在本山影视宇宙中，《刘老根》《乡村爱情》都是散发着长久生命力的作品，尽管《乡村爱情》系列，早已经从当时的第一代人的爱情故事，转变为现在的鸡零狗碎。
但是在《乡村爱情》的发展中，观众也见证了中国农村的变迁，大学生回乡，农村女性创业也都是个人在大时代背景下的缩影。
现在更是加入了网红直播、视频带货，从这一点上来看，赵本山团队还是最知晓如何打造农村题材的影视作品的。
然而和《刘老根》《乡村爱情》的“回乡”所不同的是，《马大帅》虽然也将核心人物定位在了“农民”的身上，但其主题则是聚焦在了“进城”上。
《马大帅》在中央电视台首播的2004年，是中国城市化进程急剧加速的年代，无数的农村人员进城务工，去追寻自己的城市梦想，因此在这样的时代背景下，《马大帅》应运而生。
马大帅作为一位老实巴交的农民，为了寻找自己的逃婚的女儿不得不前往了城市。刚一到城市，他是无比懵圈的，遭遇了小偷、骗子、流浪街头，甚至自己都被关进了看守所。
故事可能充满了戏剧张力，但是这从一系列的冲突中构建起了马大帅初入城市之时的迷茫与彷徨。而这种情绪在见到范德彪之后更是进一步加深。
在身份上，马大帅是范德彪的姐夫，是范德彪人生道路上的前行者。但是多年不见，曾经的晚生已经风生水起，甚至叱咤风云，即便是在众人面前，自己这个“姐夫”也要恭敬的去叫一声“彪哥”。
拿着枪酒时候的趾高气昂，安排工作时候的云淡风轻，凑齐三万块钱时候的豪气万丈！
大家都知道这种感觉是最为难受的：一个曾经不如自己的人或者自己曾经眼中的小弟现在成为了一个远远超越自己的成功者，这种感觉是最为难受的。
比如，《武林外传》中，邢捕头遭遇了撤职，同时徒弟小六成为了自己的上级，虽然邢捕头可能会有徒弟成长的喜悦，但是更多的还是自己前后身份落差的无奈与空洞。
而马大帅在进城之后的迷茫在“玉芬”的身上有着最大的爆发，直接演变成为了自己最深刻的自卑。
确实，彼时的马大帅和范德彪相比，存在着一定的差距，这种差距主要是由于进城时间的早晚而造成的，并且由于范德彪的宣扬，在表面上有着极大地扩张。
马大帅以为玉芬移情别恋了，喜欢范德彪了。在误会澄清之前，马大帅在心底已经有着万般的无奈了，因为他知道和自己相比，范德彪无疑是一个更好的选择。
这是一个多么苍白且无力的现实。
这也是诸多青年人在当下的无奈：对于你来说，我是合适的我，对于我来说，你是合适的你，但是你我却不在一个合适的时期，我终究只是在一个一无所有的年纪遇到了一个最合适的你。
虽然马大帅有着面临巨大城市而心生的恐惧，但是他身上的优点：坚韧、善良、踏实、敢于承担，可以让他有着获得美好生活的希望。观众也是在剧情的不断推进中，看到看马大帅不断“上升”的过程。
洗碗工、送盒饭、催债人、哭丧者、假科长、拳击手，什么脏活累活都不怕，什么辛酸苦楚都承受，最终他可以在这座城市中生存了下来。
当然第一部最后的结局有着魔幻，毕竟天降五十万的几率是极小的，但是编剧也是想通过这种安排作为马大帅在城市中顽强拼搏的奖励吧，这或许也能够激励很多农村人去心仪的城市挖掘财富、实现梦想。
当然《马大帅》这部电视剧并不是“马大帅”的独角戏，而是一种“双雄”的模式，而且从观众多年的反馈中，观众对于另一个男主角范德彪的喜爱是超越马大帅的。
和“马大帅”的“上升”过程不同，范德彪是一个“自我沉淀”的过程。
在刚一出场的时候，彪哥的形象是非常夸张的，自大要强，死要面子。
其最根本的症结在于对自己认知的不清楚，自身的实力远远不能匹配自己的宏伟蓝图。
因此我们看到了一个在城市里闯荡七八年的靠着“自吹自擂”来建立了虚假成功的彪哥。
从观众的上帝视角来看，身份与实力的不相符就构成自然的喜剧张力。
尤其是在返乡的时候，彪哥的个人声望达到了顶峰，这种众人齐喊“彪哥”、霸气亮出“鹰爪挠”、轻松分发零花钱的盛况在马家堡子几乎是空前绝后的。
但是这样的虚荣的彪哥却不太让观众感到反感，首先在于彪哥这个人身上有着很多的优点，讲义气，在大是大非的面前是绝不含糊的，和这种人交流起来是有着十足的安全感的。再者，观众知道范德彪的性格缺陷注定是要出丑的。
所以当他有着被踹裆部、口吞灯泡，甚至天降大坑的悲剧经历的时候，观众的心理预期是得到一定的满足的。
幸运的是，在经历过一系列的生活磨难之后，第一部的范德彪终于认清了自己，找准了自己的定位，或者拿着菜刀在厨房里不停的翻炒才是那个最真实、最踏实的自己吧。
故事来源于生活，但是高于生活，范德彪虽然是一个艺术形象，但是如果观众留意的话，每个人的身边也许都有着“范德彪”，在这个世界上，最难认清的是自己，梦想总归是要有的，但总是要脚踏实地去实施。
在现实的生活中，“范德彪”们身上的一种不踏实对于个人来说却极具破坏力，毕竟时光不会重来，皱纹不会退去，有的时候，当你认清自己的时候，或许一切都已经来不及了，最终自己的豪情壮志也只能淹没在一声声悲怆的“换气喽”之中。
当然，最为一部电视剧作品，《马大帅》并非是完美的，比如前文提到的“继承五十万”的情节就过于魔幻，另外马大帅的女儿小翠也并非是一个讨喜的角色，她更多的是承担了连接故事情节的工具人。
从开始到结束，小翠的人设是一成不变的，虽然经历了大是大非，但性格却没有明显的突破，只是一个将“刚子刚子”挂在口中令父亲操心的女儿。
但是作为一部将近二十年前的作品，《马大帅》还是较为出色的从艺术的角度，以喜剧的风格来诠释了“农民进城”这一深沉的主题。
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