《异形：契约》中国风海报
什么？这么有逼格又极具中国风的海报竟出自《异形：契约》？没错，这是中国粉丝为《异形：契约》自制的海报，以上只是列举一二（左一被雷导钦点为最爱）。而早在这部的前传《普罗米修斯》上映时，已经有极富美感和深意的饭制海报惊艳众人。
《普罗米修斯》饭制海报
这些粉丝的贡献与其说是为《异形：契约》助威，不如说是给现已80岁的雷德利·斯科特导演呐喊。1979年，正是他创造了史上最强科幻惊悚IP《异形》的第一部。《异形》系列虽从未名正言顺进入艺术殿堂，但遍布全球的粉丝俱乐部证明了其经久不衰的魅力。除了自发制作海报之外，每部《异形》都会有影迷从各个角度进行解读。而雷导执导的几部往往因加入哲思的成分而最受“超级读者”的青睐。
台湾博主对《普罗米修斯》进行了比原片还长的超详细解读
但其实雷导最擅长的，其实是——“在侵袭你的心灵前，先征服你的眼睛”。
导演雷德利·斯科特
40岁拍第一部片，一拍就拍了40年雷导第一部银幕作品《决斗的人》（1977年）上映时就已经40岁了。正是因为入行晚，所以《异形》取得成功后，雷导就像脚底抹油一样可劲地造，40年间已经执导48长片，颇为高产。执导电影的规律往往是，高产便意味着力不从心，拍出的作品良莠不齐。雷导虽少有烂片，但片子的质量仍免不了周期性波动。影迷就像坐过山车，但是顶峰的时候多，谷底的时候少。
《异形》剧照
《异形》（1979）、《银翼杀手》（1982）是雷导的第一个高峰；《魔法传奇》（1985）口碑尚可但票房乏力；《黑雨》（1989）的优点则只剩下音效了。
《银翼杀手》海报
《末路狂花》（1991）又迎来第二春，《魔鬼女大兵》（1997）女性主义赞歌却用力过猛，票房收效好但口碑平平。
《末路狂花》剧照
21世纪开年不仅靠《角斗士》（2000）一雪前耻，还在次年用《汉尼拔》和《黑鹰坠落》（2001）来了个三连击。巅峰状态之后，雷导的作品水准以微弱下降的趋势持续了十年（2005年的《天国王朝》是心血之作），2010年的《罗宾汉》算是跌倒谷底。
《角斗士》海报（左），《黑鹰坠落》海报（右）
《普罗米修斯》（2010）再度回潮，但立马《罗宾汉》（2010）、《黑金杀机》（2013）又连跌两跤。一度让人感叹，雷导终究是老了，甚至质疑《普罗米修斯》是不是沾了《异形的光》。但《火星救援》（2015）的出现，又打了怀疑主义者们的脸。
《火星救援》海报
《异形：契约》点映，影评人看完之后必然补一句——老头子80岁了，却一点也不糊涂。即使我们可以说，80岁了，要求可以不用这么高了，但雷德利依然是当初那个雷德利。
雷德利·斯科特接受采访截图
一个画面看出一百个故事其实高产并不是质量参差不齐的原因，究其根本还是雷导的叙事功底尚未达到其在视觉上的成就。当初《银翼杀手》就因为晦涩难懂，就受到了观众的忽视，甚至有记者对这部片子进行了长达两年的攻击。虽然后来DVD热卖为其平反，但雷导已经感觉自己受到了深深的伤害，从此再也不管新闻评论，潜心拍片，这也是他高产且易走偏的原因。
《银翼杀手》剧照，被视为cult片的前卫科幻
雷导的片子大多都有原著而非自己编剧。遇上个好剧本，雷导就能缔造神话。比如说《末路狂花》，虽获得无数奖项的提名，但最终获奖最多的是编剧卡莉·克里。而《黑金杀机》则证明——一旦剧本毁了，喊来了整个娱乐圈也没用。
《黑金杀机》海报，从左到右依次是卡梅隆·迪亚茨、佩内洛普·克鲁兹、布拉德·皮特、哈维尔·巴登和迈克尔
但你无法不说雷导的本职工作做得非常出色。雷导有时候会讲不好一个故事，但他的片子永远经得起咀嚼。所谓，叙事不足，画面来补。雷导之所以入行晚，也是因为他当时正在广告业干得风生水起，不但在英国开了广告公司，一年拍摄150多条广告，还把大名鼎鼎的制作人艾伦·帕克（《鸟人》）和自己的弟弟托尼·斯科特（《壮志凌云》）收入麾下。
《天国王朝》剧照
拍广告出身的导演往往能给电影界带来颠覆性的革命，比如说吕克·贝松（《这个杀手不太冷》）、扎克·施奈德（《蝙蝠侠大战超人》）。这些导演一般都被称之为视觉系导演，他们尤其注重构图和布景的美感。也就是传说中的“随手截图都能当壁纸”。
《异形》中的史诗级布景
上面这个场景首次出现在《异形1》，很多人看到这一幕时就认定了这部电影的影史地位。如此庞大、复杂、精致的道具和布景，搁在如今都让大部分用CG特效的电影制作者汗颜，何况它还是在1979年的实景拍摄。《普罗米修斯》中这个场景再度出现，这一次将承担起叙事功能，使之成为异形前传的证明。
《黑鹰坠落》一幕，光影漂亮、构图和谐，把士兵的境地和情绪体现得淋漓尽致
他的构图要么非常饱满，要么非常简洁。但都服务于故事。《角斗士》需要复原历史，他就让每个角落每个细节都让你嗅到陈旧的古罗马味道。一个截图可能看不出来什么，不过片子最终获得奥斯卡12项提名，抱走最佳影片、最佳男主、最佳服装、最佳视效、最佳音效5项大奖，足以证明一切。
《角斗士》工作照，现场真的有四只老虎
而《异形：契约》中需要体现法鲨所扮演的人工智能的理智和孤独，就给了他光溜溜的地板和一架钢琴。
《异形：契约》剧照
一部片子带起一整个类型“雷导出品必属精品”，这种话资深粉也不敢说。因为你根本就没有办法给他定性。一般公认《异形》系列中唯一能跟雷导的《异形1》比肩的就是詹姆斯·卡梅隆的《异形2》，的确很好看，但是也非常好莱坞，甚至一看就知道是卡梅隆的手笔。
《异形2》剧照
但雷德利·斯科特就不一样。除了以上提到的“有几部片子的确差到让人难以相信是出自他手”这种情况，还有就是，他能驾驭的电影类型太多了。而每一种类型的挑战，你既能看到他作为英国导演中最愿意贴近好莱坞体制的尝试，又能看到他自己永远在好莱坞的风格之上树立自己的风格。早期清冷诡怪、中期有所缓和、后期更为宏大（但随时也能以小格局拍片）。
《末路狂花》剧照
《异形》让科幻和惊悚首次结合得如此完美。《银翼杀手》开始科幻片开始絮絮叨叨讲哲理。《末路狂花》赛尔玛和路易斯坠崖之后再无女性主义能再度在天空中划出如此美丽的弧度。《角斗士》之后史诗电影多到能把人淹没。没事还能玩一玩温情的男女之爱，如《美好的一年》（2006）。
《美好的一年》工作照，雷德利和男主罗素·克劳讨论
有趣的是，罗素·克劳作为雷德利·斯科特中期的固定卡司，也陪着老头子走过了多种类型，从《角斗士》中的猛汉马克西，到《罗宾汉》的罗宾汉再到《美好的一年》中的证券师。而如今雷导的搭档有渐渐稳定为法鲨（迈克尔·法斯宾德）的倾向。更有趣的是，这两个演员都跟雷德利有一个相同特征——从未被定型。他们的合作总是让人有一种未知的期待感。
比年轻时候更为霸气的雷德利·斯科特
最后，小编只想说，80对雷德利来说只不过是数字而已。雷导还是带着《异形》再战五百年吧。
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