章子怡评上阳赋(章子怡还有多少胜算)(1)

文 | 帕丁顿

《上阳赋》和章子怡的关系不止是大女主这么简单。

根据小说《帝王业》改编的古装大戏《上阳赋》开播以来,热度与槽点齐飞:辗转三年,几次改名,上星失败,国际影后“下凡”首秀沦为网剧,开播豆瓣评分不及格。章子怡手撕片方,但该剧第一出品方喀什飞宝传媒,幕后股东之一竟然就是她本尊。

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从该剧演职员表可以看得出来,班底都是以章子怡为核心建立起来的,总导演侯咏是章子怡主演电影《我的父亲母亲》的摄影师,《茉莉花开》的导演;男主角周一围是章子怡担任导师的综艺《演员的诞生》中亲选出来的;连该剧音乐作曲都是章子怡多年好友莫艳琳。

这可是她转战剧圈搞事业的一出大戏。

仅从制作上来看,《上阳赋》班底强大、视听精良,可惜章子怡错过了转战大荧幕的最佳时机,错过了古偶剧市场的红利期。

在《上阳赋》故事当中,章子怡饰演的女主角王儇和夫君萧綦联手打江山,但在戏外,作为一个影视项目的攒局者,章子怡还有多少胜算呢?

那些年错过的时机

章子怡的起点,是太多人终其一生也到不了的终点。

18岁主演张艺谋电影《我的父亲母亲》站上柏林国际电影节的舞台,一朝成名天下知。她不光是三金影后,还收获了华语电影大满贯。论成就,她是四旦双冰之首,论国际知名度,内地演员除了巩俐无出其右,26岁成为奥斯卡终身评委,著名电影制片人马克·穆勒也拜倒在她石榴裙下。

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出道20年,章子怡一直谨遵恩师张艺谋的叮嘱:不要拍电视剧。为什么20年后她变了?

显然章子怡的野心绝不仅仅是做一名优秀的演员,她很早就试水制片人,还是一名投资人,曾经在跟邓文迪的国际大片计划失败后,转战国内制作了《非常完美》《非常幸运》《从天儿降》三部电影,只可惜一部比一部口碑差,票房也不尽如人意。

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近几年电影市场整体环境变化较大,很多“电影咖”纷纷投身小荧幕,周迅拍了《如懿传》、汤唯拍了《大明风华》、倪妮出演《天盛长歌》《流金岁月》等等,风向如此,多重身份促使下,章子怡也开始转变。

但等到她终于下定决心“想在一个角色的世界里,翱翔的时间长一点”的时候,位置却早被别人占完了。

拍电影的看不起拍电视剧的,仿佛是一条心照不宣的定律,从这次章子怡拍电视剧,坊间用词都是“走下神坛”就可见一斑。但这些年孙俪、马伊琍等人凭借精湛演技和多年耕耘,牢牢站在剧圈的金字塔尖上,赵薇、周迅由于很早就电影、电视剧两边都有建树,群众基础颇为强大,业界新人又层出不穷,想分庭抗礼谈何容易?

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另一方面,当《上阳赋》拍完后恰赶上内地限古令,很多古装大剧都因为各种各样的原因无法播出,这部剧也是从名字到内容一改再改,生不逢时想要爆红就难上加难了。

不幸中的万幸,虽然《上阳赋》最终没能上星,好在幕后投资方之一是阿里,这部剧不仅得以在阿里旗下视频平台优酷播出,而且得到平台的多方助力,占据该平台上剧集热度榜NO.1 、古装剧热榜NO.1、小说改编剧热榜NO.1的位置。

从电影到电视剧的转变不是降维打击

在普通观众看来,电影和电视剧没什么差别,都是导演、编剧、演员们拍一个故事给大家看,但在业内,这其实是两个圈子,不光人脉关系不同,连拍摄方式、表演方式、讲故事的节奏都颇有差异。

显然这次转型章子怡没能一下子适应电视剧的节奏。

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表演上来说抛开被观众热议的“年龄感”,其实章子怡的演技是经得住考验的,被张艺谋、李安等大导演盛赞无死角、怎么拍都好看的脸,在《上阳赋》里同样是淡妆怼脸拍也能扛得住。

她的表演依然细腻、内敛、层次丰富,这是大荧幕的优势,而到了小荧幕上,尤其是网播剧很多观众都是在手机上观看的,这时候细腻的表演反而不容易被观众捕捉,显得木讷。

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从剧情节奏上来看,电视剧往往要求在前几集能够把观众牢牢抓住,只有这样才能吸引人一集一集追下来,很多剧哪怕是到中后期崩了,因为观众此时早已带入剧情,想知道人物最终的命运,就算吐槽多半也会追到结局。

《上阳赋》则是属于渐入佳境型,前几集节奏慢、信息量少,大多数演员实力过硬却不够亲民,让一些观众看不过两三集就弃了。

在电影里,“宫二”可以隐忍到极致,自始至终对深爱的人绝口不提爱情,但是到了电视剧里,男女主不能10集都不发糖啊。

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长剧集更是要讲究节奏上的张弛有度、一波三折,就像最近热度颇高的韩国电视剧《顶楼》,讲述几个家庭为将子女培养成名流不择手段的故事,虽然剧情十分狗血,但是不断设置的悬念、反转,剧本杀一样的设计集集都吸引、刺激,让观众跟着角色过关斩将,欲罢不能。

如果说《顶楼》里的人物是为了小目标拼尽全力,分分钟高能的话,《上阳赋》则是在宏大的目标设定之下,处处透着无力感。

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剧本老套也是造成《上阳赋》口碑不佳的原因,第一集王氏之女必做皇后的设定活脱脱就是一出《如懿传》;王儇和三皇子戴着面具出宫游玩遇真命天子的戏码,和周迅曾出演的《大明宫词》桥段如出一辙;王室内斗,蓄意设计王儇失身等又像极了《琅琊榜》。

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造成这样的局面,不知道是不是电影出身的班底平时看剧太少。而从观众的角度来说,电影和电视剧本没有高下之分,只有好不好看,能不能打动观众引起共鸣。

值得肯定的是,该剧的服化道堪称精良,即使在小屏幕上也能看出画面的电影质感,没有粗糙的抠图、虚假的特效,从场景设置到画面构图都细腻讲究,在这方面的视觉呈现上,是让观众看得十分舒适享受的。

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大女主戏的未来在哪里

一方面,女演员纷纷呼吁无戏可拍,另一方面,大女主戏让观众不能承受“丫头教”和“玛丽苏”之苦。

“人人都爱我”的玛丽苏设定是大女主戏广受诟病的因素之一,最近两位谋女郎的电视剧作品都在热播,章子怡的《上阳赋》和倪妮的《流金岁月》,而两位也都遇到了同样的问题:所有男人都爱我。

68集的《上阳赋》在还不到10集的时候,就已经有5个男人喜欢女主了,男人通过征服世界征服女人,女人通过征服男人征服世界,而大女主戏里的女人,压根不需要“征”,男人和世界就“服”了。

这类剧情遭观众方案,是它太脱离现实了,观众要看的不只是“服”的结果,更是“征”的精彩过程。

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“丫头教”是大龄女演员挑战低龄少女的统称,刘晓庆、林心如、周迅都曾是此教中人,难道贵为国际影后章子怡还不知道此教危害吗,38岁的年龄出演15岁少女仅仅是为了过年轻的瘾?

这一次《上阳赋》确实没怎么给小花们机会,剧中女演员一水儿的年龄感,章子怡、左小青、刘芸目前均已40上下,演王儇妈妈的赵雅芝比演爸爸的于和伟整整大了17岁,站在一块不像夫妻倒像是两代人,再看看皇帝舅舅的后宫,也不大幸福的样子。

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少女王儇就不能选个年轻女孩出演吗?就像当年《大明宫词》中不同时期的太平公主分别由周迅、陈红扮演,两个人的塑造都十分精彩,成为永远的荧屏经典。

《上阳赋》中,想必章子怡也是纠结过的,如果由两个人出演,自己至少也得等到大婚的时候亮相,而这已经是第8集了,该剧开播前最大的噱头就是章子怡首部电视剧,迟迟等不到正主亮相,观众会不会放弃观看?

作为表演经验如此丰富的她,当然知道年龄不是通过高超演技可以弥补的东西,但为了大局恐怕也只能硬着头皮上了。

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其实,如果一定要跨龄出演,观众也不是绝不能接受,但这要求剧本得足够精彩,比如刘晓庆当年的《武则天》、宁静的《孝庄秘史》,她们不光妆化到位,表演生动,更重要的是人物丰满,剧情扎实。

更具代表性的是由斯琴高娃、陈宝国、何赛飞等人主演的《大宅门》,年龄感简直比《上阳赋》还要强,仅从妆化上看,几乎没有一位主演符合年龄,但是故事里的每个人物个性极其鲜明、生动,一群人把大宅门在历史变迁中的爱恨情愁、恩怨沧桑表现的精彩纷呈。只有这种近乎满分的表演和剧情,才能淡化观众对演员年龄感的要求。

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当以章子怡为代表的女性演员、制片人乃至投资人开始掌握更多话语权的时候,或许未来可以摆脱要30 姐姐强凹低龄少女造型的束缚,制作出像《我的前半生》《三十而已》这样更符合真实观感的女主戏。

此次以多重身份亮相电视剧市场的章子怡,虽然没能像电影一样一炮而红,但随着《上阳赋》剧情渐入佳境,接下来或许还有更多期待的空间。

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