“如果你年轻时有幸停留巴黎，那么你的余生无论去往哪里，巴黎永远会与你在一起，因为它是一席流动的盛宴。”在沪举办的行知读书会上，作家淳子打趣道：如果我们把巴黎替换成上海，也依然成立。在许多作家的笔下，上海这座城市呈现出丰满多元的面貌，风情万种。
城市和作家从来都是相辅相成的，城市孕育着作家，作家又滋润着城市，这一点在上海体现得尤为明显。近年来，上海文坛集中出现了一批作家书写当代上海，比如作家王安忆《长恨歌》、金宇澄《繁花》、吴亮《朝霞》、滕肖澜《上海底片》等，其中不少作品被搬上大银幕或正在影视化改编中。
城市与作家之间，究竟会碰撞出哪些火花，产生何种奇妙的“化学反应”？“上海现代都市化的气质，滋养了作家的灵感，激发了他们的创作冲动。”淳子从上世纪三四十年代的上海说起，“彼时，全世界最顶尖的谍报工作者都云集上海。普通人对于这些人的工作并不了解，却充满了窥探的渴望。在这个低气压空间里悬念丛生，萌生了丰沛的爱恨情仇，也给艺术创作带来丰沛灵感与素材。”她说，这时上海产生了“新感觉派三剑客”施蛰存、刘纳欧、穆时英，他们将当时法国最流行的文学派别引入上海。
电影《上海王》里的演员余男
穆时英运用“新感觉派”手法，写下透视舞女种种心理的典型现代都市作品《上海狐步》，各色人物登场，也包括谍报人员。“现代都市文学和都市文化由此产生，改变了文化、文学、艺术皆是农耕时代产物的局面。”此后，《上海狐步》有了新版本——伦敦留学归来的四川籍作家虹影，在民国档案故纸堆里查阅城市传奇，重写情报间谍英茵、百乐门舞女等人的当代《上海狐步》，后来她还创作了《上海王》等一批以上海为背景的作品，并被改编成影视剧。
电影《长恨歌》里郑秀文饰演王琦瑶
到了王安忆《长恨歌》，小说从上海滩美丽牌香烟代言人蒋梅英的传奇故事衍生而来。“站一个至高点看上海，上海的弄堂是壮观的景象。它是这城市背景一样的东西。街道和楼房凸现在它之上，是一些点和线，而它则是中国画中称为被法的那类笔触，是将空白填满的。当天黑下来，灯亮起来的时分，这些点和线都是有光的，在那光后面，大片大片的暗，便是上海的弄堂了……”跟随小说开头的视角，沪上老房子的屋顶、弄堂、街道在此后的篇幅里，有了数万次的远景、全景、近景“文学扫描”。
“就像法国的文豪雨果，他花了2万多次描写事无巨细地勾勒巴黎圣母院。”淳子说。
《长恨歌》引起导演关锦鹏的注意，他当时觉得郑秀文可以胜任女主人公王琦瑶，“不过这个角色在业内和市场中反响一般，郑秀文据说因此精神压力巨大，还患上抑郁症，不过这都是后话了。”
眼下，作家金宇澄小说《繁花》被导演王家卫购入电影版权，小说开头有句话说“如果不相信，头伸出老虎窗”，叙事者更多采取的是“身在其中”视角。“墨镜王”又会带来怎样的光影上海呢？我们拭目以待。
“要写好上海的文学、拍好上海题材电影，不是那么容易，艺术家必须真正读懂她，热爱她，才可能塑造好她。”淳子说，正如一座城市和作家的关系不是“拉郎配”那么简单粗暴，而是需要相互吸引，彼此成就。
作者：许旸
编辑：许旸
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