他是一代风流才子,

诗、文、画样样俱佳。

他笔下的仕女,

端庄而娇媚,雅俗共赏;

这位把春宫图画出境界的男人(这位把春宫图画出境界的男人)(1)

他留下的春宫画,

在众多相同题材中脱颖而出,

黄也不淫地

表现出了时人的生活情趣。

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他前半生风流倜傥,率性不羁,

后半生随着仕途失意,

从此与名山大川结缘

在满腔愤懑与穷愁潦倒中,

专攻绘事,用自己的创作

揭露和反抗着整个官场和社会的

丑陋与虚伪。

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他就世人心目中的“传奇”艺人,

被称为“江南四大才子”之一的

诗书画大家与全才

——唐伯虎

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大街上裸奔的仕途迷失意人

世人笑我忒疯癫,我咲世人看不穿!

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明成化六年二月初四(1470年3月6日),小小的唐寅就在一户酒家呱呱坠地,那年刚逢虎年,干支庚寅,故得名唐寅;又因是长子,故字伯虎。

唐家虽不是什么大户人家,所幸还算富裕,唐家少爷从小便衣食无忧,给的家庭教育也是最好的。

要说这小儿学才平庸就罢,偏偏生来聪明伶俐,很小便才名显露,唐家世代从商,没出过什么达官贵人,唐父遂把这振兴门户的厚望寄予了他。十几岁时他先后认识了祝允明、文征明、张灵等人,他们一起交游玩乐、谈诗论文,度过了一段无忧无虑的快乐生活。

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《西洲话旧图轴》

“醉舞狂歌五十年,花中行乐月中眠。漫劳海内传名字,谁信腰间没酒钱?书本自惭称学者,众人疑道是神仙。些许做得功夫处,不损胸中一片天。”

——《西洲话旧图轴》题词

十五六岁首次参加科举的唐伯虎,以第一名的优异成绩考上秀才,被乡人传为“神童”。可好景不长,24岁这年,唐父去世了,唐家一下子失去了支柱,在莫大的悲痛中,唐伯虎的其他至亲也在两年内相继死去。

浩瀚人世,独留伯虎一人,可以想知,这对于他来说该是多么大的打击啊,二十几岁的唐伯虎就在这意气风发的年纪遭受着厄运的洗礼,沉默地承受了这来自人生的不可承受之重。

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《松溪访隐图》设色纸本,纵41厘米,横29.8厘米

家境衰败后,祝允明不愿看好友这样一直消沉下去,规劝他潜心读书,唐答应了,便打起精神,全身心地投入到了书本中。在挑灯夜读时,他曾在诗里这样写道:

夜来枕上细思量,独卧残灯漏转长。深虑鬓毛随世白,不知腰带几时黄。人言死后还三跳,我要生前做一场。名不显时心不朽,再挑灯火看文章。

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《钱塘景物图》 绢本设色,纵71.4cm,横37.2cm 故宫博物院藏

29岁,打算来次人生大反转的唐伯虎参加了应天府公试,并一举高中解元(乡试第一名),得到了“唐解元”的称号。30岁时,唐寅同好友江阴的“富二代”徐经(徐霞客的曾祖父)同路到北京参加会试。

考前,徐经拿了一道所谓的“猜题”请唐寅代笔,唐寅难却好友盛情,也没顾虑太多,顺手做了一篇文章大方地赠予了友人。不料,这届会试的题十分冷僻,难倒了大批考生,唯独唐寅和徐经的文章鹤立鸡群,因唐伯虎、徐经与此届考官有些交集,于是考题泄露的八卦瞬间炸开了。

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唐寅 沛台实景图页 北京故宫藏

当丑闻传到了皇帝耳中,龙颜大怒,虽然没查出买题、泄题的实际证据,还是重判了徐、唐二人:答卷无效,从此不准参加科举。这就是非常有名的“会试泄题案”。

回到苏州的唐寅,心灰意冷,他背起行囊,花了九个多月,先后游历了江苏、安徽、湖北、湖南、江西、福建、浙江等地的名山大川。远游归来,便开始以丹青自娱,卖画为生。

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唐寅 江南农事图轴 台北故宫藏

正德年间,唐伯虎迫于生计,去了宁王府任职。可后来他发现了宁王的谋反企图,他深感危险,据说,为了迫使宁王放还他,他不得不装疯卖傻,甚至在大街上裸奔才侥幸得以脱身。

捡回了一条性命的唐伯虎,身心俱疲之下对所谓的仕途彻底丧失了希望,后半生就在孤独、困顿、落寞、悲伤之中度过。

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《高山奇树图》 绢本设色 纵122厘米 横65厘米 上海博物馆藏

明嘉靖二年(1523),54岁他健康状况更差,这年秋天,应好友邀请去东山王家,但见苏东坡真迹一词中有二句: “百年强半,来日苦无多 ”,正好触动唐寅心境,他一阵悲伤,回家后,从此卧病不起,不久便结束了他一半风流、一半落魄的传奇人生。死前唐伯虎留下了《绝笔》诗:

生在阳间有散场,死归地府也何妨。阳间地府俱相似,只当漂流在异乡。

过了半辈子凄惨的人生,到死却仍有做鬼也风流的坦荡,这种洒脱,不知是用多少酸楚凝成了,可悲可叹!

爱上温柔乡的风流才子

你笑我为多情郎,我做我的痴情夫!

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才子虽死,可留下了一段传奇佳话,这便是有名的“点秋香”的故事。一曲唐伯虎点秋香,从古唱到今,唐伯虎也因此得了个“风流才子”的美名。其实,这出“唐伯虎点秋香”是比唐伯虎晚生一百年的大文人、大戏曲家冯梦龙所作。经过后人影视剧的改编,才子佳人的故事更是深入人心。

其实,真实的世界里,唐伯虎并未遇见他所谓的女神秋香,而恰恰相反,这位风流才子却是个重情而专一的人。

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明 唐寅 画班姬团扇 轴

据史书记载,秋香的原型是林奴儿(号秋香),她比唐寅大了二十岁,秋香本是当时南京的妓女,风姿绰约、知书达理,并且也随沈周学过画,与唐寅是同学。两人虽然相识,但毕竟年纪相差太大,所以二人绝对不会发生什么姻缘。

唐伯虎18岁那年,家父为了让他早日成家立业,便安排他迎娶了徐氏为妻,徐氏文静秀气,温柔体贴,婚后这对小夫妻格外恩爱。

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唐寅 《仕女》

可就在唐父去世后,唐伯虎的孩子也夭折了,徐氏也因在生孩子的过程中落下一些病,没多久也跟着走了。妻子死后唐寅悲痛的作诗一首:

凄凄白露零,百卉谢芬芳。槿花易衰歇,桂枝就消亡。迷途无往驾,软软何从将。晓月丽尘粱,白日照春阳。抚景念畴昔,肝裂魂飘扬!

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(传)唐寅 红叶题诗仕女图 美日艺术研究所藏

第二任妻子何氏的故事,听来也无奈。

在唐伯虎科举出事的消息传开后,家中妻子也开始嫌弃唐伯虎、童奴更是对他不理不睬,甚至“旧有狞狗”也“当户而噬”。

现实的残酷与内心的痛楚,让他苦闷异常,唯有酒醉和青楼才能让他暂时的忘掉内心的苦痛,如果说之前他出入青楼是好玩风流的话,现在就真正的成为他消磨时光的附庸品,他迷惘、难过、失望甚至绝望。最终,第二任妻公开宣布与其断绝关系,去另觅了新欢。

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唐寅 《美人春思图》111.7 × 41.7 cm 弗利尔美术馆藏

后来,唐伯虎又娶了沈九娘为妻,并育有一女。九娘三十七岁即因操劳过度而过世,唐伯虎从此也再未续弦。

唐伯虎的一生经历的这三次婚姻,除了绝情的第二任妻子,他对早夭的发妻徐氏和第三任妻子沈九娘都怀有深挚的感情,可见这位人们眼中的多情郎,也曾是为情所动、为情所伤的真情人!

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唐寅 《芭蕉美人图》 大都会艺术馆藏

卖画维生的潦倒书生

香艳的春宫图,画出的却是一纸哀愁!

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春宫画是中国古代性文化的一朵奇葩,一个重要组成部分,而唐伯虎就是这方面的顶尖级的代表人物。

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唐寅 春宫图

大多人眼中的春宫画是黄色淫秽,其实不然。古代春宫画具有欣赏功能、教育功能外,还具有很大的文化价值。而现在,人们通过春宫画的研究,还可以从古人的性风俗、性观念、性知识、常用服饰和性生活的环境里,更全面地了解一些文化历史。

唐寅画春宫图不是为了恶趣味,除了拿来卖,迫于生计钱财所需之外,也是对封建礼教的一种明目张胆的反抗。

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《吹箫图》 绢本设色 纵164.8厘米 横89.5厘米 南京博物院藏

那时,世人也认为风尘女子很肮脏,并不屑与之为伍,但在仕途上无限失意的唐寅却认为,她们与自己一样同为可怜的天涯沦落人,与她们惺惺相惜,常常聊心事,浇忧愁,并为她们执笔描画。这便是这位才子经常沉湎于温柔乡的原因。

在唐寅笔下,不论是春宫图还是仕女图都十分传神,引人称奇,其中的原因又是什么呢?原来,中国古人非常忌讳裸体,直接导致中国古代的人体艺术是不发达的,而唐伯虎常以自己熟悉的妓女为裸体模特儿,下笔中有感情,画出的东西自然也惟妙惟肖了!

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唐寅 小庭良夜图

唐寅的画中的女子大多丰腴、圆脸、妖冶,或妩媚动人或美丽端庄。而所有女性都有个特点,总结下来就是两个字——“三白”,即前额一点白,鼻尖一点白,下颌一点白,这往往是后人鉴别真假唐寅画的一个标准。

唐寅仕女画至今传世的有《孟宫蜀妓图》、《班姬团扇图》、《嫦娥奔月图》等,但其揭露古人性事的大幅绢本秘戏图已不复见,只能在古籍中留下的几首清人题唐寅春宫画的诗作中,找到些踪迹:

“鸡头(乳房)嫩如何?莲船(三寸金莲)仅盈握;鸳鸯不足羡,深闺乐正多。”

单凭,这些字眼就给后人留下了貌似有点污、读来还脸红的无尽遐想。

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王蜀宫妓图 绢本设色 纵124.7厘米横63.6厘米 北京故宫博物院藏

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明 唐寅 画班姬团扇 轴

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《嫦娥执桂图》 纸本设色,纵135.3厘米,横58.4厘米,美国大都会艺术博物馆藏

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《秋风纨扇图》 纸本水墨 纵77.1厘米 横39.3厘米 上海博物馆藏

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明 唐寅《仕女图》

笔墨为伴的一代书画文人

“江南第一才子”并非浪得虚名!

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诗、书、画堪称一绝

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《步溪图》 立轴 绢本 设色 纵159厘米,横84.3厘米 北京故宫博物院藏

明、清两代,有一些知识分子看透世事、绝意仕途,他们徜徉于山水之间,吟诗作画,了此余生,一代风流才子唐伯虎就是其中的一位典型。除了画 美女,唐伯虎在山水花鸟画上也卓有建树。

他擅山水、人物、花鸟。花鸟画传世作品虽不多,但都是精品。画风远法宋元水墨画,近师沈周的变革创新,刻意求精。长于水墨写意,洒脱随意,格调秀逸。

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唐寅 梅花图 北京故宫博物院藏

除了仕女,唐寅画的最多的是山水画。他仕途失意后,足迹就遍布名川大山,胸中充满千山万壑,这使其诗画具有吴地诗画家所没有的雄浑之气,并化浑厚为潇洒。不过这看似想得开、真潇洒的境界与格局背后,也承载了参透尘世人情后,给生命留下的莫大的厚重与深深的无奈。

他的山水画大多表现雄伟险俊的重山复岭,阁楼溪桥,四时朝暮的江山胜景,有的描写亭榭园林,文人逸士悠闲的生活,山水人物画,大幅气势磅礴,小幅清隽潇洒,题材面貌丰富多样。

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《杏花茅屋图》绢本,设色,纵147.8厘米,横73.2厘米。上海博物馆藏

除了绘画,唐寅文学上亦富有成就。工诗文,其诗多纪游、题画、感怀之作,以表达狂放和孤傲的心境,以及对世态炎凉的感慨,以俚语、俗语入诗,通俗易懂,语浅意隽,可谓嬉笑怒骂间,便成就了神来之笔!

唐伯虎山水画配诗也动情:

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唐寅 溪竹风柯图

桃花坞里桃花庵,桃花庵下桃花仙。

酒醒只在花前坐,酒醉还来花下眠。

半醒半醉日复日,花落花开年复年。

但愿老死花酒间,不愿鞠躬车马前。

车尘马足富者趣,酒盏花枝贫者缘。

若将富贵比贫贱,一在平地一在天。

若将贫贱比车马,他得驱驰我得闲。

别人笑我太疯癫,我笑他人看不穿。

不见五陵豪杰墓,无花无酒锄作田。

——《桃花庵歌》

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唐寅 松林扬鞭图 旅顺博物馆

李白前时原有月,惟有李白诗能说。

李白如今已仙去,月在青天几圆缺?

今人犹歌李白诗,明月还如李白时。

我学李白对明月,白与明月安能知!

李白能诗复能酒,我今百杯复千首。

我愧虽无李白才,料应月不嫌我丑。

我也不登天子船,我也不上长安眠。

姑苏城外一茅屋,万树桃花月满天。

——《把酒对月歌》

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唐寅 沛台实景图页 北京故宫藏

雨打梨花深闭门,

忘了青春,误了青春。

赏心乐事共谁论?

花下销魂,月下销魂。

愁聚眉峰尽日颦,

千点啼痕,万点啼痕。

晓看天色暮看云,

行也思君,坐也思君。

——《一剪梅·雨打梨花深闭门》

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唐寅 江南农事图轴 台北故宫藏

不炼金丹不坐禅,

不为商贾不耕田。

闲来写就青山卖,

不使人间造孽钱!

——《言志》

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唐寅 古木幽篁图

信口吟成四韵诗,自家计较说和谁?

白头也好簪花朵,明月难将照酒厄。

得一日闲无量福,作千年调笑人痴。

是非满日纷纷事,问我如何总不知?

——《诗赠宁王》

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唐寅 春山伴侣图 上海博物馆藏藏

坐对黄花举一觞,醒时还忆醉时狂。

丹砂岂是千年药,白日难消两鬓霜。

身后碑铭徒自好,眼前傀儡任他忙。

追思浮生真成梦,到底终须有散场。

——《叹世》

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唐寅 柴门掩雪图

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《虚阁晚凉图》 立轴,绢本设色。纵171厘米,横138厘米。四川省博物馆藏

唐伯虎在书法方面的造诣、天赋也极高,不过为画名所掩了罢了。他主要学赵孟頫,更受李北海影响。要知道,唐伯虎当年就靠这个字、泡妞无数!

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唐寅《落花词》 是其传世的书法代表作之一,用笔圆转妍美,玉骨丰肌,风流潇酒,温文尔雅。

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唐寅《漫兴墨迹》部分 与落花诗比笔力较弱,内敛。

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唐寅《自题<李端端图>》:“善和坊里李端端,信是能行白牡丹,谁信扬州金满市,胭脂价到属穷酸。唐寅画并题。”

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唐寅《行书书札》

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唐寅《吴门避暑诗》 纸本 行书 31X138cm 辽宁省博物馆藏 此作品分行布白,恰到好处,运笔不急不滞,圆润秀丽,肥瘦得宜,为中国著名行书名帖之一。

纵观唐伯虎的一生,

命途多舛,跌宕曲折。

一次科举场上的意外毁了他

原本精彩堂皇的一生,

可这个小插曲偏偏成就了

一代大书画家的才与情。

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在生活的无奈中

痛苦浮沉、拼命挣扎,

在命运的夹缝里,

无时无刻寻找着生存的可能。

大多数人都只记住了

他的机智幽默、玉树临风,

可有谁看到并看清了

他悲情际遇背后

也掩着的那一纸苦涩的心酸泪呢?

“阳间地府俱相似,

只当漂流在异乡”

……

呜呼哀哉!

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更多唐寅书画长卷(请将手机横置欣赏)

▼明 唐寅《蕉叶睡女图卷》大都会艺术博物馆

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▼ 明 唐寅《临韩熙载夜宴图卷》重庆市博物馆藏

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▼ 唐寅 明皇行乐图卷 32×240cm

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▼明 吴门四家唐寅《百美图》

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