最近追了两部悬疑情感剧,《华灯初上》和《最爱》,都达到了8分以上的好口碑。

但前者令人欣喜,后者令人迷惑。

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哪里欣喜哪里迷惑,回头另说,但悬疑和女人碰撞在一起总是火花不错。

这俩仿佛是交相辉映的两个元素。

女人中和了悬疑硬冷的身段,使故事有了一些袅娜的脆弱感。

女性思维的神秘、复杂和悬疑也不谋而合。

悬疑题材,让这个最容易被写得苍白的物种,自然而然地有了谜团,有了故事,有了阅历。

之前总说30 女演员无戏可演。

后来又说没有适合30 女演员的角色。

再后来,市面上多了一些中年爱情、女性剧本,中年女演员在此中的发挥依旧束手束脚,罕见真正有魅力的角色。

那么什么是能让30 女演员真正施展拳脚的角色?

一个最浅白的答案:坏女人。

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“坏”不是恶,而是人生经历和选择没那么“正确”。

因为真正经历过生活的波诡云谲的人,到了而立年龄,是已经很难以“正确”去要求他人和自己的。

《华灯初上》里,林心如演的萝丝妈妈够“坏”,连监狱都蹲了几年。

但杨谨华的苏妈妈比有前科的萝丝妈妈,还要更坏。

所以对女演员来说,苏也比萝丝,有更多发挥空间。

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更具体的说,是欲念和城府。

萝丝的欲念也重,但更多的是情执。她是爱恨都强烈的人。

和江瀚(苏和萝丝共抢的文艺渣男)相识第一次唱的歌,她连曲号都记得。

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得知好姐妹苏和江瀚有一腿,她问杨祐宁演的警察——

往死里打一个人是什么感觉?

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萝丝也狠,但狠得直来直往,铁骨铮铮,嫉恶如仇,很有些侠女做派。

因此不算可怕,甚至还有些可爱。

店里小姐被客人欺负,拿冰块丢进衣服,说手滑。

萝丝妈妈过去泼一杯酒,也说:对不起,手滑。

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店里缺人,小姐搞事,拿辞职威胁。

萝丝妈妈双手抱臂:你以为我不敢啊?

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但苏妈妈不是。

苏妈妈的狠和欲,更蜿蜒、扭曲。

剧中处处有苏和萝丝处事的对比。

最明显的一处——

店里小姐阿季赌博借钱,债主来店闹事。

萝丝上来就打直球报警威胁,表示没在怕。

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苏后脚赶来,一开口,话里弯弯绕就多了。

她搬出的不是警察,是混混顶头上司和集团老板。

两个名字摆上台,混混瞬间酒醒。

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给完威吓,再是协商,讲道理。

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最后向前一步,卖个人情,给足对方台阶下。

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一吓二谈三给甜头,循序渐进,步步为营。

苏和萝丝都是能拿主意的人,但萝丝是暴烈,苏是老辣。

因此萝丝尚且能做男人眼里的可爱女人,但苏不是,苏只有可怕和可悲。

可怕是因为苏更狠,可悲是因为苏内里的格局并没有外表那么大。

所以萝丝的人物层次感比不过苏。

《华灯初上》大旨谈爱恨情仇,萝丝的欲念是爱恨,但苏的欲念是被爱恨包装的胜负欲。

苏本质好斗,哪怕她比萝丝看起来收敛沉稳。

爱情她要斗。

看似体面大气的她,最不懂成人之美,多少有点抢男人的癖。

手下小姐的男人要抢,至亲姐妹的男人,纠结再三也要抢。苏喜欢别人东西,因为她喜欢赢。

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友情她也要斗。

手下的小姐花子(刘品言 饰)被过去的嫖客强暴,她直接给了一笔钱遣散。

明面上是想让花子逃离是非地,实则不过是因为好姐妹萝丝一句“花子是我的朋友”吃了醋。苏自认主导地位不容侵犯。

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萝丝和苏的区别在,萝丝的本质更接近健康合理的一般人性。

她在恨里去找释然。苏睡了她的男人,有小姐故意告发苏偷吃,萝丝警告小姐别搞事——你挑拨也要看对象。

恨是萝丝的表象。

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而苏是颠倒的,她伪装释然去包裹恨,最后恨意愈浓。

看到萝丝和江瀚亲密,她背影优雅地摔碎了一个酒杯,如果不看到她颤抖的眉头,没人发现得了她扭曲的恨意。

体面是苏的表象。

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表象和本性反差越大的人,人格的稳定性越不高,因为伪装是一种内耗。

因此把强大体面的苏妈妈一层层剥开,到了剧集最后,她慢慢露出了促狭虚弱的一面。

渣男江瀚把萝丝和苏两个人看得一清二楚——

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苏爱藏,她强大的方式,是把她格局小的地方悉数藏好。

因此当她露出妒忌、执念、慌张时,就有种歇斯底里的人格割裂感。

萝丝和苏都有一场被江瀚分手的戏。

同样的情景,小辣椒萝丝反而姿态体面,留了个“野性,有生命力”的好名。

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而最擅长体面的苏,手却分得卑微难看。

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罗雨侬即萝丝

萝丝不藏,她所有的执念和妒念,都能以她罗雨侬的方式任性表达。

她总能轻易与自己的虚弱与恶和解。

但苏不行。

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但就角色观赏度来说。

可悲女人苏比可爱女人萝丝,却有戏得多。

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萝丝和苏的镜像对比,恰是《华灯初上》写女人写好了的地方。

萝丝和苏都是“过去很多”的熟女,但她们的处事手腕不同,强大处不同,漏洞也不同。

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《华灯初上》正是把熟女们的“坏”,细致划分了出来。

苏体面大气,手腕厉害,其实内里虚弱;萝丝锋芒外显,但爆脾气后是任性自我,须有人帮她兜底,不然就是四处得罪。

兜底人曾经是苏,后来是杨祐宁演的警察。

《华灯初上》这种对熟女性格的细致划分,使人深感,影视剧写熟女的“坏”,她们的欲念和城府,真的不能只靠台词、氛围、妆容。

比如文章开头吐槽的《最爱》。

坦白说,《最爱》这部剧,多少人是冲着预告片里女主雨天被警察带走那一幕骗去看的。

且看女主乌发红唇,玉指沾血,神情冰冷,伸手去抚头发,不经意抹了一额角的红。

任谁看了,不自动脑补她黑玫瑰的内在。

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而结果,女主真的就是,黑玫瑰了个氛围。

她的人设是,top药企社长 学生时代就背负攸关人命的秘密。

如此生存背景下,她竟然长成了一杯至纯至净的白开水,身边有妈妈、弟弟,加上喜欢她的两个男人,默默守护着她纯净的信念。

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不怕直说,《最爱》是一部挺有欺骗性的作品。

女主本该是少女时期身负命案,与命运不公斡旋十几年,为保护自己和家人不择手段,充满魅力的强大女主。

但《最爱》以此为卖相,讲了一个中年小白花的偶像剧。

被编剧保护得太好的中年女性角色,难有人物魅力。

有人说《华灯初上》拉胯,众恶女你争我夺,为的不过是一群渣男。

《华灯初上》的确不是一个大女主的故事。

但是个把女人写好了的故事。

什么叫把女人写好了的故事?

不是看编剧愿不愿意给女主高智商和超前观念。

而是看编剧愿不愿意把她赤条条丢进戏里,让她独立面对世界。

在残酷社会中,人能够被激发出自立的潜能, 角色也应是。

这样的思路能诞生出很多精彩的角色。

苏是《华灯初上》里最精彩的角色,第二精彩的,我推花子(刘品言 饰)。

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花子其实就是中年傻白甜们,脱离编剧的温室,进入残酷世界后真正会呈现出来的样子。

花子原生个性单纯怯懦,在偶像剧本里她是惹人怜的大女主,但在真实世界,这种人是谁都能捏一把的软柿子。

于是花子为了生存,自然滑落至最下策的选择:进娼寮。

又被前男友家暴,被逼无奈捅了他一刀入狱。

编剧对这个中年傻白甜下笔毫不客气。

让花子在大雨天,在准男友眼皮底子下,被过去的嫖客抓上面包车掳走。

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最无力的是,这位准男友还是个警察。

他追了一路,也无力回天,只有事后捶胸顿足的份。

最绝望的不是没有希望,而是希望追不上你的绝望。

花子被凌辱后,被直接丢下车,倒在雨水泥泞的野外公路上。

但她是要自己爬起来,把高跟鞋捡起来,再自己想办法打车回去的。

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这么狠的笔触,才能诞生出一个合理的花子。

一个有过阅历的30 傻白甜。

被生活欺侮过的傻白甜,是不会像偶像剧里那样身姿轻盈脚步甜软的。

而是像花子一样,懂得要活得唯诺一点,遇事绕道,规避冲突,明哲保身。

一个细节。

试衣间里花子听见化妆室在争吵,赶紧探头出来,恳请两人让自己走了再吵。

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知道得越多,危险越多。

这是一种和世界、和自己相处了30多年,悟出的菜鸡生存之道。

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《最爱》女主失败的地方,不仅在于她不够坏。

还在于,她的善良,也根本不动人。

这是很多女主角的通病。

《最爱》的女主,本是一个在谎言中不安地求生的角色,结果被她一直以来的保护者携手抹灭。

而她,在她的保护者们为她创造的乌托邦里,实现她宏大的,研发药物的济世梦。

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她的善良,本身就是一种不面临选择的必然。

虚浮而不珍贵。

回过头来说。

30 女性可以有善良吗?

当然可以。

可熟女的善良,可以打动人心的,已经不是那种永远可以坚定地选择人间大义损人利己的善良。

而是明明自身难保,本决定彻底自私,但咬咬牙一闭眼,还是选择了善良的做法。

举个很古早的例子,《下一站幸福》里,女主慕橙的后妈,小阿姨。

小阿姨是一个一辈子靠嫁男人谋生,没有独立生存能力的女人。

慕橙的爸爸出车祸死后,家里彻底破败,小阿姨本想在巴士上丢掉慕橙这个拖油瓶,另寻好人家。

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但慕橙醒来后一路追下车,对她说:我不要洋娃娃,我要小阿姨。

小阿姨愕然半晌,便决定拉扯着这个拖油瓶过,直到她成人都没丢弃过她。

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所以,真正打动人的善,不是攀比谁的善良更纯粹更宏大。

而是看,谁的善良属于稀缺资源。

这也是为什么,《华灯初上》里,女性之间的相互怜惜帮助,格外动人。

哪怕其中夹杂着妒念和算计。

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因为《华灯初上》主角生活的主场,是风月场,是雌竞意识极高的一种生存背景。

因此,女性之间愿意跨越竞争和妒念相互照顾,更显得难能可贵。

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中年女主角们,大可以“坏”一点。

就算善良,也不必心无杂念。

只不过,当我们还需要用“全员恶人”“坏女人”的标签,去形容一群因为经历生活泥淖,而变得有心机心眼,有城府怨恨的女人们时。

或者,中年女演员们想演上好角色,还有很长的一段路要走。

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