《欢迎光临》导演李雪坦言,演员也都是比较怵演喜剧的,“因为喜剧要能搭得起来,能碰撞出火花,节奏上互相能搭得出喜剧效果,才是生活剧的喜感,单指着台词逗乐那就成小品或者相声了。”在李雪看来,剧中演员都是超出了他的设计和要求来发挥的,“白百何毕竟演过鲍鲸鲸的《失恋三十三天》,她的喜剧能力大家是知道的。我没有想到黄轩的喜剧表现能力那么强,他的表演有‘附体’感,演完以后觉得不可复制。”

人物:男主角带给女主角的是情绪价值

剧中,男主角张光正是一个不太起眼的酒店门童,却心心念念要追到一见钟情的空姐郑有恩,这样的角色应该有怎样的“主角光环”?对此,李雪表示,张光正给郑有恩带来最重要的是情绪价值,两人之间的爱情不是看条件的爱情,“张光正能够认真地生活,认真地去面对情感和工作,被一个女孩的爱情激励着,这就是张光正的主角光环。”

白百何黄轩新剧剧情介绍(欢迎光临导演称黄轩的表演不可复制)(1)

张光正(黄轩 饰)有像诗人一样浪漫的内心。 剧方供图

关于张光正内心旁白保留了很多文艺腔的问题,李雪表示,剧中更多想体现一点浪漫情怀,张光正虽然只是个门童,但是他有像诗人一样浪漫的内心,“不然他看到郑有恩出现的时候,会觉得郑有恩像一束光一样打亮了他的生活,包括他选择阳光房这些有点浪漫的情节,就不成立了。”李雪说,张光正这样一个平凡的青年人,他内心也有天马行空的浪漫,他也有勇气去实现自己的“白日梦”,这是一个普通人传奇故事的基底,要有一点点浪漫的情怀和想象。

风格:它既是现实的又是梦幻的

很多人评价在《欢迎光临》里终于看到了真正的小人物生活,但是故事的走向又显得比较理想化,甚至带有童话色彩,在李雪看来,这个故事本身是有点都市传奇色彩,“但是两人真正相爱以后,大家会看到现实的残酷性,从童话走到现实,不可能让一个童话就这样止步了。”李雪将《欢迎光临》的故事定位为“城市爱情童话”,但是毕竟要在北京这么现实的环境当中,把这个像童话一样的故事讲述出来,要让人相信现实中这些人是真实存在的,但这个故事不是每天都能看到的,这是一个矛盾。“我们就要在这种矛盾中找到平衡点,让大家觉得这个人是可以存在的,但是这个故事又很新奇,它既是现实的又是梦幻的。

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《欢迎光临》的故事定位为“城市爱情童话”。 剧方供图

拍摄:郑有恩的出场带有一点侠气的感觉

剧中,郑有恩的出场带着烟雾效果,加上背景音乐把氛围拉得很足,让人印象深刻。李雪表示,郑有恩的出场必须把男主的情绪和动机表达清楚,所以她出场是带有一点侠气的感觉,像超级英雄一样的出场,“当时正好赶上冬天拍摄,就设计了一个正在维修暖气管道的场景,晚上大家停工的时候,里面还在散发着蒸汽的效果。郑有恩从蒸汽中走来,她的侠气一下子戳中了张光正。”包括郑有恩出场的歌曲,也是剧组筛选出来的一首歌,这个风格很“郑有恩”,而且很不“张光正”。“这首歌有点神秘感,又有点虚幻,郑有恩本身在张光正心里就是带有神秘气质的女孩,所以音乐很贴合郑有恩的气质。”

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郑有恩(白百何 饰)的出场带着烟雾效果。 图片来自官方微博

《欢迎光临》中有大量大妈们练习广场舞的场景也成为该剧一大看点,在李雪看来,广场舞最初对张光正来说是追求郑有恩的一个渠道,但是跳着跳着他忘记了自己是来追女孩的,他跟大妈们形成了一个团体,他真诚地关爱大妈,这对张光正和郑有恩的交往起到了一种意想不到的作用。李雪说,他看到有些观众提到,张光正为什么总是跳广场舞不上班?“其实门童的工作是三班倒的,不是每天像职员一样打卡,朝九晚五这样的工作。”

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剧中有大量练习广场舞的场景。 剧方供图

剧中,广场舞的背景音乐《潇洒走一回》也给人留下了深刻印象,李雪表示,《潇洒走一回》是原来小说里就有的,“这首歌曲在剧中使用得挺恰当的,而且越到最后这首歌对人生的感触越能散发出魅力来,对老年人和年轻人来讲,都是挺好的一首歌。”

——导演谈演员——

白百何擅长处理微妙的戏

我和白百何是第二次合作了,此前《外科风云》偏正剧风格,这次偏喜剧,跟家里人的戏多起来了,她更驾轻就熟了。而且她特别会带动其他演员。就像出场的戏,郑有恩扶着郭玥上网约车的时候,她第一次演的时候是看着张光正的眼睛说了一声谢谢,我说不好,你不要看他眼睛,你这样会记住他的,以后你见到他会认出他来的,她说好那我就不看他了。但不看显得不大礼貌,对人物不好。然后她就演了第三条,演了以后,我跟黄轩一直都很赞叹,她好像看了张光正又好像没看,但是我们都觉得很恰当,既礼貌、照顾了礼节,但是看着不是那么实,特别的准确,百何很擅长这种很微妙的感觉。

白百何黄轩新剧剧情介绍(欢迎光临导演称黄轩的表演不可复制)(5)

白百何饰演空姐郑有恩。 剧方供图

黄轩给了观众很大的惊喜

黄轩这次给了我们很大的惊喜,我们以前都认为他是成熟稳重型、憨厚型的演员,演的都是一些好人、干部,像《山海情》里这样的角色,这次确实没想到,他能够把底层的、灵动的、有点厚脸皮的、执着的一个小人物演得这么好。他不仅有激情,而且他对喜剧的驾驭能力有的时候不是技巧,他是“附体”型的,整个化身上去了,很出奇的一个演员。让我印象比较深刻的有一场戏是,张光正给郑有恩第一次打电话,郑有恩一直在催促,你怎么不说话,他就结结巴巴地开始说,他紧张、脸红、哆嗦、浑身打战,热得自己都要拽领口,呼吸急促,这些不是设计的,演员一定是情感和理智都瞬间跟角色完全合上了才会有的表演。可是黄轩平时和我们在一起聊天的时候,他确实不是“张光正型”的。

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黄轩饰演门童张光正。 剧方供图

拍到中后段的时候,他已经张光正化了,经常会让我们觉得他出不来了,在张光正的世界里已经游刃有余了,放飞自我了。白百何也经常说他,你怎么现在这么张光正?有一次要拍结尾的戏,张光正已经成长了,黄轩很悲哀地说,他发现他有点不会了,他已经张光正化很厉害了,再想演一个稍微有点领导范儿的人物状态已经有点费劲了。

朱雨辰确实有点师父的感觉

朱雨辰确实是一个意外,当时看《北辙南辕》觉得雨辰特别棒就联系了他,他也特别喜欢王牛郎这个角色。他控制王牛郎的幅度不过分,跟张光正不一样,他多了一点深厚的东西,不是那种油滑的深厚,是感悟的深厚和过来人的深厚,这个是我原来没想到的。他真的有一点“师父”的感觉,像一个家长、大哥一样,处处照顾着这两个小弟弟,关照着他们的生活和情感,维护着他们,保护着他们。

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陈精典(白宇帆 饰)、王牛郎(朱雨辰 饰)、张光正(黄轩 饰)。 剧方供图

白宇帆是个认真的好演员

白宇帆是一个我们最早定下来的演员,他的年龄特别恰当。他首先是认真,跟两个比他年长的演员经常沟通、切磋、交流,有一些他想不通的问题,经常会跑到我身边来问,这段该怎么设计,该怎么表达。他中间也有一点犹豫,跟我探讨,陈精典这个人物是不是有点讨人厌,有些行为是不是不好?我说人物是要有成长的,你不要拒绝一个有毛病、有缺点的人物,你永远演一个“伟光正”,那是好没意思的,要承认一些人物身上是有缺点的,要给他成长的空间,人要有变化,不要拒绝缺陷。他就很坦然地去接受了人物的设定,我觉得能抛下这种负担,好好演戏的演员是值得鼓励的。

新京报首席记者 刘玮

编辑 徐美琳

校对 赵琳

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