有一种黄暴污，叫HBO。
还有一种，叫日本WOWOW台。
每到晚上22:00后，这个电视台就开始播一些羞羞的东西。
别误会，当然不是直接放小电影，而是深夜剧。
大尺度、毁三观，却制作精良，部部高分。
今天邪君要说的，就是这样一部深夜剧，始于性，却不止于性。
《双重幻想》
改编自村山由佳的同名小说，日本各路文学奖拿到手软，销量也逾百万，是难得得到学术和观众双重认证的重口味。情爱大师渡边淳一都这么评价：
“我一生都无法如此大胆，《双重幻想》做到了！”
到了剧版，尺度有增无减。男主之一的田中圭演完都觉得自己可以下海了。
女主则是凭《东京女子图鉴》在国内大火了一把的水川麻美，到了本剧中，不再讲职场（因为职场已经很成功了），而是赤裸裸地讲婚外情。
严格来说，连婚外情都算不上，讲的是，婚外性。
高远奈津，35岁，金牌编剧，写一部剧火一部剧，风光堪比二十年前的琼瑶，当今的于妈。
不仅事业有成，家庭也很美满。
丈夫省吾早前是个导演，但在婚后也退居二线心甘情愿做妻子背后的男人，成了全职煮夫，承包了所有家务，对妻子的关爱无微不至。
可外人眼中的奈津有多幸福，奈津就有多不性福。
朝夕相处的丈夫，俨然已经成了第二个妈。
白天，吃喝拉撒一手包办，今天干嘛，几点出门，几点回家，全都要细细过问，连买东西也需要汇报，奈津偶尔想冲动消费一把，都得藏着掖着。
邪君仿佛想起小时候每天放学回家我妈翻我书包看我有没有偷偷买什么小玩具小人书……
这哪里是成年人过日子，分明是当妈的照顾小孩子。
更别提，到了晚上……
不是感觉来了激情一把，而是继续为妻子服务。
天，邪君光是想想都要冷淡了。
生活如此压抑，奈津只好把欲望都放在笔头。
所以表面上温婉的她，笔下的角色却个个大胆露骨。
就在这时，一个编剧界有过一面之缘的大前辈，看出了奈津的渴望。
不仅看出来了，还想帮她止渴，连暗示和前戏都没有，直截了当。
“想吗？”“想的话，自己来。”
奈津赴约了。那是一种疼痛的、暴力的、却也畅快的、喜悦的感觉。
总之，是丈夫多年来早已无法带给自己的感觉。
同样的姿势，不同的感觉
所以，第一次跨出这一步后，奈津哭了，又暗自窃喜。
其实，若是把奈津和丈夫性别调换再看，你会发现这其实是一个多么平庸的故事：
人到中年平步青云的男人，开始嫌弃糟糠之妻，不自觉就踏出了那一步。
但当故事里，事业有成的是女性，相妇教子的是男性时，却变成了一部意味深长、叛道离经的颠覆之作。
说到底，还是因为在这个男权的社会，人们在某些方面始终在轻视、忽视女性。
就比如，女人和男人一样，也有欲望。
外面彩旗飘飘，家中红旗不倒是男人耀武扬威的资本。
而这样的女人，我们管她们叫“荡妇”。
当然，女性的欲望与需求被忽视，也并非男性一边的责任，更不是一蹴而就的结果。
奈津的压抑，来自的丈夫的不作为，来自因循守旧的母亲，更来自于她自己。
在隐退成为家庭妇男前，她的丈夫也是个导演，也曾经是个充满魅力的男人，并不是个完全无法沟通的人。
但奈津自己也在隐忍中踟蹰不前，最终消磨尽了爱意，只剩下厌倦。
在不健康的关系里，每个人都是受害者。
但就如我们许多人一样，人们很少选择去修正一个错误，而总是选择一错再错。
有了第一次，便有了第二次、第三次……
后面的故事，也围绕这奈津对围城之外性的探索，以及对自己的探索而展开。
从编剧前辈到大学同学，从夜店牛郎甚至到和尚……
奈津彻底离开了丈夫，独自住进一间小公寓，开启了“新生活”。
似乎最近，邪君总在写一些女性出轨的故事。
绝非邪君三观不正。
也绝对不是在歌颂婚外恋。
更不是在怂恿大家将婚姻中的问题放到第三者的温柔乡里去解（逃）决（避）。
其实还是因为……
编剧爱写，导演爱拍。
邪君也很无奈……
而且扒开不忠、出轨的表象，其内核还是在于女性的压抑与觉醒。
在于，忠于自己。
只不过性压抑与性冲动，是一个非常适合艺术表现的切入口罢了。（也有许多通过暴力反杀来表现女性觉醒的电影）
从《白日美人》里衣食无忧的白富美把欲望藏匿在幻想中来释放，到《钢琴课》里的哑女在农夫引领下一步步开拓自我发现自我，甚至到《冰冷热带鱼》中那种为欲癫狂。
女性的觉醒，绝非只有《摔跤吧爸爸》或者《穿prada的女王》那寥寥几种形态。
正视自我，包括自我的欲望，自我的懦弱，甚至自我的肮脏，何尝不是一种觉醒？
更何况，并非所有作品中的觉醒，都是happy ending。
就比如奈津，她到达的，真的是理想国吗？
不，也可能，是无底洞。
所以，大部分情况下，观众大可不必拿仁义道德强加给艺术作品。更不必因为一部影视作品的“三观不正”而口诛笔伐。
所谓“艺术来源于生活，也高于生活。”
