一开始苏莫没注意到这部限定剧。还是腾讯副总裁点名《东城梦魇》，把剧集直接全网搞下架，才成功地引起了我的注意。
由HBO出品，在付费频道和HBO Max流媒体平台同步播出，口碑一路高涨。
大结局更是创下HBO Max原创剧集收视记录，服务器一度被疯狂的剧迷挤爆。
看完《东城梦魇》我很激动，也第一时间发了短评。
但很多留言觉得这部剧其实很一般，明显的过誉了，而且这种声音还不在少数。
我是能理解你们的想法，把它作为悬疑剧来看， 案件确实普通。梅尔在办案过程中并没遇到太多命悬一线的时刻，大段的篇幅其实都在叙事和刻画人物。
但苏莫认为这正是《东城梦魇》的独特魅力。
短评说不明白，今天就写篇长文，把剧掰开来看看本剧凭什么成为上半年最佳。
梅尔是东城镇的警探，小镇不大，梅尔几乎认识镇上的所有人。
她每天处理的都是偷鸡摸狗的小事儿，唯一棘手的案件是一年前的不良少女失踪案。
女孩儿活不见人死不见尸，一年多过去，警局一点头绪都没有。
第一集结尾，少女妈妈艾琳被人杀死，还抛尸树林。
两个案件叠加让东城镇成了媒体焦点，于是县里派来科林探员协助梅尔破案。
《东城》没有像多数悬疑故事在开场就抛出命案， 而是耐心地用一整集的时间铺陈小镇日常。
一边交代艾琳的处境，一边通过刻画梅尔，为后续做了很多不易察觉的伏笔。
很多人直接在这集弃剧，因为剧情平淡，出场人物又多。
要是这里没认真跟剧情，或者脸盲症患者，后边根本没法继续看了。
可耐心看完全剧，苏莫会给悬疑部分很高的分数，因为即使深谙悬疑片套路，还是很难猜到凶手。
倒不是说凶手的杀人技术多高超，相反犯罪手法可以用粗糙形容。找不到凶手是因为动机被编剧精心包裹，隐藏得太深。
我们习惯的探案剧，每个镜头都精准指向凶手、或至少点明了侦破方向。
然而破案的难点，往往正是关键线索往往隐藏在海量的无用信息中。
观众会事后诸葛亮地说早就发现了某些征兆，但回到当时情境，我们会跟梅尔一样追逐错误线索，执着于自己的直觉。
《东城梦魇》用繁复的出场人物、大篇幅的日常叙事，成功隐藏了真正凶手的蛛丝马迹。
只把《东城梦魇》看做悬疑剧，会发现很多没有指向性的角色。
比如说作家理查的出现就对案情没有帮助，梅尔的女儿的线索也完全游离于案件之外……
他们当然有隐藏真凶的作用，但另一方面，小镇的群像也许才是剧集的重头戏。
杀人也不过是人际关系最极端的表达方式，我们不妨把《东城梦魇》看做是描述破败的铁锈带小镇众生相的剧情类美剧，而追凶只是编剧为吸引观众看下去而设置的诱饵。
而且命案调查有一个先天的叙事优势，警探可以肆无忌惮地挖掘嫌疑人生活中的每个细节，随着案件推进塑造出形形色色的人物形象。
我们看到的是，梅尔将东城镇剖开再缝合，尽管小镇居民都有不可告人的秘密，但将绝望揭开，小镇又充满着希望。
梅尔痛失爱子的伤痛还没愈合，又面临失去孙子的抚养权，脸上总是写满了疲惫。
帮助他人时，梅尔同理心极强，却也会为了私利栽赃陷害。
她用自以为最好的方式抚养孙子，又担心他遗传上家族的抑郁症，继承这份“诅咒”。
与老搭档小李子的咆哮演技相反，温斯莱特在剧中素颜出镜，用非常内敛的表演，不着痕迹地诠释了神演技。
拿演戏和唱歌来类比，一会儿咆哮一会儿痛哭的表演，其实就是在炫耀自己的音域宽广，高低音都行。
但温斯莱特饰演的梅尔，情绪起伏相对较小，却每场戏都不相同，仅凭一个眼神一声叹息，就精准地给出人物状态。
就好像一首简单小调，却被歌唱家演绎得感情饱满，真挚动人。
前夫仍然与她情如家人，只因为儿子自杀的悲剧才分道扬镳。他一面努力走出阴影，开启自己的新生活，一面担心梅尔的状态，并努力保护女儿和孙子。
科尔探员作为警察尽职尽责，凡事小心谨慎。职业生涯唯一的高光时刻竟是捡了别人现成的调查结果。
从被梅尔嫌弃，到成为好搭档，到大胆表白，人物弧光扎实不说，埃文·彼得斯是什么时候变得这么帅的？
人物繁多不杂乱，角色完整不肤浅，上一个让我如此牵挂的群像刻画还是在《迷失》里。
这样规模的大群像，把颇具代表性的东城镇生态全景展示，《东城梦魇》是一次非常大胆的尝试。
附带的命案调查，反而无关紧要了。
要聊尽兴，剧透是免不了的。
史蒂芬·金也是本剧忠实粉丝，还提前在推特猜出了凶手的身份，不愧是编悬疑故事的大师。
艾琳的前男友对他态度粗暴，他的现女友更是对她拳脚相加，毫不留情。
梅尔前夫谎称与艾琳不熟，却偷偷与她交往甚密。
神父是艾琳最后联系的人，他的车里还载着艾琳的粉色自行车。
而艾琳的叔叔，甚至还与她同住过一段时间。
众多杂音的掩护下，莱恩杀人竟是一场意外，这么安排凶手多少有点犯规。
毕竟凶手通常是更显眼的角色，通常是被排查过一遍，还完全洗脱了嫌疑。最后再因为某个细节，重新展开对凶手的追查，一切豁然开朗。
但是随机作案、动机不明，莱恩与艾琳的交集又太少，这样的凶手设置基本上断了让观众参与推理的可能。
也符合我对《东城梦魇》的判断，即讲“东城”要比讲“梦魇”重要得多。观众首先是了解了东城，至于案件，合理 意外就是最好的编排。
另一个让我意难平的是科林与梅尔的感情线。
第五集被剧迷称为“东城血色婚礼”。
科林的形象在这一集前半部分极速变得丰满，不但正视自己捡了别人功劳的不光彩，还袒露对梅尔的感情，完成了快速成长。
所以当他被一枪爆头的时候，我几乎是说不出话的，这种意外被重击的感觉确实很像看“血色婚礼”。
编剧搞了个危险系数极大的操作，因为这场悲剧是完全随机的。
甚至解救被囚禁女孩本身也与主案件关联不大，如果处理不好肯定被观众骂死（就像“以爱2”）。
然而科林之死在四平八稳的情绪下给了观众剧烈的情绪体验，也贯彻了弱推理、和偶然性的叙事风格，反将最后两集的情绪共振放大，完成了利落的收束。
剧集最后，画面的色调终于从阴郁变得明亮。
女儿上大学是全剧的大和解时刻，落后的东镇一如往常地破败荒凉，人们却仿佛看到前方的一点希望。
或者只是拖延了绝望彻底笼罩东镇的时间罢了。
