赵丽颖多少有点爆剧体质在身上,作为“古偶女王”,她最经典的几部剧也就不用多说了,没想到在现代剧这块,赵姐丝毫不怵。

她的新剧《幸福到万家》,在今年夏天一开播可不要太火了。

巩俐赵丽颖拍电视剧(同演村妇不同效果)(1)

首播就拿下收视冠军是其一,现在已经播出一周时间,该剧市场占比率在第一宝座上从来没有跌落过。

两个卫视独播,截止到现在双台收视率突破0.6。

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该剧讲述的是由赵丽颖所饰演的女主何幸福,在生活的考验下不断成长的故事。

这其中就包括爱情亲情,事业乃至婚姻。

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如今的现实题材主义十分火,除了剧情能引起观众的共鸣外,它能取得如此高的收视率,还来源于改编于长篇小说《秋菊传奇》。

1992年,由张艺谋执导、巩俐主演的《秋季打官司》改编于《万家诉讼》。

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《秋菊传奇》和《万家诉讼》都是同一作者陈源斌,而后者则是前者的第1部分。

女主名叫何碧秋,由于“碧秋”在陕北那里是个不太文明的词汇,后改名为秋菊,也就是现在的何幸福。

话虽如此,同一个角色,两位女神却演绎出了不一样的效果。

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30年过去了,内娱环境也不一样,改编的效果自然也截然不同。

究竟两位国民级演员,谁把书里的何碧秋演绎得更好?将她们的表现放一块对比就知道效果了。

01、30年前后,农村环境大变样

1992年,《秋菊打官司》上映,因为是电影,所以展现的篇幅没有电视剧那么详细。

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但至少该影片,完美还原了当时农村的全貌,和女主角作为一个农村人打官司的艰难之路。

这部电影讲述了由巩俐所饰演的女主秋菊丈夫,因被村长踹坏下身瘫痪在床,而为家庭顶梁柱,进行的艰苦维权之路。

电影背景设置在90年代初的农村陕北地区,它是全国公认发展较为落后的地方,司法程序远比其他地方的农村起步还要晚。

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破旧的房屋,人民群众所穿的土气服装,都无不展示着陕北农村贫瘠老旧的原貌。

虽然这时候再看电影,拍得有些夸张了,毕竟怎么可能会一点城市建设都没有?

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但电影的背景就单纯设立在陕北农村地区,自然也就看不到,相对完善的城市建设。

回到30年前,再看这部电影,才会明白它拍得有多好。

全方面展示了农村的现实,也难怪这部电影后来大获成功。

导演、演员、制作方拿奖拿到手软,女主巩俐更是成为首位威尼斯华人影后,她所演的秋菊成为了家喻户晓的角色。

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几年后,陈源斌续写了秋菊的故事,一共4部合为长篇小说《秋季传奇》,而《幸福到万家》正是改编于此。

上面说到《秋季打官司》所呈现的农村风貌,而《幸福到万家》很明显和它截然不同。

再次强调的是,电影是30年前的故事,展现的也是上个世纪90年代的西北农村。

而今天这部剧,设定在2009年,距离我们现在也不过是13年的时间。

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故事背景在山清水秀的安徽乡村,徽派建筑风格独特,是新时代的“美丽乡村”。

与我们现在农村的环境是紧紧相连的,不会和30年前一模一样,让人产生违和感。

02、30年后,城乡差异变小,服道化不再成为评判农村人标准

既然农村建筑物和城市里没有太大差别,于是该剧为寻求城乡两方面的差异,会特意从角色人物形象上寻找突破口。

比方说从服道化,便能看出何幸福是一个很本土化的农村妇女形象。

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她很能干,无论是做家务活或下地种菜,都不太会在乎外表的东西。

打扮得土里土气,也没什么洋气的衣服,就连结婚时,虽然穿着一身洁白的婚纱,可偏偏却在外面套上了个白绒坎肩。

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如此一来,就令外界忍不住吐槽,实在是太难看了。

还有妆容,过于突出大红唇色还有浓厚的粉妆,即便是这样也掩盖不住,何幸福两个黝黑的大眼圈。

最为可见的是,村里的化妆师化妆技术都不怎么行。

另外,婚房的装修和村民的服装风格,都和城里人有着明显的误差。

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客观来说,在如今的21世纪,如果只从服装上来判断一个人来自城市和农村,其实很难。

《幸福到万家》掌握了这一个点,所以会从细节上寻找突破口,这也是赵丽颖所饰演的何幸福,一出场就能立马让观众入戏的一大杀手锏。

而巩俐的《秋菊打官司》就不需要花费那么大的心思了,当时那个年代,城市和农村的发展,简直是一个天一个地。

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想法彰显城乡差距,其实很简单,只要做到极致土化就可以了。

这次同样是看它的服道化,因为一部剧真实不真实,看其外在包装就能知道其中的一二。

《秋菊打官司》全片看下来了,巩俐的造型无非就是臃肿不同花色的大棉袄大棉裤和头巾。

不能说丑吧,毕竟巩皇的颜值摆在那,反正和好看一点都不沾边。

至少巩俐这样的打扮,脸上再抹点土,往人群那一站,说她是农村人,没有几个人会怀疑。

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光有服装还不行,还得从肢体动作上凸显,她是一个从农村走出来的土包子。

当秋菊和村里的人拉着丈夫去乡里看大夫时,她的注意力并没有在丈夫身上,反而左瞧右瞧,像刘姥姥进大观园那样对什么都好奇。

另外,根据人物设定,秋菊还怀着孕,所以走路时一扭一扭的,很是滑稽。

不过,都这样的情况下了,她的注意力却在其他的人和事身上。说明乡里这个地方,是秋菊第一次来。

而从诊所出来后,秋菊同样是一个斜眼扫视,对这里充满了好奇感。

仅仅是一个眼神,给角色注入了灵魂,开片不到5分钟,巩俐就将一个胆小谨慎、没见过世面的村妇形象立住了。

要知道现实生活中的巩俐,在演这部片子时才27岁,没经历过怀孕,更是没有体验过如此艰难困苦的农村生活。

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但她是天生的演员,懂得特意在细节上下功夫,所以才塑造了一段成功的表演,也为这部片奠定了一个很好的开头和基调。

03、时代越往前发展,女性群体独立意识表现越奔放

最后就是人物性格的不同了,上面说到服道化是外在形象,那人的精神就是内涵了。

能不能把观众留住,是需要两者结合的。

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首先说秋菊的塑造,那个年代的农村妇女受环境影响,没有知识,也就没有话语权。

再加上女性地位低,除了背后可以嚼嚼舌根,在人面前有的只是老实和木讷。

秋菊就是这样的农村妇女,不同的是,她身上既有谦卑老实的一面,还有坚韧的性格。

两种矛盾体,令秋菊这个人物立马立体起来。

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具体可以看在丈夫被村长踢坏了身体,秋菊一个女人家作为受害方,跑去到对方那理论。

明明是有理的一方,却害怕引起冲突,反倒是自己被骂得狗血淋头。

所以一开场秋菊就小心翼翼地寒暄,然后再努力挤出笑脸,拿出大夫给丈夫开的诊断书,意思是希望村长能为这件事负责。

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秋菊可能是想到村长会耍赖,所以在赔笑的时候,还带有不耐烦和不情愿。

果然不出所料,村长无赖表示让秋菊老公踢他一脚,看样子就是不想负责。

此时秋菊脸上才出现一点生气的意味,但也仅仅只是轻微的不高兴,转瞬即逝。

明白村长的意思后,秋菊不想再待下去,客套的和村长家人说走了。

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看到这里,很多人都以为秋菊这是放弃了,因为从头到尾,她一不哭二不闹,平静有礼貌,从来没说过一句重话。

甚至后面秋菊到乡里去告状村长,也没有一句过分的话,礼貌谦卑得让人心疼。

不过,秋菊每次告状都以失败而归,却从来没有放弃过坚持讨说法。

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既然乡里不行,那就去县里,直到能为丈夫讨一个说法,以至于秋菊每次做这种费力不讨好的正义,总会显得可笑。

这些表现,都很符合秋菊的人物性格和所处的环境,有了她后面才出现更多的“秋菊”。

而《幸福到万家》,赵丽颖所演的何幸福,却偏偏不是怎么窝囊怎么来。

开局就是一场恶俗的婚闹桥段,一下子登上热搜,引起了外界的广泛讨论。

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不是婚闹拍得有多么难堪,而是太敢拍。何幸福面对自家妹子被欺负时,一出手抄起板凳往猥琐男后脑勺磕去。

何幸福一出场就自带锋芒,后面更是印证了村民对她的评价:“这么大脾气,还真是个厉害的主。”

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何幸福的人生格言是她不能受欺负,身边令她在乎的人更不能,人生在世都得对得起自己,使劲地活着,才不算枉费这一生。

所以何幸福为妹妹出气,却反被丈夫拉过来向猥琐男赔礼道歉,让她怎么想也想不通。

即便被说服道歉,眼里也丝毫没有歉意,而是浑身带着锋芒,像是等待着对方道歉的样子。

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何幸福理论时,更是直击要害、一针见血、不依不挠。

如果说巩俐演的秋菊是内敛类型,而赵丽颖的何幸福则是张扬带刺。

对比之下,就能看出不同时代的女性有着怎样的意识。

何幸福人如其名,其实很幸福,生活在这样一个能培养女性独立意识的时代,所以她一开场有着很强的自我保护意识。

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包括亲人和朋友,一旦受到伤害,何幸福这个刺猬就会将刺全部露出来。

也不管什么面子和邻里之间的关系,要的就是一个“理”,把伤害她在乎的人扎得嗷嗷直叫才算罢休。

跨越30年,什么都可以变,唯独秋菊和和幸福一脉相承的较真劲,遇到不公偏要讨个说法的精神未变。

用编剧赵冬苓的评价来说,无论是巩俐还是赵丽颖,都演出了原著该有的效果。

没有什么好赖之分,前者是一个很传统淳朴的农村女人,后者则是演得更加新时代。

有的只是两个时代女性独立意识的闪光点,相信对于何幸福深处的环境,现在的观众更能感同身受。

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之所以选赵丽颖来演何幸福,就是因为她是从农村长大,很多演员特别避讳出演这种土里土气的角色,更希望接到时尚和气派的人物。

但赵丽颖不一样,她主动接下剧本,用心演一个农村出来的女孩,这个勇气在娱乐圈值得鼓励。

1000个人中有1000个哈姆雷特,这两个角色你更喜欢哪一个?是先入为主的秋菊,还是更符合我们新时代的何幸福?#《幸福到万家》中令人惊喜的演员#

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