文/马家骏
宝鸡室话剧团根据北京人民艺术剧院改编本上演的话剧《红岩》，不论形象性格的塑造、情节结构的安排，或者舞台表演，都有许多值得称赞的特色。
这出话剧，展开了一场光明与黑暗、革命与反革命的斗争。它既描写了地下党的活动，又突出了在狱中的我们革命战士的英勇顽强精神，和敌人的狡诈毒辣手段，以及两者之间的你死我活的冲突。再有它也渲染了游击队神出鬼没的奇袭。因此说来，话剧《红岩》概括了时代的特点，概括了小说的基本面貌和革命前辈的伟大精神。
舞台上的《红岩》把握住了小说的史诗，还在于它不突出一两个人物，而是成功地展现了一系列高大的英雄形象。
谢晓青扮演的许云峰虽然体形略矮，气度欠大，但神态轩昂、动作从容，尤其是他的洪亮的声音，传达出了不屈不挠的斗争决心让人对革命战士那种正义凛然、沉着应战的精神，肃然起敬。“地牢”一场，许云峰视死如归的神态，他对徐鹏飞的反戈一击，都色彩浓重地显现了那崇高的精神境界。为龙光华牺牲而斗争的一场蓦地从楼八室响出徐云峰高亢正义的声音，直使敌人颤栗。导演将许云峰处理在显目的高处，使他的声音传来犹如临空降来的巨雷，紧紧扣击了观众的心弦。
纪向荣扮演的成岗，不仅是革命意志坚定的英雄，更是深沉的、有智谋的革命战士；他对刘思扬在胡浩受刑中激愤行为地劝阻他在敌人面前慷慨的高歌，都给人印象深刻。
话剧《红岩》中的江姐比小说有所逊色，尤其狱中受刑不屈、泰然赴义不畏的动人场面被芟除，看来憾然。不过就已有舞台形象看，在她怒斥叛徒甫志高一节，也使我们窥见了江姐作为一个优秀共产党员的革命本质。
对于双枪老太婆，话剧是放在尖锐的斗争中，通过具体的动作展现这一传奇式的人物的。郑蔚的表演凝炼、准确，既使观众看到老太婆的探险虎穴的英勇，又表现了人物的沉着老练。她初来茶馆是那么从容地抽烟，自若的搧扇。当听到议论老太婆时，向“丫头”一翻眼，就点出了含蓄的神情。及至双枪骤然出匣，处决匪逆，则以干净利落的动作，在神奇之中，突出了革命家疾恶如仇、果敢斗争的英雄本色，大大增强了情节的戏剧性。
孔庆芝扮演的齐晓轩，是话剧《红岩》创造的又一个高大形象，他朴实的外貌、朴实的动作与神情，符合一个秘密的、狱中党领导人的特色。话剧以奇峰突起的手法，在深刻的情节契机中表现了这一性格。齐晓轩挺身冒险掩护《挺进报》是非常动人的一节，由中揭示了革命战士善于观察、敏慧和勇敢的精神特点，以及出奇制胜的斗争艺术。
正面形象的树立，是和对立面的斗争分不开的。话剧《红岩》塑造反面人物也是很成功的。老奸巨滑而虚弱的沈养斋，令人恶心的杨进兴，无耻卑劣的叛徒甫志高，都各有特点，能在简短场面中显示其面貌。但更突出的当推杨志明扮演的徐鹏飞。演员没有把人物脸谱化，没有借助廉价的喊叫和飞转来“夸张”人物的本质。而是深深把握了徐鹏飞狠毒、愚蠢、阴险、刚愎和急于求成而总是狼狈收场的个性，通过生动的个性表现了徐鹏飞的反动本质。这就使我们看到了敌人内在精神的空虚和外在作为的残暴。
当然，话剧《红岩》在改编和演出中也存在着一些不足。在情节脉络上，先后交代虽然比较明确，但有些地方如第一场、第八场牢房的某些段落就纯属交代，缺乏动作。话剧因受情节、时间的限制而删掉了茶园、宴会、刘思扬与红旗特务斗争、江姐受刑与就义、小萝卜头等等精彩之处，也实为可惜。至于演出，有些演员表演的艺术深度还稍欠，语言的素养（不论语言个性化还是发音）也还得加强。
尽管话剧《红岩》有某些待商量之处，总的说来，它通过黎明前黑暗的一场紧张的、戏剧性的、尖锐复杂的搏斗，再现了革命烈士生能舍己、鞠躬尽瘁为共产主义事业捐躯的精神。这种钢铁般的革命坚定性，这种在敌人屠刀下不改英雄本色的斗争意志，值得我们永远认真学习。
（原载1962年11月24日《西安晚报》）
（注：本文作者已经授权本头条）
（马家骏 河北清苑人，1929年10月5日生，现为陕西师范大学文学院教授、中国作家协会会员、中国戏剧家协会会员、中国电影家协会会员、陕西省外国文学学会名誉会长（原会长）、中国外国文学学会原理事、中国俄罗斯文学研究会原理事、陕西省高等学校戏曲研究会原会长、陕西诗词学会原顾问、陕西省社会科学学会联合会原常务理事、陕西省建设社会主义精神文明先进个人、陕西省教书育人先进教师等，享受国务院特殊津贴。
独著有《十九世纪俄罗斯文学》、《美学史的新阶段》、《诗歌探艺》、《世界文学探究》等12种；与女儿马晓翙二人合著《世界文学真髓》、《西洋戏剧史》等4种；主编有《世界文学史》（3卷）、《高尔基创作研究》等9种；编辑有《欧美现代派文学30讲》等4种；参编合著有《马列文论百题》、《文化学研究方法》、《东方文学50讲》、《二十世纪西方文学》等40多种。
名列《中国作家大辞典》、《中华诗人大辞典》、《中国社会科学学者大辞典》、剑桥《国际传记辞典》（英文第27版）、俄罗斯科学院世界文学研究所《国外俄罗斯学专家名录》（俄文版）、《陕西百年文艺经典》等40余种。）
,
