草书从诞生至今2000余年，经过了文化传承大浪淘沙的自然洗礼，再经过一些书法理论家前赴后继人为地整理、提炼、规范等等，形成了相对成熟固定的书写法度，这些法度是草书的基础，是草书家恣意纵情挥洒笔墨的底线。
所以草书当然不是随心所欲地“鬼画符”，看似天马行空，无拘无束，但万变不离其宗。经常有人问我，“你是怎么记住那么多字的草书写法的呢？”，我有下面几点体会，愿与各位书友一起探讨交流，说得不对的地方请大家海涵指正。
永书原创，草书陆游《乙卯重五诗》
1、放弃各种版本的《草书口诀歌》。那些老古董看上去古香古色，必是传统文化宝贝无疑，但读起来晦涩难懂，用起来古板教条，可操作性差。草书书法好比一道数学题，是多解的，而口诀歌顶多只答案之一，还得颇费思量。
2、大量临帖、读帖，这一步跟学习其他书体一样必不可少。在临帖读帖中自我总结全部独体字及全部偏旁部首的草书写法，一个一个记在本子上，深刻记忆下来。最好还能去思考一下，古人为什么这样写？还有没有其他常见的写法？有些字的写法非常古怪，没人说得清为什么这样写，那就只能死记，这一步很艰苦，也会很漫长，但非常重要，反正我就是这么干的。用心记忆，每天十个字不成问题，一年即可记住2000至5000汉字。
顺便说一下，不建议学今人草书作品，因为今人学古人而来，这中间难免会有误差传播。
永书原创，草书卢纶《长安春望》
3、创作中记忆最快，也会有成就感。已经具备了一定的草书基础之后（会写常见汉字500个就算有了草书基础），选择一首古诗，试着根据自己掌握的草书完成创作测试，一旦遇到不会写的字，先别忙着去古帖字典中查找，可以自我推测古人写法，然后去验证，果然古人与你写的一样，你就完成了一次愉快的时空穿越，记忆会很深刻很深刻。接着试着写第二首古诗，第三首、第四首......
4、书法作品能不能写简化字？我个人觉得不宜！特别是草书。楷书等真书的书写法度是以单一笔画为单位的，而草书的书写法度是依据汉字的局部甚至是一个整体字而来，如果你写简化字，那么很多字只能自己创造草书写法，这恐怕不大合适吧。比如草书“拟”，你要是想当然地按照简化字写，那会闹出笑话的。下图左边为正确的草书写法之一，右边是想当然的草书写法。
写草书不能想当然根据简化字拆解组合
5、极为常用的字要多记忆几种写法备用，生僻字不需要记忆由于草书出于章法需要，通常不希望同样的字出现重复写法（相对而言，尽力就好），因此对待“风”、“花”、“雪”、“月”这类极为常用的字，我们需要多记忆几种不同写法，一般来说两三种就可以了。
汉字体量巨大，但绝大多数字其实我们很可能终生都用不上。对这种字就不要浪费我们宝贵的时间精力了，实际创作中万一碰上了，不要太自信，更不能想当然，先查查古帖字典，电子版的也很方便，现学现卖也来得及。这方面的笑话很多，前些日子一位女书法博士孙鹤给颜真卿《祭侄文稿》挑“刺”，就被互联网上骂得要多难看就有多难看。
孙博士因为一个“刺”字获得“孙夹史”的名号
6、守住法度，脑洞大开。文章一开始我就说过了，法度是草书的底线，而不是规范。我们写草书最重要的就是守住法度，脑洞大开！脑洞大开这个新鲜词用得可能不大准确，我的意思是，写草书要有无敌的想象力，要学会扎马打桩，抬头挺胸，也要敢于大开大合，入地飞天，左凹右图，造险排险。现在一些人想搞书法创新，只想着放飞自我，全然不顾及书法法度，这是很肤浅的功利主义，我觉得这类创新令中国书法蒙羞。
怀素草书《自叙帖》局部
写了这么多好像我很懂一样，其实书法之路漫无尽头，我跟您一样，也永远在学习的路上。文章最后总结一下吧，说起来容易做起来难！草书是不是书法诸体之中最美的？这不一定，但有一点我觉得很明确，草书最难学！
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王献之草书作品局部
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