琴棋书画，古代被称作文房四艺，是文人墨客颇为称许的娱乐活动，古人认为，抚琴、弈棋、写字、作画，或者只是听琴、观棋、赏字、阅画，领会诗情画意，能赏心悦目，陶冶情操，有益于健康和长寿。明朝时期出现的那些生活用品、山川河流，真实地反映了当时人们的生活方式和科技水平，结合字画年代背景的记载，赏字更是别有一番趣味。
——题记
1368朱元璋称帝，建立大明，1387年平定辽东，实现统一（1368年～1644年）。历经十二世、十六位皇帝，国祚二百七十六年。为稳固统治，明朝进一步加强了中央集权，同时加紧了思想控制。致使明代文化，始终处于非常紧张的冲突对立状态，是我国思想史上斗争颇为酷烈的一个时期。
明代行草书的社会需求与前此其他时代已经有了不同。明代建筑趋于高大，同时商人阶层日渐庞大，附庸风雅的愿望颇高，这使得对挂轴一类作品的需求渐多，书法作品渐渐由案头走上墙头，书法家们籍此作出了许多探索，使传统行草逐渐发展出一些新的技巧和风格。
明初书法，先承元朝而下，基本继承的是元代的典型书风；成祖迁都北京以后，国势承平，复以文章翰墨粉饰治具，培养了一批御用书家，遂使台阁书风兴起。刻帖一定程度上对书法的普及起着重要作用。明成祖时，大力复兴文化，招募擅长书法的人，并授予中书舍人的官职。这也进一步推动了习书之风。
明中叶，江浙一代经济逐渐发展，文化也因之而起，成为书法的核心地区。一些文人淡于仕进，优游文艺，逐渐成为具有一定职业化特征的书画家，以出售书画为生。这使其创作目的、风格追求都不可避免地发生了一些变化，“文人化”的清雅气息逐渐有所减弱，而好异尚奇之风逐渐兴起。书法艺术得到长足的发展，当时出现了一大批雄视一时的书法家。以李东阳、沈周、吴宽为代表；正德、嘉靖时期以吴门书法为主体的真正代表明代中期书法的又一书法昌盛时期。以祝允明、文征明、王宠等人为代表。
晚明时期，国家内部的政治、文化斗争日趋尖锐，从心学中衍生的个性解放思想蓬勃发展，而外来的军事压力也渐渐增大，这极大地影响了人们的心理，并进一步影响了文艺活动。书法领域因之也出现了一次重大的变革，狂放书风成为书法发展的主流。这时涌现了一批大师，如徐渭、董其昌、张瑞图、黄道周、倪元璐等。
我们一起分享明代著名书法家唐寅的书法作品。
唐寅（1470年3月6日－1524年1月7日），字伯虎，小字子畏，号六如居士，南直隶苏州府吴县（今江苏省苏州市）人，祖籍凉州晋昌郡，明朝著名画家、书法家、诗人。
成化二十一年（1485年），考中苏州府试第一名，进入府学读书。弘治十一年，考中应天府乡试第一（解元），入京参加会试。弘治十二年，卷入徐经科场舞弊案，坐罪入狱，贬为浙藩小吏。从此，丧失科场进取心，游荡江湖，埋没于诗画之间，终成一代名画家。唐寅晚年生活穷困，依靠朋友接济。嘉靖二年十二月二日，病逝，时年五十四岁。
山水画宗法李唐、刘松年，融会南北画派，笔墨细秀，布局疏朗，风格秀逸清俊。人物画师承唐代传统，色彩艳丽清雅，体态优美，造型准确；亦工写意人物，笔简意赅，饶有意趣。其花鸟画长于水墨写意，洒脱秀逸。书法奇峭俊秀，取法赵孟頫。
绘画上与沈周、文征明、仇英并称“吴门四家”，又称“明四家”。诗文上，与祝允明、文征明、徐祯卿并称“吴中四才子”。
唐寅书法源自赵孟頫一体，风格丰润灵活，俊逸秀拔，代表作《落花诗册》。
王世贞在《孽州山人稿》中评议：“伯虎书入吴兴堂庙，差薄弱耳。”依据文献记载和存世作品，他曾泛学赵孟頫、李邕、颜真卿、米芾各家，并在不同时期呈不同侧重，从而形成不断变化的阶段面貌。
主要作品有：《致若容书》《题文伯仁画杨季静小像图赞》《行书题李奴奴歌舞图》《秋声赋》《自题桐山图》《致施敬亭札》《薛涛戏笺》《题跋明佚名（钱舜举款）明皇弈棋图卷》《贞寿堂图卷》《雨花台感昔诗札》《为许君题诗二首》《除夕》《醉璚香谱》《焚香默坐歌》《元镇江亭秋色图》《录与沈寿卿、吕叔通联句》《陶谷赠词》《烧药图》《唐六如平康巷陌帖》《红叶题诗仕女图》《风竹图》《唐寅事茗图卷》《唐六如平康卷陌帖》《西园雅集图》《临兰亭序卷》《无心贴》《行书自书诗》《金昌送别图》《落花诗册》《自题李端端图》等。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）《致若容书》赏析
唐寅书法手札欣赏《致若容书》，27.3×64.1厘米，美国纽约大都会博物馆藏。寅顿首顿首。若容老兄翰学省示知浮休迁化，欲往哭之，事冗不克遂怀也。故人朋旧渐就凋落，深可嘅叹，自度衰飒，又何能久世耶！昔者瓠庵阁老、石田高士相继作古，余窃悲悼，以爲前辈风格颓委，使后生无所师法，令之[点去]我盟社亦复零落。新进后生既无谦谦之德，又不及接见前辈，岂发世风气使然耶。言及于此中心必然。《金口六壬》何如？钞毕幸还之。仆旧集《唐氏文选》被张承仁御史借，没不知宅干钞得否？幸为我转问朱子儋有否，缘仆收拾旧所著书为身后计耳。仆旧着《三式揔钤》三卷、《唐氏文选》八卷、《书画手镜》一卷、《将相录》二十卷、《吴中嵗时记》二卷、《史议》四卷、《时务论》六卷，幸公识之，他日从浮休游于地下，幸书于圹侧也。冬间出得相面，当剧笑以了残年，使囘草率附白劣不多悉，即日寅顿首，顿首。若容老兄翰学。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）《题文伯仁画杨季静小像图赞》赏析
唐寅《题文伯仁画杨季静小像图赞》，台北故宫博物院藏。释文：指随流水。心逐冥鸿。白眼一双。青山万重。昭文调高。阳春寡和。枥马仰秣。梁尘暗堕。刘媛短调。稽生广陵。谱中传指。律内符心。石室烟霞。竹林风雨。流水百滩。冥鸿万里。友生唐寅赞。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）《行书题李奴奴歌舞图》赏析
唐寅《行书题李奴奴歌舞图》，来源：吴伟歌舞图轴，故宫博物院藏。明代是青楼业昌盛的时期，唐寅等许多极富才情、仕途失意的画家纷纷饮酒狎妓，试图通过游妓来摆脱失意的郁闷和伦理的负担，获得心理的平衡与精神的松弛。他们对于自己的放浪行为并不加以掩饰，唐寅自刻“江南第一风流才子”印章及吴伟所创作的此图，都意在表明自己以游妓为荣耀、玩世不恭的人生观。吴门唐寅题李奴奴歌舞图，时弘治癸亥三月下旬，李方年十岁云。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）《秋声赋》赏析
明代唐寅行书《秋声赋》之一
明代唐寅行书《秋声赋》之二
明代唐寅行书《秋声赋》之三
明代唐寅行书《秋声赋》之四
明代唐寅行书《秋声赋》之五
明代唐寅行书《秋声赋》之六
明代唐寅行书《秋声赋》卷，明武宗正德三年（1508），台北故宫博物院藏。苏台唐寅书于学圃堂。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《自题桐山图》赏析
唐寅行书《自题桐山图》，北京故宫博物院藏。释文：吾闻淮水出桐山，古来贤哲产其间。君今自称亦私淑，渔钩须当借一湾。吴门唐寅作桐山图。
唐寅桐山图卷，纸本 ，设色，纵31.2cm，横137.5cm，左方自题七绝一首。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《致施敬亭札》赏析
唐寅《致施敬亭札》，26×38.5cm，上海博物馆藏。
释文：侍生唐寅顿首再拜。敬亭施大人先生。匆匆一别，便阅寒暑，久阙修问起居，悬想公余多暇，令闻昭彰。当今侧席求贤，明府岂能安坐。友生温子载，有太平之行，附此展敬，伏惟纳福，皇恐不宣。侍生唐寅顿首再拜。敬亭施大人先生下执事。子载善刻碑文、牌扁，并善书，并此奉啓。寅再拜。唐子畏解元寅 温子载帖。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《薛涛戏笺》赏析
明代唐寅行书《薛涛戏笺》，30.8x30.8厘米，美国大都会艺术博物馆藏。释文：短长阔狭乱堆床，匀染轻搥玉色光。岂是无心勿针线，要将姓字托文房。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《题跋明佚名（钱舜举款）明皇弈棋图卷》赏析
唐寅行书《题跋明佚名（钱舜举款）明皇弈棋图卷》，美国弗利尔美术馆藏。释文：舜举称人物绝手......夜泊维扬为题其后。吴趋唐寅。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《贞寿堂图卷》赏析
大才子唐伯虎字画《贞寿堂图卷》，成化二十二年（1486）,故宫博物院藏。
唐寅年十七岁作《贞寿堂图》，画笔的渊源可见其师法沈周、周臣，又构图、笔墨技法已趋成熟。
此图卷晚清时曾为吴门顾氏“过云楼”收藏，清人顾文彬（子山）撰《过云楼书画记·卷八·画类四》有记《唐六如贞寿堂图卷》一则，从中可知是为唐寅为敬仰乡贤周希正之母周楼氏“孀居矢节”教子成名之懿行，才留下了这件画作。
《贞寿堂图卷》中有唐寅题诗手迹，书作行楷，书迹挺劲规整。一般称唐寅书法宗赵孟頫，参以李北海。这应该是以其大都书迹的体貌而言。也有称唐寅书法源自颜真卿、苏东坡（谢稚柳），也不无道理。还有称唐寅早年曾临习欧阳询，以此唐寅题诗手迹来看，确实可以见得容有欧体的一些特征，因此它确实与其大都书迹的体貌有所不同。
释义：作宰良人殁海邦，崎岖历过厉冰霜。持身自信能恒德，教子咸推以义方。老柏岁寒存晚节，孤梅雪后有余香，荣膺禄养安仁寿，宜与南山并久长。吴门唐寅。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《雨花台感昔诗札》赏析
唐寅行书《雨花台感昔诗札》，纸本，27.5×31cm，北京故宫博物院藏。释文：雨花台感昔。雨花烟月此时逢，台殿虚无古寺中。莫问六朝何事业，万家砧杵弄秋风。友弟唐寅草上，石壁先生吟坛斧正。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《为许君题诗二首》赏析
唐伯虎行书《为许君题诗二首》，来源：唐寅山水图卷，故宫博物院藏。
唐寅行书《秋容澹荡满晴江》诗文：秋容淡荡满晴江，鸂鶒鸬鹚锦翼双。红蓼滩头黄叶下，炼诗人正倚船窗。
唐寅行书《青枫叶赤蓼花红》诗文：青枫叶赤蓼花红，妆点秋光入画中，忽地隔村渔□响，鸳鸯飞起暮江空。晋昌唐寅为朝正许君题。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《除夕》赏析
唐寅《除夕》诗书，引首29.5×60.5cm；书29.5×219cm。题签：唐寅除夕诗书真迹。传研楼藏。款识：唐寅。引首：唐寅自书诗除夕卷真迹。钱君匋九十二岁。释文：除夕，紫烟塞屋罐鸣汤，两岁平分此夜长。鬓影鬅鬙灯在壁，壮图牢落酒浇肠。命临磨蝎穷难送，饭有溪鱼老不妨。扫地明朝拜新岁，吴趋且逐绮罗行。
唐寅行书《除夕》，《唐寅行书七律一首诗卷》纸本，23×286cm，天津博物馆藏。
唐寅此卷书写时间应在四十岁以后，那时候他还住在苏州吴趋里，但弟弟唐申已经和他分家，老婆小何也离他而去，日子过得十分拮据邋遢。除夕是一个人过的，头发乱糟糟的，要自己扫地，水烧开了，屋子里弄得全是烟，好在还有酒，还有条鱼。这是一个单身汉的除夕，身上没什么钱了，但还对明年抱有希望，还想去泡姑娘。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《醉璚香谱》赏析
唐寅行书欣赏《醉璚香谱》，来源：唐寅人物图页，故宫博物院藏。释义：香闺长日不胜情，把春心分付银筝。巧弄十三弦间关，花底流莺写幽怨。緑惨红惊还记得，天寳年中旧曲调，促音清且移宫换，征试奏新声能弹，更羡人如玉玉生，香笑语盈盈十指，弄纎柔传芳意欸，语叮咛催象板一，任他翠钿零落金，鴈纵横恁风流也，应未数薛琼琼右，醉璚香谱苏台。唐寅。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《焚香默坐歌》赏析
明代唐寅行书立轴《焚香默坐歌》，水墨纸本94×47cm，唐寅虽风流自赏，狂放不羁，但为人正直，始终以书画自给，“不使人间造孽钱”。《焚香默坐歌》即写他晚年自省之言，所谓“为人能把口应心，孝悌忠信从此始。其余小德或出入，焉能磨涅吾行止”。把握住大的道德观念而不拘小节，做到心口如一，才能“死见先生面不惭”。对那种心口不一，“阴为不善阳掩之”，泯没天良的小人，进行了抨击。此轴书法，流丽洒脱，外柔内刚，风神绰约。和他的诗一样，在通俗平易之中，蕴含着俊朗雅致的书卷气。出之自然，毫不造作，这是唐寅性格之美，亦是他诗书画艺术之美。他得到后世的追捧，绝不仅仅因为他的传奇。此轴1938年为吴湖帆先生所得，《丑簃日记》及《吴氏书画记》均有记载。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《元镇江亭秋色图》赏析
明代唐寅书法七言诗《元镇江亭秋色图》，来源：传倪瓒九龙山居图卷后跋， 美国纽约大都会博物馆藏。释义：不见倪迂今百年，故山乔木领苍烟。晴窗展卷观图画，淡墨依然景昔贤。吴郡唐寅。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《录与沈寿卿、吕叔通联句》赏析
唐寅行书赏析《录与沈寿卿、吕叔通联句》唐寅行书录与沈寿卿、吕叔通联句册页，纵30.7厘米，横33厘米，故宫博物院藏。
此页录诗一首，诗为正德五年（1510）仲冬，唐寅、吕叔通、沈寿卿三人邂逅于文林，即席联句而成的一首七律。其书意趣酣适，结体宽博而欹侧，行书学赵孟頫，并参唐李邕笔意，遒劲而秀润。
释文：寒林春色满深杯（吕），便觉烘烘暖意回。紫蟹红虾堪入馔（沈），难酬险语更书灰。百年邂逅风尘阔（唐），一叙从容颜色开。莫讶萍踪无定所（吕），别来还许寄江梅（沈）。正德庚午仲冬廿有四日，嘉定沈寿卿、无锡吕叔通、苏州唐寅邂逅文林舟次。酒阑率性联句，皆无一字更定。见者应不吝口齿，许其狂且愚也。唐寅书。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《陶谷赠词》赏析
明代唐寅《陶谷赠词》，绢本168.8×102.1公分，台北故宫博物院藏。
此作绘历史故事一则。北宋初年，陶谷（903－970）出使南唐，时南唐国力弱小，而陶谷态度傲慢，在南唐后主面前出言不逊。南唐臣僚忿而设下圈套，派宫妓秦蒻兰扮做驿吏之女以诱之。原本盛气凌人的陶谷，见到温婉美丽的秦蒻兰之后，不禁为之邪念萌动，曲意奉迎并赠词讨好，变得庸俗不堪，遂败慎独之戒。不日，后主设宴招待陶谷，陶氏再次摆出正人君子派头，后主举起酒杯令蒻兰出来劝酒唱歌，歌词即是陶谷所赠，顿时弄得陶谷面红耳赤，狼狈至极。
画中人物刻画，工谨微妙，陶谷拈须倚坐榻上，旁置笔墨纸砚，前面燃着红烛。秦蒻兰束发高髻綉襦罗巾，坐弹琵琶，情态生动逼真，正是赠词前后的情景。背景之树石、竹蕉、盆花，乃至坐榻、画屏也都精心刻画，不独布局得体，设色秀妍，而且理趣兼优，形神俱佳。
唐寅题诗：一宿姻缘逆旅中，短词聊以识泥鸿。当时我作陶承旨，何必尊前面发红。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《烧药图》赏析
明代唐寅《烧药图》卷，尺寸：28.8×119.6厘米，台北故宫博物院藏。
本幅画双松下，药师坐地，童子守炉，执扇烧药。人物虽简，神态毕具。山石树干，用笔活泼，扭曲回旋。松叶和远山，以水墨渲淡，呈现润泽与蓬勃的生机，烘托烧丹炼药的深刻含义。唐寅晚年罹患肺疾，据卷末唐寅自题，及拖尾祝允明〈医师陆君约之仁轩铭〉，可知是唐寅向陆医师求药的答谢之作，时间约在四十九岁前后。
释义：人来种杏不虚寻，仿佛庐山小径深。常向静中参大道,不因忙里废清吟。愿随雨化三春泽,未许云闲一片心。老我近来多肺疾,好分紫雪扫烦襟。晋昌唐寅”。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《唐六如平康巷陌帖》赏析
明代唐伯虎书法诗牍《唐六如平康巷陌帖》明代唐伯虎书法诗牍《唐六如平康巷陌帖》，六如书学李北海能神似，此帖当在四十岁左右书题画七律二首。吴湖帆珍藏。来源：上海博物馆吴湖帆书画鉴藏特展。吴湖帆书法题跋。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《红叶题诗仕女图》赏析
明代唐伯虎工笔人物画《红叶题诗仕女图》明代唐伯虎工笔人物画《红叶题诗仕女图》立轴，绢本设色，纵104厘米，横47厘米，美国露丝和舍曼李日本艺术研究所藏。
唐寅《红叶题诗仕女图》以传统的工笔重彩的手法，以“三白法”染仕女的面部，突出了宫女的浓施艳抹。仕女形象娟秀，头部钩勒精细，晕染匀整；衣纹用细劲流畅的铁线描，顿挫宛转，服饰工细艳丽。为唐寅仕女画的优秀之作。
唐寅《红叶题诗仕女图》款识：红叶题情付御沟，当时叮嘱向西流。无端东下人间去，却使君主不信愁。唐寅。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《风竹图》赏析
明代唐寅书法字画欣赏《风竹图》纸本墨笔，纵83.4厘米；横44.5厘米，北京故宫博物院藏。
唐寅是一个饱尝了世态炎凉的滋味的画家，29岁时因为科场舞弊案被无辜牵连，蒙冤入狱。家里变得“僮仆据案，夫妻反目，归有狞狗，当门而噬”。画家在给文征明的信中说：“昆山焚如，玉石皆毁，下流难处，众恶所归，海内遂以寅为不齿之士，握拳张胆，若赴仇敌。知与不知，皆指而唾，辱亦甚矣！”画中迎朔风而傲然挺立的风竹，几乎就是画家所处境况的再现。
释义：满窗潇洒五更风，怪是无端搅梦中。梦见故人忙起望，白烟寒竹路西东。南塘邹蠡溪过余学圃堂，因言及 南沙知己，故写此为寄。唐寅。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《唐寅事茗图卷》赏析
唐伯虎书法字画欣赏《唐寅事茗图卷》，纸本设色，纵31.1cm，横105.8cm。北京故宫博物院藏。
“事茗”姓陈，为王宠友邻，王宠为唐寅的儿女亲家，故陈氏与唐寅也交往甚多。唐寅以陈氏名号为题作此图，并将“事茗”二字嵌入题诗中。此图布局别出新意，虚实相生，层次分明。近景巨石侧立，巨石墨色浓黑，皴擦细腻，凹凸清晰可辨。屋舍、坡岸淡雅清润，屋中主人临窗品茗，描绘出幽静宜人的理想化的生活环境。透过画面，似可听到潺潺的流水，闻到淡淡的茶香。
本幅中有清乾隆御笔题记：记得惠山精舍里，竹罏沦茗绿杯持。解元文笔闲相仿，消渴何劳玉虎丝。甲戌闰四月雨余，几暇偶展此卷，因摹其意，即用卷中原韵题之，并书于此。
唐寅自题：“日长何所事，茗碗自赉持。料得南窗下，清风满鬓丝。吴趋唐寅。”
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《唐六如平康卷陌帖》赏析
唐寅行书横幅欣赏《唐六如平康卷陌帖》纸本，22.9×45cm，吴湖帆题跋，上海博物馆藏。
释文：平康巷陌倦游人，零落桃（花）病酒身。短梦风烟千里蝶，多情弦索一床尘。黄金谁买《长门赋》，黛笔空描满额颦。惟有所欢知此意，共烧高烛送余春。造物何曾苦忌名，升平端合弃无能。交游零落绨袍冷，风雪欺凌瓦罐冰。二顷难谋田负郭，一餐随分欲依僧。十年消尽英雄气，弹剑呜鸣泪满膺。唐寅画并诗。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《西园雅集图》赏析
明唐寅《西园雅集图》之一
明唐寅《西园雅集图》之二
明唐寅《西园雅集图》之三
明唐寅《西园雅集图》之四
明唐寅《西园雅集图》卷，署款“晋昌唐寅画”，附徐悲鸿等书法题跋，台北故宫博物院藏。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《临兰亭序卷》赏析
唐伯虎行书作品欣赏《临兰亭序卷》之一
唐伯虎行书作品欣赏《临兰亭序卷》之二
唐伯虎行书作品欣赏《临兰亭序卷》之三
唐伯虎行书作品欣赏《临兰亭序卷》，29.6×84.6cm，辽宁省博物馆藏。唐寅博学多能，吟诗作曲，能书善画，被誉为明中叶江南第一才子。戊寅三月上浣晋昌唐寅书。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《无心贴》赏析
唐伯虎书法墨迹欣赏《无心贴》，美国纽约大都会博物馆藏。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《行书自书诗》赏析
唐寅书法长卷《行书自书诗》 纸本 行书 29.5×261cm 。此卷传为唐寅为其友云庄先生所书。前段为节录其晚年所作《花下酌酒歌》和《席上答王履吉》两诗中的内容，后段“君今既许我为友”等句则是与友人云庄约定对酒箴规之词。唐寅晚年从后来起兵谋反的南昌宁王处脱身归里，在桃花坞过起了隐士生活，卷中“逃禅仙吏”一印为这一时期所刻。此时的唐寅已经看破尘世，无心仕途，所作诗文淡泊，不甚措意。这两首诗均收录于《唐伯虎全集》中，是其晚期诗文中的代表作品。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《金昌送别图》赏析
唐寅书画《金昌送别图》长卷真迹欣赏，图片尺寸:21015*1500，图片大小: 3.08MB，此卷为书画合璧，21×132cm。卷首即为吴湖帆题“唐六如金阊送别图卷真迹。黄甫子浚题诗合璧，吴氏梅景书屋珍藏。”。
画面绘江南景色，远山归帆，柳溪水岸，江边立于数人正相互揖手作离别之状。平远取景、以墨的浓淡与对景物刻画的虚实很好地构建了空间关系。同时，水墨与淡设色相得益彰，使画面呈现出清雅的格调。卷末有唐寅题画诗一首：“金昌亭下送人行，天际残阳对酒倾。重祝珍调无别语，依依杨柳不胜情。”
落款为：“唐寅画并题”，钤“唐居士”、“吴趨”及“南京谢元”三枚朱文印 。其后为皇甫子浚行书自书诗，诗前题写：“春日送忍斋母舅先生招游虎丘，漫赋。”
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《落花诗册》赏析
明代唐寅行书《落花诗册》 纸本长卷 25.1x649.2cm 普林斯顿大学附属美术馆藏本。是明代“吴中四才子”之一唐寅（伯虎）的传世行书杰作。全作共分30页，在每页上各书写了七律一首，这30首《落花诗》均为唐寅和他的好朋友沈周所作。
这件作品现藏于苏州市博物馆。书法端丽严谨，风格丰腴、润阔、灵活俊逸秀挺，是一件不可多得的精品。
江南第一才子唐伯虎（唐寅）行书《李端端图》赏析
唐寅自题《自题李端端图》，行书。南京博物院藏。释文：善和坊里李端端，信是能行白牡丹，谁信扬州金满市，胭脂价到属穷酸。唐寅画并题。
综观明代书法，在承接元代的基础上又有所发展。此时期书法家们大都取法高远，以晋唐以前为学习对象，并有新的个人面目，到明末更是到了个性化的高峰。为清代书法纷繁复杂的局面的先导。
