战国玉器的艺术特征主要有以下三点：
首先，战国时期的治玉工艺更加先进。
从制作工艺上看，春秋玉器无论是造型还是线条均显得较为浑圆，而战国玉器则棱角刚劲明确，线条清晰利落，同时镂空技法的使用较春秋时期更为普遍，并且治玉技艺格外精湛细致，就连楼空之外的内壁也琢磨的光洁明亮一丝不苟。
美国哈佛大学博物馆藏战国龙虎首玉带钩
其次，战国玉器的装饰手法更加高明。
春秋玉器善用众多的抽象变形、肢解整体的龙纹充填器物画面，从而显得繁密不透气，其艺术表达仍显稚嫩。
而战国玉器装饰图纹主次分明，常见的谷纹、云纹、勾连云纹、绞丝纹等，其线条舒展流畅，工艺精细入微，主纹、地纹均清晰可见，观后使人赏心悦目。
山西博物馆藏战国龙形玉佩
最后，战国玉器的艺术水平更加高超。
中国古代玉器，不同的历史时期都有其独特的艺术特征，除了直观的时代风格、工艺及装饰手法外，这些综合特点所产生的抽象的艺术特色，也叫做古代玉器内在的神韵。
就整体水平而言，春秋玉器在造型、构图、动态变化等方面较之战国玉器则显得神气不足、平静而呆板。
战国玉器无论器面、边角或是布局，均设计得当，通体皆灵，充满了强烈的动感和勃勃的生机。而这种奋发的气势和卓越的艺术表现力，正是战国时代的精神所在，是战国时期独特的气质、思想、文化使然。
战国早期玉器的代表如湖北曾侯乙墓出土玉器，其工艺较之前的西周和春秋玉器更为复杂，造型也更加舒展，器体边角尖锐利落，特别是回首挺胸的龙凤形象也开始展示出了一定的动感。
装饰图纹则多为较密集的去地隐起的谷纹、卷云纹等。有的谷纹周缘还刻划出一条阴线，甚至使之勾连。
曾侯乙墓出土战国双龙纹玉佩
其中举世瞩目的曾侯乙墓出土的多节龙凤纹佩，更是战国早期玉器中不可多得的艺术珍品。
其器面分别雕琢有龙、凤、璃等并间饰几何纹。同时集阴刻、浮雕、镂空、接榫、碾磨于一器，工艺复杂，难度极大，体现了战国早期高度的治玉水平。
曾侯乙墓出土战国十六节龙凤纹玉佩
战国时期是中国的农业、纺织业、思想、科技、军事和政治发展的黄金时期。
与此同时，谋求争霸大业的各诸侯国纷纷展开了许多举世闻名的变法和改革，如秦国的商鞅变法等等。
战国时期中国社会文化出现了前所未有的蓬勃局面，百家争鸣的文化思潮对当时的社会文化发展起到的极大的推动。
上海博物馆藏战国蛙纹玉饰
正是在这样的诸侯竞争、社会变革与文化繁荣的时代背景作用下，促进了手工业和商业的快速发展，直接推动玉器制作产生了质的飞跃。
百家争鸣的结果同时又开创了“以玉比德”理论基础。各诸侯国治玉业正是在这种条件下逐步成长并高速发展的。
春秋战国时期勒子
勒子，古老读音为lēizi，源于初始并非玉石玛瑙，结绳后的绳子于生产劳动中的应用附件，将兽皮包卷绳上两端用细绳系紧，成为提握功能，后发展为更加耐用的石玉材料，直至成为饰品等等。也称“蜡子”，文记主用“勒”字底下加个“玉”字旁，即“勒玉”。
1、起源发展：玉勒子起源于文化期的玉管饰，一般中间有通天孔。多属单独佩戴使用。从红山、良绪文化一直到明清时期多在加工制造，形成了一个器型丰富，纹饰多样的勒子系列。
2、常见型制： 一般有圆柱形、扁圆柱形、纺锤形、束腰形、腰鼓形、方柱形、扁方柱形、三角柱形、六角柱形等。
3、常见纹饰： 一般早期以素面为主，后出现各种纹饰。常见的有兽面纹、线形纹、谷纹、勾连谷纹、云纹、勾连云纹、龙纹、凤纹、文字等。
4、镂雕方式： 一般有平面线刻、曲面线刻、浅浮雕、高浮雕、镂空雕等。
5、二大高峰：一为良渚文化时期出现的线刻和浅浮雕相结合的兽面饰、绞丝纹、弦纹等精美纹饰的勒子；二为战汉时期出现的高浮雕、镂空雕等集多种工艺于一身的并玉质精美的作品。
6、收藏前景：因勒子属佩饰件，一般选材较好。型制丰富、雕琢纹饰精美。玉勒子的谐音“玉”为“遇”，“勒”为“乐”，寓意为“遇乐”，不仅象征着吉祥，而且还具有较高的工艺艺术价值和收藏价值，又可把玩，因此，广受玩家的追捧。
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