2016年是著名京剧家马连良诞辰115周年。而正是这即将过去的2016年，多位京剧艺术家如吴素秋、梅葆玖、李世济、王金璐等先后位列仙班。就在11月22日，京剧表演艺术家马长礼也溘然长逝。马长礼女婿杜镇杰说，这些老艺术家们是后辈们的“底气”，他们在，年轻一代才可尝试革新；他们离去，无疑是京剧界巨大的损失。
今年也是著名京剧表演艺术家、马派传人张学津先生诞辰75周年。日前，张学津弟子、马派传人杜鹏接受了澎湃新闻的专访。
2016年8月，在北京长安大戏院举办的“温如玉兮长相握”——纪念马连良大师诞辰115周年京剧演唱会上，杜鹏演唱了京剧《赵氏孤儿》名段“老程婴提笔泪难忍”。
京剧表演艺术节张学津病逝前，将自己最珍爱的十二出马派经典剧目悉数教授于杜鹏，其中第一出便是《赵氏孤儿》。
杜鹏（左）在北京举办纪念京剧大师马连良先生诞辰115周年·杜鹏马派艺术专场，图为《赵氏孤儿》中的扮相。 中新网 图
杜鹏说，每每唱及此段，他的心情都一如戏文——“千头万绪涌在心”。《赵氏孤儿》其戏，代表了马连良艺术水平的巅峰，是马派经典作品；杜鹏之师张学津生前也将此戏引为得意之作。
师从学津入马门
杜鹏从艺多年，研习派别主要为余、杨两派，他的马派功底并不为业内外人士熟知。其实早在三十余年前，杜鹏在山东省戏曲学校进行中专学习的时候，已经跟随马连良先生的直系弟子吴俊良学习马派表演，在两年的时间内，学演了如《群英会》，《借东风》，《白蟒台》，《苏武牧羊》等许多马派经典剧目。同时，在中专与武生同窗学艺的经历，也为杜鹏打下了扎实的做、打基础。
1999年，杜鹏毕业于首届中国京剧优秀青年演员研究生班，随后工老生，师从王世续、谭元寿、李甫春、杨韵青、叶蓬、梁庆云等名师。虽主工余、杨两派，可杜鹏亦喜马派艺术。
曾在彩排时看过杜鹏以马派的基本功展示余派名剧《除三害》的张学津先生，也对杜鹏印象颇深。杜鹏在多年之后才知悉，当年，年轻的自己在刚刚在北京的舞台崭露头角时，张学津先生就曾亲到剧院观看过自己反串主演的武戏《八蜡庙》。
后来杜鹏、张学津二人虽无师徒之名，可每每谋面，都相商教学之事，张先生应允日后教授杜鹏马派经典剧目。
2006年年底，杜鹏与京剧青衣张派名家王蓉蓉结为伉俪。由于同在国家京剧院一团，王蓉蓉与张学津合作的演出相对较多，杜鹏也与张学津先生产生了越来越多的交集。
《苏武牧羊》剧照，杜鹏饰演苏武、王蓉蓉饰演胡阿云。
据杜鹏回忆，一次一团演出京剧经典剧目《秦香莲》，张学津饰演王延龄，王蓉蓉饰演秦香莲。演出之前，张先生因故无法上台。情急之下，杜鹏许诺当天替代张先生出演。而此时的杜鹏，尚未专门学习过这出戏，只得火速求艺，现学现演。演出前一天，杜鹏前往张学津家，二人一同观看张先生早年演出录像，张先生边看边说，杜鹏边听边记，两天一夜的时间，杜鹏硬是拿下了全本重要角色——《秦香莲》中的王延龄。
演出之时，杜鹏心中十分忐忑，全场表现也并未达到完美标准，但是，张先生看到演出的直播之后，心中对杜鹏大为嘉许，次日便决定，即日开始亲传杜鹏《赵氏孤儿》，《四进士》，《苏武牧羊》，《清官册》等十二出马派经典剧目。
杜鹏在京剧《秦香莲》中饰演王延龄。
《游龙戏凤》中的正德帝。
在教戏的同时，张学津鼓励杜鹏改专马派，因为马派对于老生演员的唱功，念功和做功，均有极高的艺术要求，择选满足这诸多条件的好演员实属不易，张先生便建议杜鹏正式拜师学艺，方便杜鹏日后进一步学马派、演马派，延传马派艺术。
京剧大师张学津（左）生前为杜鹏指导马派艺术。 中新网 资料图
令杜鹏印象尤为深刻的是，自己在向张学津学习第三出戏——《清官册》时，遇到了难题：以往马派名家在出演此戏时，往往会在前面搭配一出其他派别的折子戏，比如《挑滑车》等，而张先生却决定，由杜鹏一人从头到尾完成演出，分饰前一出《李陵碑》中的杨继业与后一出《清官册》中的寇准。为了辅导徒弟，年事已高的张学津一夜未合眼，琢磨两出戏的衔接和教学的准备，次日为杜鹏翻找自己收藏几十年的、王少楼《李陵碑》的戏本。最终，《李陵碑》、《清官册》演出大获成功。
十二出戏，凝聚了张学津终其一生对于马派艺术的挚爱，也寄寓着老师对于杜鹏殷切的期望。那段时间的学戏经历，对杜鹏的演艺生涯带来了重大的变化，对师父的感激，对真传的珍视，也是他从彼时至今对于马派感情至深的根本原因。
杜鹏
青年演员不必一上手就急着确定专攻的流派
谈到马派艺术、乃至国粹京剧整个行业的发展之路，杜鹏演员与教授的双重身份，带给了他更客观的视角。
“京剧艺术的传承，就应该学习女排的精神。”杜鹏为青年京剧演员的学习提出了自己的建议，“青年学员在中专学习的过程中，一定要注重基本功的夯实，不仅要把唱功学扎实，还要把身段上的功夫练到炉火纯青，包括把子功、毯子功等硬功，为日后的进一步学习打下基础。而这些功力的养成，都需要持之以恒的耐性和甘于吃苦的韧劲儿。”
同时，结合自身的经历，杜鹏认为，青年演员不必在自己职业生涯的早期阶段，就一定要确定自己一生将要专工的京剧流派。就拿自己目前传承的马派为例，这个流派对于青年演员的向性并不是很理想，很多身段上的功夫，青年演员官能正盛，很容易表现得过犹不及，流于轻浮不落大方。况且，马派的最大特点在于将舞台生活化，举手投足，都是生活之中最寻常最自然的元素呈现，然后加上马派特有的艺术处理（行话称“做派”），恰如其分地将京剧艺术所强调的美感渗透给观众。这就要求演员对于生活有着深刻的反思和理解，这往往是青年演员难以达到的境界。
“此外，马派艺术对于尺寸的要求，可以说达到了苛刻的地步，不仅是艺术家自身的标准极高，就连马派京剧班底的二路演员、操琴司鼓、服装化妆和衣箱甚至舞台布景，都要精益求精。由此，青年演员在选择马派时，一定要有足够的硬功基础和生活阅历作为支撑，还要有力求完美的精神，这也成为马派艺术在主观传承方面面临的一大挑战。”杜鹏说。
谈到客观环境，杜鹏坦言：“今天，京剧艺术在中华民族的生存环境依旧不容乐观。群众基础的老龄化，已成为阻碍京剧艺术普及并培养新观众的最大难题。年轻人觉得京剧艺术门槛过高，又自幼接受世界各地不同文化的影响，难以对国粹产生感情。虽然国家对于非物质文化遗产的重视有助于青少年更早地接触京剧，感受京剧的魅力；然而，将京剧当做一生钻研的职业或梦想的人，依然是越来越少。这对于京剧的传承不利，更对要求愈发严格的马派，有着严重的影响。”
作为马派的传人，杜鹏每在演一出戏之前，总会反复观看老先生们留下的影音资料，保持自己对于整出戏的热情，以期将感情带到舞台上。据杜鹏回忆，自己当年随张学津先生学戏，仅收集先生每日传授的录音录像，总容量就达到300 GB。
谈到马长礼的故去，杜鹏说：“青年演员要抓紧时间向老先生们学习，举一反三，通过自学去体悟、去继承与发展。老一辈艺术家们当年也是通过多看多实践悟出来的，老师主要是起点拨的作用。”
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