各位老师好,在下是人称动漫挖掘机的小南,20年如一日挖掘冷门神作。

雄狮怎么重回巅峰(这可能是全网对雄狮少年最专业的一篇评析)(1)

众所周知,小南是一个日系番UP主,居然敢评国产片?而且还是早被评烂的《雄狮少年》,是蹭热度还是没题材可写?

[酷]呵呵。小南出身于武林世家,从小就学舞狮,《雄狮少年》的故事就发生在家门口,所以可能是最适合讲解这部动漫电影的人。一日醒狮人,一生醒狮魂,就让我这个身有狮魂的中年来讲解什么是“雄狮少年”吧。

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且从四个方面来评析这部作品,包括:题材、剧本、演出、制作。


一、制作

谈到动漫,很多人首先会讨论画面,因为美术上的瑕疵大都是能一眼看出的,所以我们将制作水平放到前面谈论。

《雄狮少年》的建模水平是挺好的,就以醒狮举例吧,如果你曾经拿起狮头观赏过便会发现它上面有两类细节,一是以摇晃方式强调动态的装饰物,另一些是表现狮子神态的活动机括。

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留意咸鱼强的手部动作

电影中对前一类细节做得比较好,像流须、绣球、绒毛随“风”起伏,使狮头有了活物的气息。而后一类细节相对没那么强调,更多是转到角色的面部表达情绪,直到最后一场比赛中,才让咸鱼强小巧地演了一下。

值得点赞的是狮被的材质表现,布料的运动不是动作捕捉可以解决的,应该是得益于人工智能对布料的处理。听说很多国内手游厂都在用这套算法,比较有名的就有米哈游的《原神》。

- 角色 -

网上很多人骂这部电影为了取悦外国人丑化了广东人。确实,片中主要角色奇形怪状,路人的脸都没几个好看的,带着一股浓浓的老式港漫味。那是仰洋大人鼻息的殖民地味道。

其实人设反映了主创团队对作品的定位,一般少年漫,主角的形象要么浓眉大眼正气(鸣人)脸,要么就是偏软的少女(桐人)脸。而《雄狮少年》人设实在剑走偏锋,怎么洗也洗不白的,往大了说是西方审丑,往小了说是地域黑。请人设站好,大家可以扔了。

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你不说我真不知道呢,龟仙人!

- 场景 -

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鱼塘边上的铁皮厕所是点睛之笔

电影中的场景细节,创作团队宣称是实地采风,各个场景都很细致地还原了佛山的风土人情。田间塘头的场景差点以为是实景,还有一些街道建筑,细致程度能让当地人一眼认出。

再看一些室内场景,比如说咸鱼强的家,那个暖水壶、那钟、那挂历还有柜上立起的黄色封箱胶,扑面而来90年代的气息。

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我家还在用同款福字挂历呢


二、题材

我要为投资人和制作团队选择这个题材点赞,要不是有这部电影,谁会了解啥是三星狮?谁会关心练醒狮也得学功夫?说句心里话,如果当年就有这样的作品激励,我也不至于丢下祖传技艺画什么漫画......

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人很渺小,天地很大

为什么《雄狮少年》票房滑铁卢,同时又在网上被口诛笔伐?

我认为人设丑是说明不了问题的(国漫的美感一贯左右横跳),归根结底是核心的故事击中了国人的心,触动了传统神经,爱之深才会有恨之切。一部用传统元素讲述小人物奋斗故事,可影片的最后角色却没能完成大众期待的华丽逆袭,不免让观众意难平。

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明明场景很不正经,可是台词却大义凛然,构成极大反差

一部电影,前面花那么多笔墨展现主人公被打压,他好不容易下定决心反抗,可换来的只是刹那光辉。观众想看的是DS逆袭,你却玩现实主义,当然会被口碑反噬。

- 立意 -

作品的评分很大程度受立意所影响,立意有优有劣,和对社会的积极影响度有关。观众对立意优秀的作品容忍度会更高,而立意不良的作品制作再精良也逃不过舆论制裁。

举个例子,《战狼》的制作称不上一流,因它的立意是扬我国威,所以被人交口称赞。而那部讲述富二代的逐梦生活有多么“朴实无华”的电影(你懂的),则因立意错误而被永远钉在耻辱柱上。

问题来了,《雄狮少年》要借醒狮这个传统题材传达什么

醒狮文化蕴含抗争精神,天生适合做草根逆袭的故事题材。

中国人舞狮的历史很久远,相传是为了驱赶害兽而诞生,所以狮子被视为瑞兽。在人民被压迫得最严重的清代,南方人民借舞狮之名联络、练武,所以瑞狮也是武林的公共图腾,在上世纪的武术动作电影例如《黄飞鸿》中被广泛使用。

在百年前,瑞狮更名为醒狮,这是一个很重要的文化内涵的演变,目的是唤起国人救国:别睡了!起来,反抗!

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每个父亲都有义务教导孩子:不要被恐惧支配生活

在《雄狮少年》中着重在“唤醒”上落笔,通过给主角阿娟一个狮头促使他面对内心的声音,让他认识到不应再当被欺负的病猫,最后他通过参加狮王争霸赛完成自我救赎,而他的父亲也奇迹般从昏迷中醒来。

这是一个很常见的小人物奋斗故事,立意很容易理解:唤醒国人的自信心

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当猫有了狮子的心,就不是猫,而是狮子猫?

- 比较 -

网上常把《雄狮少年》和《大圣归来》、《哪吒》比较,它们在形式上类似,可是在可能性上却天差地别。

大圣和哪吒是神话人物,动不动就是十万八千里,一晃就是三头六臂,翻天闹海带来一场视觉盛宴。可是雄狮少年讲的是你我身边的故事,主人公不能忍术魔法乱丢,甚至不能飞檐走壁。

《雄狮少年》虽然是动漫,却没能在题材上吃到技术的红利。要是阿娟像黄飞鸿来招佛山无影脚,观众不会买账只会问“牛顿是管不了广东人吗?”。

换言之,雄狮少年选的题材是动作类型却不能放肆,有无数的技术可以将这部片拍成火影忍者,或拍成武侠片,可是题材决定了不能这样做。因为第一会显得很假,第二会因少年儿童会模仿的理由而不过审。

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主人公最后一跳,虽然失败了,但是很帅

所以我们最后看到雄狮少年中没有超越题材的局限,搏斗不过是三拳两脚的事,甚至最后的一跳只是象征性的成功。“一山还有一山高,没人能跳上擎天柱。”

主人公没有“创造奇迹”,但是让观众相信奇迹的存在。最后阿娟的父亲被电视的声音唤醒,这才是真正的奇迹。


三、剧本

对电影来说,剧本的重要性不言而喻,人物只是其中一部分,影响下限,改变不了大局。

前面说了,雄狮少年的故事是比较简单的,没有伏笔千里,也没有挖坑不填,胜在容易理解。作为动漫,目标观影群体是带小孩的家长,简单易懂的故事线有助于大人向孩子讲解。

人物为故事服务,故事为立意服务。为了讲故事,才会有一些设定硬伤。

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能望见公园的地皮,现在都开发成高端住宅了

比方说阿娟的父母在广州打工几年不回家,还有阿娟打工住的宿舍能看到荔湾公园,这都是为了讲述故事。主创来过佛山调研采风,能不知道广佛两地就凭阿娟的破单车就能一日来回吗?

这都是为了让家长可以借题发挥,教育孩子在大人不在身边的时候该自立自强。让孩子自己理解,比看叶问打完人再塞一番大道理要好些。


- 背景 -

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故事发生在佛山和广州,这里是南狮的发源地,主创选对了。

木棉花有着革命联想,所以也称为英雄花。佛山是南方的革命之窗,解放后为庆祝胜利到处都种上木棉,现在都长成了大树。小南家门前就有几棵,每到花开时节,推开窗便看见一片红云。

木棉花又大又重,风一吹就落得满地红。大人教导小孩子把木棉花捡回家,因为它晒干可以入膳,而且那么美的花被辗碎让人心痛。每到放学,孩子们嘻嘻哈哈地在树下拾花,被砸中是家常便饭。

所以少女阿娟对少年阿娟说“你是被英雄花砸中的男人”,有效果不奇怪,因为佛山的孩子心中都有一个英雄梦,这是让雄狮少年故事成立的背景。

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沙滘陈家祠与电影中场景的对比

主角阿娟居住在城乡结合部的陈家村,有人说是顺德陈村,可是面阔五间的祠堂在世上可不多,比较符合的是沙滘陈家祠,说明他居住在顺德区乐从镇沙滘村。

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快子路挥春街实景与电影场景对比

电影开场不久,阿娟骑车逃入“挥春街”,这是禅城著名的景观。挥春街的原名快子路,人们期望早生贵子,结婚当天必定要来这走一趟。

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何家厅门前实景与电影场景对比

快子路便是叶问电影中的“武馆街”,在民国时期曾聚集了众多武术门派,其中就有著名的鸿胜、众义和精武馆。电影中有一个场景叫何家厅,过去曾是众义武馆,义字门专研三星狮的师傅盘踞在此,也是叶问授拳的据点。

后来何家厅先后被用作精武会、图书馆、侨联俱乐部,现在作为文物保护。没吃过“夜粥”的佛山人说不出这些掌故,创作组能挖出这个场景说明是有下过功夫的。


- 剧情 -

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义字门的阿义舞黑狮,相当OLDSCHOOL

故事从一开始就交代阿娟是个胆小怕事的少年,碰上同村的年轻人总被欺负。阿娟的造型是一个很典型的小镇少年形象,让我想起了老家的堂弟。他从小跟我一起舞狮,因为家里穷,整天穿着阿娟同款校服。

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其实以身材和个性而言,阿猫更适合举狮头

少年阿娟从少女阿娟手中得到了一个狮头,动起参加舞狮大赛的念头,便找到发小阿猫阿狗来组建自己的团队。阿娟舞狮头,阿猫舞狮被,阿狗打鼓。其实狮队还需要一个锣一个镲,电影制作条件有限,有所取舍。

我也是从得到一个狮头开始练武的。6岁时,叔叔们凑钱买了一个小狮头,鼓励我缠着爷爷学习。后来我才知道,是他们嫌苦不想练,才想到让我来做替死鬼。

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能在祠堂里练习,条件真的很不错

村里的少年在祠堂练习舞狮,在“点点清”的鼓点下显得威风凛凛,阿娟等人觉得非常羡慕。在90年代没有太多娱乐,游戏和漫画还没普及,所以他们对舞狮感兴趣是符合逻辑的。

我小时候就是因为单纯,所以才会傻乎乎地练。换作现在的孩子,听到要六点起来扎马就吓跑了。练习时举着板凳撑半小时,屁股下还得点支香?家长会同意送孩子来学就怪了。

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前两天才刚去过大排档,电影里的场景简直神还原

阿娟和阿猫狗幸运地在乡里找到一位归隐的武林高手,传说是镇里最厉害的醒狮师傅,他为了重拾往日的荣光,宁愿贴钱教这几个小子。

有网友质疑阿娟等人练了不到一年便能拿冠军,未免太过于玄幻。我觉得倒不足为奇,舞狮有功夫底子会比较好,但也不是必须的。现在流行的惊险采青和高桩是从东南亚传进来的,外国的师傅练的东西跟我们不一样,一样能得好成绩。

而且舞狮比赛不是打架,表演性往往更重要。阿娟等人18岁卜卜脆,在农村饮食健康,体质应该挺好的。旧时一套表演最多90分钟,比赛还短些,年轻人经过训练后是可以支撑的。

我觉得玄幻的地方在于咸鱼强丢下技艺20年,居然还能追得上行业。曾听爷爷说过,那些年狮界革新很快,师傅们到处看表演偷学钻研新招。因为那时的老板和比赛都追求新颖,如果你还是老一套,人们就不请你的狮,徒弟也会跑光。

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不要以为他很DOWN,旧式狮头就是用脖子和手掌三点支撑的

咸鱼强是故事的另一位主角,听老婆的话放弃了舞狮,成了一个普通人。他通过带徒弟重振雄风,也是一段励志故事。有些师傅少年得志,往往容易树大招风,要么被人暗算,要么自己狂妄摔了跤,多年后靠徒弟翻身,在武术界里很常见。

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名家做的狮头,我站在上面都不会变形,轻易踩不烂

电影里阿义在采青比赛中输给神秘人,便一怒踩坏红狮头,痛打阿娟出气。其实舞狮比赛和街舞BATTLE有点像,很少有剧烈的碰撞,大家比表演的魄力和体力,没什么机会打起来。而且采青更注重表演性,像电影中的抢“青”一般都是编排好的演出。

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当然了,故事缺少冲突就不好看了,所以电影中的比赛加入了格斗元素。对手都缺少武德,向主角主动攻击,阿娟不得不还以颜色。

舞狮打斗在现实中缺少参考,创作团队只能往黄飞鸿电影中借鉴。问题是缺少了优秀的武指,所以这部分的打斗显得生硬。半决赛中明明是抢地青,到头来却是趁对手失去平衡一脚踢落水。到决赛时,两头狮子倒挂金钩互怼,难度是高,但是缺少意境和破坏美感,堪称败笔。

顺便一说,决赛采用了传统的板凳桩,是南狮惯用的阵仗。我小时候也是在木凳上练的,本派有一个传统,拜师不是拜人,而是拜木凳。

前些年本土师傅出国参赛,发现大马的冠军队都是表演高桩,才将这种器械和训练方式带回国内。所以现在大家看到的跳桩表演并不是南狮传统,甚至表演用的狮头都是东南亚改良过的大狮头。外国狮头体积更大,内部空间设置的支撑点更多,所以舞者能做的动作更丰富。

雄狮少年展现了三星狮的老鼓点和佛装狮,还专门设置板凳桩阵,是在向传统致敬。


-人物 -

雄狮少年的人物被网友诟病颇多,不过重点是在皮相,至于人物在故事中的作用则很少有人说透。这部作品在人物上的弊病是戏太过于集中,有些配角完全就是工具人。

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这两货正常情况外号应该叫马骝和肥龟

比如说阿猫阿狗,除了插科打浑外就是给主角打下手。作为主人公三人组,从中段开始减少戏份,人物塑造到一半就戛然而止,真的很可惜。

阿猫阿狗也是小人物的代表,但他们生活中的困难是什么,剧中没提。故事到结尾,主角的父亲醒了,咸鱼强重振声威,少女阿娟貌似也醒了,可是对阿猫阿狗并没有一个交代。所以我说他们都是工具人,人物没立住,哪怕中途换人也不影响故事的完整。

狮队里每一个人都很重要,因为舞狮很耗体力,经常要替换。阿猫从头到尾都在支撑阿娟,他为什么能坚持?为什么毫无怨言?总该有个理由。

在决赛时阿娟有一个跳桩失误,这时其实可以展现阿猫的努力,可是导演没给机会。其实扬狮被的舞者训练量很大,臂力要求很高,还得被踩着,经常是满身伤。干最苦的活,挨最毒的打,被埋没在阴影中,太可怜了。

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全片中最英气逼人的少女阿娟,戏份不足以立住人物

还有少女阿娟,乱入舞台飞身抢青,那一抹红披风惊艳众生。可她在送出狮头后就神隐,直到第四幕开着宝马亮相,衬托出男主的窘境。作为唤醒主角的角色,她在剧情中的互动太少,信息量也太少了。这个角色的行为难以捉摸,后期出现是否并不影响剧情,说明她的戏份设置是有问题的。

个人感觉少女阿娟的戏不止于此,她可能是因为旁人的目光才放弃舞狮,只是心中还留着一团火。作为过来人,我能理解。舞狮不能为上大学加分,吸引不到女孩子,还不能保证出路,整天这伤那伤,家里没矿还怎么坚持?可惜电影中没对这个角色深入描写,没有讲述她是怎么被唤醒的。

还有前期反派阿义,虽然有镜头显示他在雨中被咸鱼队所感动,但是缺了一些衔接,使得两队彼此接纳仍显突兀。

导演为了控制时长,没在人物间的互动上给足戏份,却加了一堆插科打浑的笑料,这是国漫常见的弊病。带来的问题是配角的面目模糊,仅仅是存在,却和路人没区别。


- 节奏 -

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全片可分为五幕:

一、两娟相遇;二、三傻觉醒;三、咸鱼觉醒;四、外出打工;五、狮王大赛。

第一幕做得很好,从病猫跳落地到阿娟骑车来到舞狮会场,再到神秘人乱入抢青,接着两个阿娟逃到山冈上,过程行云流水毫不拖沓。

第二幕到第三幕,为突出有趣,三位少年拜师学艺过程很长。因为咸鱼强夫妻的感情戏,一场初赛被直接砍掉,白给一场胜利。虽然出线是必然的,但仍是缺了点悬念。

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这身造型和周星驰一模一样

第四幕很紧凑,因为后面时长不多了,所以快速地进入变故。男主不得不外出打工,在广州重遇少女阿娟,然后初识决赛对手无极队。为了表达阿娟在打工中艰苦练习,刻意展现了一段抒情的乱舞。其实这一幕才是阿娟成熟起来的原因,其中交代的信息比前三幕加起来都多,使得前面的拜师和训练显得有点苍白。

第五幕便是全剧中心的大赛,阿娟初时只是看客,直到团队陷入危机才挺身而出,一步步将剧情推上高潮。

第一和第五幕的节奏做得很专业,但是中间三幕有趣是有趣,拖泥带水耗时长,这就是制作团队思路的问题。非得加入点老少咸宜,为了逼格还得整首插曲,最后发现时长超表,不得得回头删内容。何必呢?


四、演出

动画没有真人出演,都是CG、绘画和模型,谈什么演出?

如果对动漫有了解,便知道动画除了有导演还有“演出担当“,他来决定讲故事的方式,决定一个世界的形状。

一个镜头传达给观众什么情绪?想让人哭还是笑?

一段对话,是要高调地炫技?还是朴实无华地讲?

一个胖子,是奥尼尔那样,还是胖虎那样?

在一部动画中,演出担当的重要性不亚于导演。

国产动漫落后的地方,主要就在演出上,《雄狮少年》也不例外。

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老板的四邑话好FIT

舞台剧式的搞笑表演不难,人物动作够夸张,配音整活就能唬住观众。也许是借助了动作捕捉技术,电影中舞狮的一般动作和舞步的模型化是精准的。但是狮子之间打斗动作和碰撞反应不合理,是对武术,材质、力学这些现实世界中的客观事物理解不到位。

一般的动漫和玄幻还能加点声光和爆炸粉尘什么的遮掩,可是基于现实规则的动作片玩不了这一套,请来黄成希可能也玩不转。

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太刻意了

电影里前半段有很多粤语区耳熟能详的梗,比如“吔蕉下火”、“舞海狮”、“病猫”、“狮笨唔系甘舞”等等。配音演员还故意加入了乡音,对构建故事背景是有帮助的,粤语区观众会很受落,但是这些为了轻松搞笑而存在的东西却挤占了片长,我认为得不偿失。

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看电影时总觉得这小子身上会掉出扳手锤子什么的

电影中有一些“借鉴”,可以说是对港产片的致敬,也可以说是拼凑。比方说师娘打咸鱼强一幕出自《少林足球》,四眼仔出自《少林足球》,咸鱼强用臭脚攻敌出自《花好月圆》,阿娟的决赛造型和周星驰一模一样。

特别要提到电影中有好几段插曲,看起来是想写意地表达,然而并不是那么成功。选曲是一个原因,这些音乐和醒狮真的不搭。也许演出担当是想营造幽默感吧。

这些元素对于讲好故事是必要的吗?还是说就是纯搏观众一笑?观众自有判断。

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阿娟手上的LV限定款红白蓝蛇皮袋,是广东人家必备潮物

全片最好的演出是第四幕的送别,将主人公的困境、朋友的不舍表露无遗。看到这里我们很容易代入情景,谁没有过无可奈何不得不放手的时候呢?

《雄狮少年》是有人文关怀的。

网上有些声音说阿娟赢了比赛还跑到上海打工不合理,我只能说人与人之间的悲欢并不相通吧。我也是从90年代走过来的,当时舞狮是真的不赚钱。爷爷的狮队垄断了村里的吉庆场合,可那又怎样呢?叔叔们宁愿到工厂打工。当年我毕业后就找了杭州的公司,只是家人出意外行动不便我只好留了下来。

那时的互联网还是婴儿期,在广佛确实遍地是工厂,可是工资是真的低。同样是体力活,干嘛不找个更赚钱的?差一倍是什么概念?

家里没矿,只有先解决生存问题,才能进一步考虑其它。

个个都想做英雄,可当知道代价时多数人都退缩了,所以英雄永远是少数人。

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买狮头认准黎家狮,再烂也不会烂成这样

小南是圈里人,朋友里面有一心钻研失传套路的武者,有六代从事狮头扎作的传承人,有抢救大头佛套路的文保专家,还有专门做狮具出口的,大家都在为醒狮文化延续而努力。

我们干了这么多年,影响力还不如《雄狮少年》一部电影的万分之一。所以纵有各种遗憾,还是要为这部电影点赞。

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