的。
线条的细微韵律，还是要我们仔细去体会，感受书写的状态与趣味。
灵：
这个字，横竖笔画非常多，很容易写得没有生气。这就得做文章了，上面两个横画，做了角度的处理，不平行，这就打破了一些板滞的东西。
两侧的竖，作相向的环抱之势，里面的小竖，也体现出弧线的韵律，这些，都赋予了生机与趣味。
定：
为了与最后的捺画形成照应，顶部的横画努力向上斜，能够感受到抑扬的书写笔势。
左右两个竖，依然形成相向之势，呈环抱状，器宇轩昂。整个字还是上大下小，捺画受到抑制，彰显上面的开阔。
所：
把两个“所”放在一起，可以看出一些书写时的想法。左面这个“所”，竖画的倾斜造成一种字势，左正右斜。
右面的所，要活泼很多，是左右两个部分的配合，左部分右倾，右部分左倾，开合之势更彰显，艺术感更强烈。
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作者：李建伟
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