郭寿山饰包公
郭寿山
郭寿山（左一）刘宝山与马连良
[那些年,那些和晋剧有关的事]
张家口亦称张垣、东口,是通向西北的交通要冲，又是蒙汉贸易中心，是祖国北方著名的商埠与军事重镇，素有“塞外明珠”之称。历史悠久，物产丰富，地理形胜，地方戏曲源远悠久。清末至民国初，晋商铺号甚多，山西中路人众，家乡戏曲受其牵引，艺人流入东口谋生。晋商把山西中路梆子牵引流布到张家口，逐渐为张垣人接受。晚清同治年间，大量著名山西梆子艺人先后来张家口献艺，授徒，壮大了山西梆子在张垣的声势。使张家口的戏曲活动达到鼎盛，名伶辈出，百年不衰，形成了“晋剧的第二故乡”。
◎王永江
郭寿山，艺名金铃黑，河北宣化赵川人，生于1908年。他是穷家子弟，13岁学戏，拜“河南红”为师，先学老生、青衣后改花脸，曾住过张家口“玉顺班”、宣化“德胜班”、张北“高兰亭班”、包头“康二元班”、天津“赵步桥班”。解放后一直在张家口演出。1956年入党并担任剧团团长，出席过全国先进工作者代表大会。
郭寿山长相端庄，浓眉大眼，大脸盘，中等身材。他聪明好学，刻苦练功，他的唱功好，做功硬，戏路广，表演行当全面。他唱腔音域宽广，音色宏亮，清脆流畅，声若刚劲的金铃，这是他唱花脸的独特风格，从而赢得了“金铃黑”的美名。
郭寿山利用京剧的特点对晋剧进行大胆地创新和改革，他唱腔中“一、二、三”是他拿手的绝招。晋剧中的“一、二、三”哭腔是表现悲哀的一种腔调，同时也是一种英雄人物有气势的唱腔。如《明公断》中的包公，一上场“陈州放粮回朝转……”一句唱词，就是运用这种板式或唱腔表现的，唱到“转”字时，用“拨暸子”的方法，音色宏亮，声音宽广，表现了刚直不阿，为民做主，抚恤百姓，陈州放粮后转回朝来的勃勃雄姿和报国为民的清官品德。这一段唱词虽然不多，只有几句，但能表达出人物的形象。在“大堂”一场中与陈世美的对话时，经过耐心的相劝到不怕皇亲而处决陈世美的喜怒变化，特别是他的冷笑，表现了他不畏权势的威严。到铡美时，陈世美赠秦香莲私房文银三百两，想将官司了结，被秦香莲说他“官官相护”，包公一怒之下将陈世美铡了。郭寿山将这几个情节处理得很客观，表现出了一位清官的品德。
郭寿山的做功深，扮相好，有眼神，表演细而精，动作优美。他在《桃花山》中饰李逵。《桃花山》说的是二寨主小霸王周通看中了员外家的女儿，要强娶为压寨夫人。正值梁山好汉李逵和燕青路过，李逵扮作新娘，燕青扮作丫环，在洞房内制服周通。剧中为了适应花脸李逵乔扮新娘的动作，他穿着花衣，蒙着盖头，运用了“提鞋”“闪腰”走“花梆子”等花旦的玲珑技巧，入了洞房他怪声怪气地答周通的问话。当周通摸到新娘的大肚子时，他用细细的嗓音说“我娘给我做了一个棉腰腰”。随即二人打了起来，新娘将周通拿住。郭寿山的俏皮表演使观众看到了净中有旦，旦中有净和他独特的表演艺术。
郭寿山的笑逼真，哭感人。如《二进宫》徐延昭的真笑;《铡赵王》包公的假笑;《明公断》包公的冷笑;《潘杨颂》潘洪的阴险笑;《打金枝》郭子仪怒笑;《捉放》曹操的大笑等，格外逼真，形象感人。1954年，郭寿山在《锁五龙》中饰单通，参加河北省第一届戏剧观摩会演，他高超的演唱技术和鲜明的人物形象赢得了好评，荣获大会一等奖。
《锁五龙》说的是“瓦岗寨”散伙后，秦琼、罗成等人投奔了李世民，单通投奔了洛阳王世充，并做了驸马。罗成力擒窦建德、王世充、李子通等五王，单通独闯唐营，被尉迟恭捉拿，唐营众结义兄弟劝他降唐，因单通哥哥被李世民之父李渊误射死，所以他誓死不降。单通这一角色，需要有大花脸的唱功，二花脸的架子功，才能演好这一角色。郭寿山在法场刑前一场，一声介板“号令一声绑帐外”，走出场来。在李世民和投唐的结义兄弟前来劝降和生祭时，郭寿山用其善长的“拨暸子”和“一、二、三”哭腔，痛斥诸人，并唱出怨恨、愤懑和决心赴死之情。他看见罗成恨之入骨，咬牙切齿，大骂罗成忘恩无义。众人给他敬酒时，他只喝了程咬金的一杯酒。当他得知二哥秦琼不在时，表现出十分的遗憾。在这场戏中他的动作配合唱腔，十分巧妙，维妙维肖。他手上戴着刑具边走边唱，步步有唱，句句都要大家配合。他两手玩转着刑具上的铁链，配合着步法在台上做各种动作，庄严大方，表现出了单通临危不惧，慷慨就义的大将风格。
郭寿山在花脸中不论什么角色都演得很成功。《杀江》，京剧叫《打渔杀家》，晋剧由花脸主演，京剧由须生主演。《杀江》是郭寿山的拿手戏。该戏说的是梁山英雄被朝廷招安后，遭到残害，阮小二隐姓更名为萧恩和女儿萧桂英打渔为生。土豪丁自变派人向萧恩讨渔税，并指使打手到萧家勒索，被萧恩痛打逃走。萧到县衙首告，反被县官吕子愁杖责四十大板，逼萧恩向丁自变赔礼，萧母女假意赔礼将丁杀死。这出戏唱腔不多，是一出架功戏。萧恩没有讲理的地方，由怒到恨，忍气受辱，由一个安分守己的平民，走上了杀人的道路。郭寿山把萧恩的喜怒哀表现得得体感人。花脸愿意演一些穿袍挂甲的角色，萧恩不穿袍不挂甲，演这种角色就要有硬功夫。郭寿山演得很出色，受到了好评。
《碰碑》，京剧叫《李陵碑》，京剧由须生主演，晋剧由花脸主演。说的是杨继业被困在二狼山，碰死在李陵碑的故事。杨继业困在二狼山，粮草吃尽，马匹死亡，只乘下几个老幼残军，愁得白了头发，白了胡须，拉弓弓弦断了，提刀刀头掉了。见到李陵碑，他大骂李陵投敌叛国。郭寿山把杨继业誓死不降的决心和心理，把人物的内心情感刻画得十分显明。《沙陀国》说的是唐禧宗被黄巢赶到美良川，派程敬思到沙陀国搬兵，是一出花脸的唱功戏。郭寿山发挥了他的善长唱功的特点，迎接程敬思的酒宴上，他一句介板“沙陀国里摆酒宴”迎来了雷动般的掌声。
《金铃记》又叫《寇准背靴》，郭寿山饰寇准。在杨府跟踪柴郡主一场，他背着一只靴子，穿着一只靴子，两只脚高低不平在舞台上走着。跑着就如平地一样，一会躲在土山后，一会藏在花丛中，学猫叫学狗咬，轻轻的步，弯着腰紧跟着柴郡主，他把那种又怕失去了目标，又怕被人家发现的心理和动作，演得活泼可爱。郭寿山在另一出戏的一段七十多句的乱弹中，表述三国时刘关张桃园三结义，关羽在曹营和过五关的故事，他运用了夹板，二性和流水，唱得有声有色。唱起流水后，中间运用了他的“一、二、三”拨暸子，实在是唱得有声有色，委婉动听。
郭寿山的艺术全面，文武双全，不论是演正面人物，还是演反面人物，他都能把人物的本质刻画出来。比如《明公断》中包公的正直，《二进宫》中徐延昭的忠心，《定军山》中黄忠和《凤鸣关》中赵云的武打，《捉放》中曹操的奸诈，《潘杨颂》中潘仁美的阴险等，不同的人物他运用了不同的表演方法，把人物刻画得真实显明。
郭寿山以花脸为主，生、旦、净、丑行行精通，不论那一行都演得相当出色。他在《金铃寺》中演采旦;在《打金枝》中演金枝女;在《狐狸缘》中演小丑二小，《审诰命》中演唐知县;特别是他演的《花子拾金》更是一绝，显示了他的全面艺术。一出场先唱了一段“表刘流”。他用丑角的唱法，唱出了一声高，一声低，一声粗，一声细，阴阳怪气的腔调，中间插的晋剧中丑角的花腔“刮地风”和“扫地腔”：“大刘流，哪呼呀呼，哪呼呀呼，咳咳，呼，咳咳，呼，咳咳，呼，哪呼呀呼呀呼，吠呀咳。他赶的一(呀哈)群牛，哪呼呀呼咳，吠呼呀呼咳，哪呼呀呼，吠呼呀呼，哪呼呀呼咳，咳，咳，咳，哪呼呀呼咳，咳，咳，咳，哪呼呀呼咳，咳，咳，咳，呀呼咳，咳，咳咳，吠呼呀呼咳。”当拾到金子后喜出望外，欢天喜地的不知如何是好，数念了半天这块金子没法花，最后决定唱一台子戏，唱什么戏呢，又数了半天最后决定唱《二进宫》。他一个人要唱“三见面”，剧中李艳妃是青衣，徐延昭是花脸，杨波是须生，三个人一替一句的唱，一会坐在中间，一会坐在左边，一会坐在右边，让观众欣赏了他的青衣、花脸和须生的唱腔。他还学唱了一些名角的唱段，特别是学唱“毛毛旦”的《拣柴》“吆喝喝嗨”唱得优美动听。这一段只有八句，姜秋莲小旦的四句，乳娘老旦的四句，中间还要加二音子“走马腔”。叫起平板后的“羞外外外答，答外(二音子)，出门来吆吆吆外……”。毛毛旦的这段唱腔十分好听，至今还有不少的人学唱。
解放后郭寿山还演了不少的新戏，他演的现代戏深受观众称赞。在《白毛女》中，郭寿山演黄世仁，《丰收之后》中演赵大川，《刘胡兰》中演胡子连长，《红灯记》中演李玉和，《钢铁战士》中演张排长，《夺印》中演陈景宜等。这些剧中有正面人物，也有反面人物，郭寿山都表演得有声有色，受到观众好评。
郭寿山是晋剧界难得的人才，他的一生不辞辛苦，大胆地进行探索创新，为晋剧事业的继承和发展贡献出了自己的全部精力。上世纪六十年代，郭寿山去世，享年58岁。
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