吴门画派崛起于明代中叶以后，院体画日渐式微，浙派也趋于末流，代之而起的，是活跃于苏州地区“吴门派”。当时的苏州城，经济繁荣，各种工商行业发展，直接推动了文化艺术事业的兴旺发达。因此，苏州成为当地和四方文人墨客聚会的最好场所。吴门画派在这种条件下应运而生。吴门派成为明一代声势最为浩大、影响深远、延续时间最长的文化画派，其主要成员秉持沈周、文徵明的人格精神和艺术风尚，重视诗、书、画三者的融汇和融合，崇尚高洁而儒雅的艺术格调，以绘画的形式表现理想的人文精神和审美旨趣。他们的祖籍多为苏州(古称吴门)，也多以画为业，尽管绘画风格略有异同，但都具有强烈的文人画取向。自成化、弘治后，随着院体、浙派的极盛而衰，吴门派波澜日壮，取代了院体和浙派在画坛上地位。“关门派”以沈周为领袖，文徵明继起，一时追随者颇多，形成明代后期一大流派。同时生活在苏州的唐寅和仇英，也以绘画著称于世，和沈周、文征明并称为“吴门四家”。
沈周(1427～1509)明代杰出书画家。字启南，号石田、白石翁、玉田生、有居竹居主人等。汉族，长洲(今江苏苏州)人。生於明宣德二年，卒於明正德四年，享年八十三岁。不应科举，专事诗文、书画，是明代中期文人画“。
沈周因家学渊源，并受杜琼等前辈熏陶，依承了元代文人画衣钵，擅长于以简练浑厚、苍劲雄健的粗笔长入画。晚年醉心于吴镇，其画法师承吴镇而上溯董源、巨然，笔墨更加粗简遒劲，质朴豪放，气势雄强，形成笔丰墨健，雄浑沉郁、仪态轩昂的只要风貌。其作品构图平稳、境界宁静优雅，洋溢着平和怡悦的气氛，尤能在温雅恬静的情调里表现恢弘的胸襟、丰富的想象和蓬勃的生命力。
唐寅(1470年3月6日-1524年1月7日)生于成化六年二月初四，卒于嘉靖二年十二月二日，字伯虎，后改字子畏，号六如居士、桃花庵主、鲁国唐生、逃禅仙吏等，明代画家、书法家、诗人。
唐寅是由文人转化成的职业画家，与文徵明同为沈周学生，同时也从学于周臣，唐寅的山水画主要师承李唐、刘松年，并适当融汇文人画技法，形成笔法挺健细秀，墨色淋漓融和、风格谨严而清逸的艺术特色。他博取众长，形成以“院体”工细为主而兼具文人画笔墨意趣与气格的自家面目，亦今亦古，不拘一格，在吴门画家中独树一帜，他的许多作品尤能通过诗书画的结合阐发不同寻常的立意。艺术在文人画家的风流洒脱中不乏职业性的严谨缜密。
明代唐寅《红叶题情图》以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。仕女形象娟秀，头部钩勒精细，晕染匀整;衣纹用细劲流畅的铁线描，顿挫宛转，服饰工细艳丽。为唐寅仕女画的优秀之作。
文征明(1470.11.28-1559.3.28)，原名壁(或作璧)，字征明。四十二岁起，以字行，更字徵仲。因先世衡山人，故号"衡山居士"，世称"文衡山"，汉族，长州(今江苏苏州)人，明代画家、书法家、文学家。
文征明师从沈周，并汲取王蒙画法之长，以缜密工致、文静清秀古雅的细笔画著称。其作品情调娴静典雅，布景层叠而上缺少纵深空间表现，丘壑林木棱角分明而略有变形：树如纵剖、山多斜倚，追求平面感，笔墨则于干枯中见秀润，于熟练中显生涩，设色清丽雅洁，风格缜密秀雅，自有一股士气充盈其间，抒情意味胜于沈周，气度格局缺不如。沈周、文徵明发展了元代文人画的传统，注重了笔墨表现力度，强调感情色彩的沁入和幽淡的意境再现，追求一种平淡自然，恬静平和的格调，这种画风奠定了吴门派的风格基调。
仇英(约1498-1552)字实父，号十洲，原籍江苏太仓，后移居苏州。 中国明代绘画大师，吴门四家之一。尤其擅画人物，尤长仕女，既工设色，又善水墨、白描，能运用多种笔法表现不同对象，或圆转流美，或劲丽艳爽。偶作花鸟，亦明丽有致。与沈周、文徵明、唐寅并称为"明四家"。
仇英是出身工匠而跻身文人之林的画家，他文化修养不博，几乎不在画上提诗文而只提名款;他的足迹所经不广，绘画题材较窄，专画传统题材，但他的临古功力深厚精湛，因此受到许多文人鉴赏家的器重，他的艺术善于囊括唐宋以来的优秀传统，又不失与民间一脉相通的欣赏习惯，善作精细鲜丽的青绿山水和工笔人物。作风严谨不苟。在当时是一种雅俗共赏的风格。
山水最晚在宋代已是一种独立的画科，仇英的山水画可以大致分为四大类：表现江南风景的自然山水、表现文人闲居生活的园林山水与隐逸山水、表现文学名篇的意象山水、表现道家理想的仙山楼阁。
仇英小青绿的绘画主要通过文徵明而上溯赵孟頫，而其大青绿 一路，则是通过临摹李思训、赵伯驹等传世画家名迹而来，据文献与著录记载，阎立本、李思训、赵伯驹、赵伯骕等人作品当时在吴中尚可不时得见。可见其青绿绘画在当时即为藏家青睐。其中，大青绿仙山题材的绘画在当时复兴，很可能与嘉靖一朝对道教的特别推崇有关，文 徵明的亲戚昆山顾鼎臣与严嵩、徐阶等均以善撰青词而受宠于嘉靖皇帝，仇英喜欢运用这一风格来表现仙山楼阁，很可能与这一世风有关。
此副画作仇英大青绿后古松虬曲，烟云飘渺，梵宇层叠。画法以大青绿为之，山石以勾写轮廓与重色晕染为主，皴笔简略;云气以淡墨细笔勾描，辅以晕淡。色彩清丽，用笔工致，颇得冷隽秀雅之趣，风格即出自赵伯驹，尤其是山石的画法与赵伯驹可谓神理相通。
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