文 | 任海杰
在世界乐坛，大概有两部中国题材的作品被经常演出，一部是普契尼《图兰朵》，一部是马勒《大地之歌》。《大地之歌》取材于中国唐诗七首（大都是李白的诗作），是马勒根据汉斯·贝特格的德文译诗创作的，该译诗并非基于中国古典诗歌原文，而是从法文本转译而来的，马勒在创作时又进行了一些自由修改，因此离唐诗的原意有相当的距离，况且，诗歌是最难翻译的（格律诗更甚）。尽管马勒《大地之歌》流传甚广，已成为他的保留曲目，但余隆认为作为唐诗的祖国，更好地传播中国文化义不容辞，于是他于2004年邀请中国作曲家叶小钢创作了一个为原诗谱曲、更忠实于原作的版本。经过十多年的中外演出，多次修改，精益求精，终于在今年7月，由著名的DG公司出版唱片，收录了马勒与叶小钢同名《大地之歌》。唱片刚一问世，反响颇好，上海交响乐团趁热打铁，在9月4日新乐季开幕音乐会上，演出了这两部作品。
上半场是叶小钢《大地之歌》，女高音郭森、男中音袁晨野独唱。对应马勒，叶小钢也写了六段唱（或称为六个乐章），但男女声的顺序有别，女声唱四段（一、二、三、六），男声唱两段（四、五）。叶小钢的音乐大开大合、张力十足，其中夹有中国元素的乐器，又不乏灵巧清秀，一派现代风格。整整20年前，我旁听并采访周小燕国际歌剧大师班，郭森就是出色者之一。那届大师班结束后，郭森前往欧洲，即被苏黎世歌剧院录用。20年后在上海舞台上再次聆听她的演唱，倍感亲切。她的声音更加成熟了，在原有的花腔特色上增加了戏剧性，这让她的演唱从容不迫，长袖善舞，比如第一段《悲来乎》、第二段《曲巷幽人宅》以及最后一段《告别》，戏剧张力足，花腔细腻润，并适时融入中国戏曲唱腔。袁野晨的演唱表情到位，有声有色，音量稍逊。
下半场是马勒《大地之歌》，男高音夏侯金旭、女中音朱慧玲独唱。今年三十出头的夏侯金旭已在维也纳国家歌剧院演唱10年，在多部歌剧中出演主角，此番首度亮相申城舞台，众人期待。夏侯金旭身材魁梧，气宇轩昂，一派职业歌唱家的风度。他是一位抒情为主的男高音，声音的质感不错。
朱慧玲亭亭玉立，仪态高雅，声线、音色、音质、音量均属上乘，演唱时起承转合，入情入韵，尤其是第六乐章长达半小时的“告别”，娓娓唱来，声情并茂，感人至深，其全面修养之出色、举手投足之优雅，令人联想到美国女高音蕾妮·弗莱明和意大利女高音雷娜塔·斯科托晚年在音乐会上的风姿。
这两部作品乐队的分量很重，上交在余隆的指挥下，状态极佳，发挥出色，各声部全力以赴，层次清晰，合力挥洒出色彩斑斓、细腻丰富、波澜壮阔的音乐诗画。余隆的指挥艺术近年来已上新层楼，黄钟大吕中不乏小桥流水，丰富全面，格局大、视野宽、境界高，有目共睹，本场音乐会更是集中展现。是夜，观众的表现也很好，不仅乐章中非常安静，而且在两部作品演奏完（都是弱音结束），大家久久沉浸在音乐的氛围中，直到余隆缓缓放下双臂，掌声才热烈响起。难得如此完美的音乐会。想当年，马勒被中国的文化所感召而作《大地之歌》；而今，叶小钢又用西方的作曲技法来谱写中国诗篇，真乃双璧合一，中西通融。
最后想说的是叶小钢《大地之歌》的结构。马勒《大地之歌》六个乐章中男女声各唱三段，但第六乐章长达近半小时，篇幅几乎占全曲的一半，女声的演唱分量显然更重。也许是为了对应马勒，叶小钢《大地之歌》也是女声分量居重。但如果换一下思路，让男声的分量居重，是否更符合中国《易经》的阴阳相合？以上想法仅供作曲家参考。
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