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谈到《忍者神龟》，三川君不得不说这该算是我们儿时的一个超级大 IP。不怕暴露年龄的说，三川君小时候每晚守在电视机前的，就是那个最经典版的《忍者神龟》动画（说实话，光数我从小到大看过的各版动画，三川君都能数出4、5版），当然还有小时候每天召集死党在小霸王其乐无穷游戏机（哦不对，是学习机……）前玩的，也是那个最经典的《忍者神龟》。还记得那个神秘的月夜，一个下水管道突然爆发出神秘的紫色光芒，四个小小的乌龟随即而出，化身成头戴四色绷带的绿色忍者龟吗？老大叫达芬奇，老二叫拉斐尔，老三叫米开朗基罗，老四叫多纳泰罗（国语版：爱因斯坦！）
那时小有绘画功底的三川君，可是天天临摹着这几只小乌龟，那时随手一画，一只忍者龟的形象可就跃然纸上。
而且三川君还记得，那时的动画片，真的可以说每集都是一场正邪势力间的“嘉年华”。就不说忍者龟这一派天天只想着比萨饼、乱搞发明创造的四只主角、慈父严师的老鼠师傅斯普林特、一身金黄的童年女神电视台主持人艾普丽……就连反派那边的史莱德、他的两个笨跟班猪头人、牛头人，哪怕是终极怪物、只有个大脑、需要把自己放在机器中才能随意移动的朗格，都会时不时犯一些低级错误，搞笑至极。
然而这里三川君要让画风大便了！（不好意思是大变……）那就是全全全新重制的真人版《忍者神龟：变种时代》的续集：《忍者神龟2：破影而出》。画风的转变简直不可以简单得用几何学角度来衡量了，那简直可以说是跨时空跨次元了。三川君只能说，童年那么美好单纯的世界，现在怎么感觉一下掉到了噩梦里……
要说这样的画风眼熟不眼熟，其实仔细想想，现今好莱坞几乎所有的英雄主义电影都是这样暗黑色调下的微弱反光，人物总在阴影与暗角处游走。这个可以说一半以上原因都得益于当代影视特效水平的进步发展，以及好莱坞固有的把同类型电影制作套路化的方式。
这个“好莱坞式”套路到了什么程度呢？最明显的就是这部作品中一段忍者龟驾车在公路上追逐史莱德的追车戏。在大型战车从秘密基地鱼跃而出开始，我们明显感受到了诺兰《蝙蝠侠前传1：侠影之谜》那段帅气的蝙蝠战车从水帘冲出的架势。而稍后的追逐段落，则明显是照搬了《蝙蝠侠前传2：黑暗骑士》中著名的蝙蝠侠公路截击小丑的段落。
当然，也正是《蝙蝠侠》系列的崛起，把这类浪漫英雄主义电影带入了一个统一的“黑色”时代。不论是后面同阵营的新版《超人》《蝙蝠侠大战超人》，还是另一阵营的《复仇者联盟》系列，大有越发靠拢之势。
不过，《忍者神龟2》在借鉴当代英雄电影统一风格的基础上，自身的品牌特色可以说依然把控的很好。在其全新第一部取得不错成功的基础上，本作可以说彻底打出了怀旧牌，如前文笔者所提到的系列故事中所有的经典形象：艾普丽、冰球男、史莱德、猪头人、牛头人、朗格、女忍者，通通进行了亮相，而且故事还是那个故事、人物还是那些性格，甚至搞笑卖萌一个不缺。不过当然，现在的电影版已经是不能用过去那样卡通的外形卖萌了。
忍者神龟仿佛遇到了最好的时代。但也可能离我们童年的可爱型 IP 渐行渐远了。
作者：MorpheeZh
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