人皆爱美，女子尤甚。梁简文帝萧纲《美人晨妆》诗云：“娇羞不肯出，犹言妆未成。”非常精准的地道出了女子爱美之天性。白居易在他的《时世妆》里，给我们展示了当时女性对美的一种理解和追求，我们从中可看得出唐代女性普遍的审美观。
白居易画像
在历史上，唐朝在某种意义上可以说是仕女画发展的鼎盛时期，并且仕女画中的一个分支，时世妆其实就是唐朝社会的一面镜子，展现出了当时女性生活。对唐代时世妆的考究，有利于我们总结当代再作仕女画上的不足，也给当今女性时尚的发展提供借鉴。
安阳唐墓壁画中女子的面妆
仕女画属于人物画的一种，大多是以古时候女性形象作绘画。也被称为“美人画。”仕女画的风格在不同时期随着人们的审美标准不断的在进步。可以说一部仕女画史也是一部“女性时尚”的变化发展史。唐朝时期是仕女画发展的巅峰时期，那个时候涌现出了不少名流千古的仕女画家，仕女画无论是在哪个方面都超越了过去。唐代仕女画充满富贵气息，人物很自信，这其实和当时开放的社会风气和统治者的廉明是分不开的。在这些画中，唐代仕女画中的时世妆具备典型的特效，它就像是唐代社会的一面镜子，也是当时女性时尚的体现，它不单反映了唐代女性生活的丰富多彩，更好地表现了唐代丽人的时代风貌，同时也揭示出唐代统治阶级的道德观和审美观。
唐中期，追求个性美
女为悦己者容，说白了那时的女性学化时世妆无非是为了取悦于男性。这里所提到的“时世”就是时尚、时髦的意思，时世妆又称为“啼妆”。因其“状似悲啼者”而命名。整体特点是两腮不施红粉，只用到黑色的膏涂在唇上，两眉画出“八字形”，头顶上梳圆环椎髻，有悲啼之状。
当时盛行的八字眉
白居易曾在诗中对于这种妆扮有过这样的描述：“时世妆，出自城中传四方。时世流行无远近，腮不施朱面无粉。”
看唐朝的画可以看的出来，唐代的不同时期，仕女画的风格也是不一样的，仕女画中的时世妆也会有微妙变化。其实是这样的，初唐时期，刚平天下，国力有所提高，人民的生活也有所改善，处处充满了希望。那个时候的仕女人物化妆比较淡，发型朝上，处处充满朝气，首饰虽不多，但都比较大气，服饰窄小紧身，简洁而大方。健康美是这时期人们对于女性的审美整体追求。大唐盛世是中国封建社会的鼎盛时期，盛唐的仕女画人物常常出现浓妆艳抹，发型也是比较多变，首饰大多精美绝伦，服装宽松肥大。甚至看画时出现了着有胡装或男装的仕女人物，飒爽英姿，雌雄难辩。彰显个性是这个时期人们对于女性的审美追求。中晚唐时期唐王朝由盛转衰，统治者一味地放纵自己，生活无比空虚。体现出的是，这个时期的仕女画人物化妆过于浓烈，发型蓬松显得慵懒，多穿奇装异服。
唐代妆容
至于妆容，喜欢在脸上贴面靥和花钿。斜红是在颧部两侧画上月牙状红色图案，整体是与面靥配套的脸部装饰。在各种古画中，体现出人物闲适富足的生活状态。
总的来说，唐代仕女画中的时世妆：色彩浓艳，造型怪诞。有的人认为它很美，也有人认为它过于夸张。美与不美需要我们把眼光放到当时的时代背景中去，慢慢领略它的意义，从而为我们当代所用。
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