颜体书法小的比较少，大字比较多，所以我们在学习的时候一般都是写的比较大，但是这也存在一定的问题。
我们知道在欧颜柳赵四大家的书法中欧阳询，柳公权，赵孟頫，他们的书法都是偏向于细弱的，因此它们整体的骨骼框架是适中的。
但颜体却不同。颜真卿的楷书，有很多都是写的非常大的。颜真卿的书法整体字形比较宽博，气势雄浑，这也是很多人喜欢颜体书法的原因。
而之所以颜真卿的楷书会呈现这样一种状态，实际上和他的书法学习经历有关。欧阳询，柳公权和赵孟頫，他们的书法是直接承接王羲之的风格，在整体的结构安排上更加细弱。颜真卿的书法有一部分是来源于王羲之，因此他们四大家的书法内在法度是相对一致的。
但是颜真卿比他们多了一层，也就是他学习了除颜真卿之外的其他书法内容。
所以后世在谈到颜真卿的时候，认为他的书法“突破右军铁骑”。而所谓的右军，实际上正式代表了二王一脉帖学的书法传统。与二王书法相对立的第二种书法类型，是碑学书法，而颜真卿正是学习了这一书法类型之后，产生了更为宽博的书法面貌。
我们今天在看颜真卿的楷书，仍然能够他的楷书之中看到有非常多的篆籀笔法。所谓篆籒，实际上就是碑学。碑学书法的笔法因素、风格面貌很好的被颜真卿所继承。因此其书法也就有了明显区别于其他人的特质。
相较于颜真卿，欧阳询、柳公权、赵孟頫等人的书法更显示出一种向内藏的态势，结构趋向于向中间积。
颜真卿的书法则与之相反，颜真卿在处理笔画时，尽可能的遵循横平竖直的书写效果，其字体也就有了区别于其他书法家不一样的空间特质。他更加强调向外拓展 向外展现书法的生命力。
颜真卿大字楷书是颜体书法独有的特色，但是并非颜真卿所有的书法都是如此。颜真卿在早年时期的作品，比如说《多宝塔碑》，较多的展现了他书法循规蹈矩的一面，因为他在艺术上没有形成自己独特的书法面貌，所以更多的是前人的书法面貌。
但是随着颜真卿书法艺术的不断成熟，到了中年时期，他的书法越来越不循规蹈矩，呈现出一种反叛或者背离传统书法，更趋于个性化的内容。
所以如果我们去学习颜真卿的楷书，尤其是他的大字楷书，就有一个取舍的问题。是学习他晚年时期的作品，还是学习他早年时期的作品，或者中年时期的作品。
我认为他晚年时期的作品不可以过早的就接触，因为他晚年的作品实际上熔铸了他较多的生命体验，展现了他对艺术独有的和个性化的思考，对于初学者或者文化修养不高的人来说，很难驾驭。初学者最好还是选择他早年那些看起来艺术成就不高，但是更加符合艺术发展规律，符合书法规律和程式化的东西，这些东西是比较适合学习和掌握的，虽然他在字体的结构上不是很宽博，而且偏向于比较细弱，但是他对我们往后学习颜真卿大楷有莫大的帮助。
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