文 | 帕丁顿
《上阳赋》和章子怡的关系不止是大女主这么简单。
根据小说《帝王业》改编的古装大戏《上阳赋》开播以来，热度与槽点齐飞：辗转三年，几次改名，上星失败，国际影后“下凡”首秀沦为网剧，开播豆瓣评分不及格。章子怡手撕片方，但该剧第一出品方喀什飞宝传媒，幕后股东之一竟然就是她本尊。
从该剧演职员表可以看得出来，班底都是以章子怡为核心建立起来的，总导演侯咏是章子怡主演电影《我的父亲母亲》的摄影师，《茉莉花开》的导演；男主角周一围是章子怡担任导师的综艺《演员的诞生》中亲选出来的；连该剧音乐作曲都是章子怡多年好友莫艳琳。
这可是她转战剧圈搞事业的一出大戏。
仅从制作上来看，《上阳赋》班底强大、视听精良，可惜章子怡错过了转战大荧幕的最佳时机，错过了古偶剧市场的红利期。
在《上阳赋》故事当中，章子怡饰演的女主角王儇和夫君萧綦联手打江山，但在戏外，作为一个影视项目的攒局者，章子怡还有多少胜算呢？
那些年错过的时机
章子怡的起点，是太多人终其一生也到不了的终点。
18岁主演张艺谋电影《我的父亲母亲》站上柏林国际电影节的舞台，一朝成名天下知。她不光是三金影后，还收获了华语电影大满贯。论成就，她是四旦双冰之首，论国际知名度，内地演员除了巩俐无出其右，26岁成为奥斯卡终身评委，著名电影制片人马克·穆勒也拜倒在她石榴裙下。
出道20年，章子怡一直谨遵恩师张艺谋的叮嘱：不要拍电视剧。为什么20年后她变了？
显然章子怡的野心绝不仅仅是做一名优秀的演员，她很早就试水制片人，还是一名投资人，曾经在跟邓文迪的国际大片计划失败后，转战国内制作了《非常完美》《非常幸运》《从天儿降》三部电影，只可惜一部比一部口碑差，票房也不尽如人意。
近几年电影市场整体环境变化较大，很多“电影咖”纷纷投身小荧幕，周迅拍了《如懿传》、汤唯拍了《大明风华》、倪妮出演《天盛长歌》《流金岁月》等等，风向如此，多重身份促使下，章子怡也开始转变。
但等到她终于下定决心“想在一个角色的世界里，翱翔的时间长一点”的时候，位置却早被别人占完了。
拍电影的看不起拍电视剧的，仿佛是一条心照不宣的定律，从这次章子怡拍电视剧，坊间用词都是“走下神坛”就可见一斑。但这些年孙俪、马伊琍等人凭借精湛演技和多年耕耘，牢牢站在剧圈的金字塔尖上，赵薇、周迅由于很早就电影、电视剧两边都有建树，群众基础颇为强大，业界新人又层出不穷，想分庭抗礼谈何容易？
另一方面，当《上阳赋》拍完后恰赶上内地限古令，很多古装大剧都因为各种各样的原因无法播出，这部剧也是从名字到内容一改再改，生不逢时想要爆红就难上加难了。
不幸中的万幸，虽然《上阳赋》最终没能上星，好在幕后投资方之一是阿里，这部剧不仅得以在阿里旗下视频平台优酷播出，而且得到平台的多方助力，占据该平台上剧集热度榜NO.1 、古装剧热榜NO.1、小说改编剧热榜NO.1的位置。
从电影到电视剧的转变不是降维打击
在普通观众看来，电影和电视剧没什么差别，都是导演、编剧、演员们拍一个故事给大家看，但在业内，这其实是两个圈子，不光人脉关系不同，连拍摄方式、表演方式、讲故事的节奏都颇有差异。
显然这次转型章子怡没能一下子适应电视剧的节奏。
表演上来说抛开被观众热议的“年龄感”，其实章子怡的演技是经得住考验的，被张艺谋、李安等大导演盛赞无死角、怎么拍都好看的脸，在《上阳赋》里同样是淡妆怼脸拍也能扛得住。
她的表演依然细腻、内敛、层次丰富，这是大荧幕的优势，而到了小荧幕上，尤其是网播剧很多观众都是在手机上观看的，这时候细腻的表演反而不容易被观众捕捉，显得木讷。
从剧情节奏上来看，电视剧往往要求在前几集能够把观众牢牢抓住，只有这样才能吸引人一集一集追下来，很多剧哪怕是到中后期崩了，因为观众此时早已带入剧情，想知道人物最终的命运，就算吐槽多半也会追到结局。
《上阳赋》则是属于渐入佳境型，前几集节奏慢、信息量少，大多数演员实力过硬却不够亲民，让一些观众看不过两三集就弃了。
在电影里，“宫二”可以隐忍到极致，自始至终对深爱的人绝口不提爱情，但是到了电视剧里，男女主不能10集都不发糖啊。
长剧集更是要讲究节奏上的张弛有度、一波三折，就像最近热度颇高的韩国电视剧《顶楼》，讲述几个家庭为将子女培养成名流不择手段的故事，虽然剧情十分狗血，但是不断设置的悬念、反转，剧本杀一样的设计集集都吸引、刺激，让观众跟着角色过关斩将，欲罢不能。
如果说《顶楼》里的人物是为了小目标拼尽全力，分分钟高能的话，《上阳赋》则是在宏大的目标设定之下，处处透着无力感。
剧本老套也是造成《上阳赋》口碑不佳的原因，第一集王氏之女必做皇后的设定活脱脱就是一出《如懿传》；王儇和三皇子戴着面具出宫游玩遇真命天子的戏码，和周迅曾出演的《大明宫词》桥段如出一辙；王室内斗，蓄意设计王儇失身等又像极了《琅琊榜》。
造成这样的局面，不知道是不是电影出身的班底平时看剧太少。而从观众的角度来说，电影和电视剧本没有高下之分，只有好不好看，能不能打动观众引起共鸣。
值得肯定的是，该剧的服化道堪称精良，即使在小屏幕上也能看出画面的电影质感，没有粗糙的抠图、虚假的特效，从场景设置到画面构图都细腻讲究，在这方面的视觉呈现上，是让观众看得十分舒适享受的。
大女主戏的未来在哪里
一方面，女演员纷纷呼吁无戏可拍，另一方面，大女主戏让观众不能承受“丫头教”和“玛丽苏”之苦。
“人人都爱我”的玛丽苏设定是大女主戏广受诟病的因素之一，最近两位谋女郎的电视剧作品都在热播，章子怡的《上阳赋》和倪妮的《流金岁月》，而两位也都遇到了同样的问题：所有男人都爱我。
68集的《上阳赋》在还不到10集的时候，就已经有5个男人喜欢女主了，男人通过征服世界征服女人，女人通过征服男人征服世界，而大女主戏里的女人，压根不需要“征”，男人和世界就“服”了。
这类剧情遭观众方案，是它太脱离现实了，观众要看的不只是“服”的结果，更是“征”的精彩过程。
“丫头教”是大龄女演员挑战低龄少女的统称，刘晓庆、林心如、周迅都曾是此教中人，难道贵为国际影后章子怡还不知道此教危害吗，38岁的年龄出演15岁少女仅仅是为了过年轻的瘾？
这一次《上阳赋》确实没怎么给小花们机会，剧中女演员一水儿的年龄感，章子怡、左小青、刘芸目前均已40上下，演王儇妈妈的赵雅芝比演爸爸的于和伟整整大了17岁，站在一块不像夫妻倒像是两代人，再看看皇帝舅舅的后宫，也不大幸福的样子。
少女王儇就不能选个年轻女孩出演吗？就像当年《大明宫词》中不同时期的太平公主分别由周迅、陈红扮演，两个人的塑造都十分精彩，成为永远的荧屏经典。
《上阳赋》中，想必章子怡也是纠结过的，如果由两个人出演，自己至少也得等到大婚的时候亮相，而这已经是第8集了，该剧开播前最大的噱头就是章子怡首部电视剧，迟迟等不到正主亮相，观众会不会放弃观看？
作为表演经验如此丰富的她，当然知道年龄不是通过高超演技可以弥补的东西，但为了大局恐怕也只能硬着头皮上了。
其实，如果一定要跨龄出演，观众也不是绝不能接受，但这要求剧本得足够精彩，比如刘晓庆当年的《武则天》、宁静的《孝庄秘史》，她们不光妆化到位，表演生动，更重要的是人物丰满，剧情扎实。
更具代表性的是由斯琴高娃、陈宝国、何赛飞等人主演的《大宅门》，年龄感简直比《上阳赋》还要强，仅从妆化上看，几乎没有一位主演符合年龄，但是故事里的每个人物个性极其鲜明、生动，一群人把大宅门在历史变迁中的爱恨情愁、恩怨沧桑表现的精彩纷呈。只有这种近乎满分的表演和剧情，才能淡化观众对演员年龄感的要求。
当以章子怡为代表的女性演员、制片人乃至投资人开始掌握更多话语权的时候，或许未来可以摆脱要30 姐姐强凹低龄少女造型的束缚，制作出像《我的前半生》《三十而已》这样更符合真实观感的女主戏。
此次以多重身份亮相电视剧市场的章子怡，虽然没能像电影一样一炮而红，但随着《上阳赋》剧情渐入佳境，接下来或许还有更多期待的空间。
