王维有“诗佛”之称，其诗清新脱俗，在唐朝诗坛独树一帜，以《山居秋暝》为例，通篇浅显易懂，无非只是描写了寻常之景，可是却又写出了新意，不仅仅突出了山中的秋色之美，同时还融入了个人的情感，这种情景交融的描写，使得全诗意境开阔，有着一种独特的美。
《山居秋暝》是典型的山水田园诗，写出了秋雨放晴后山村自然之美，王维细腻的文字很有代入感，开篇就营造出了一种朴实无华美，“空山新雨后，天气晚来秋。”如果仅仅从字面上来看的话，这两句着实是很普通，可是结合后面两句，“明月松间照，清泉石上流。”突然之间意境开阔，让人有一种身临其境之感。
秋天的傍晚下了一场雨，新雨过后整个山谷很寂寞，空气很新鲜，尤其是在这初秋的傍晚，天气特别的凉爽。一轮明月高高地挂在夜空中，明亮的月光照射在松林间，清澈的泉水在山石上缓缓地流过。首联和颔联正是突出自然之美，虽然写得很简练，可是美得犹如一幅画。
后面的颈联和尾联，重点所要突出的是一种心境，还有对于美的留恋，“竹喧归浣女，莲动下渔舟。随意春芳歇，王孙自可留。”在前面并没有出现人物，只是着力于描写眼前的景色，但是到了结尾突然笔锋一转，除了山村的自然之美，还有就是在竹林里洗衣服的少女，她们喧笑着从外面归来，莲叶在轻舟下飘荡，一切都是那么美好，只能是凭借着春天的美景消失，但是眼前的秋色美景，却又是让人流连忘返。
王维的诗所要突出的正是自然之美，而《山居秋暝》一诗，也是真正达到了诗中有画，画中有诗的境界。其实王维大部分的作品都很美，譬如另一首《书事》，也是以同样的手法，但是很显然那种代入感，还有自然之美，并且要更具有诗意，美得令人惊艳，值得我们一读。
轻阴阁小雨，深院昼慵开。坐看苍苔色，欲上人衣来。
王维这首诗属于即事写景之作，题目为《书事》，顾名思义写眼前的事，以及眼前的景色，而整首诗的描写的是春天的美景，与前面那一首《山居秋暝》形成了鲜明的反差，可见诗人把自己置身于四季的美景之中，以此为切入点，着重于描写一年四季各个不同季节。
唐朝的诗人喜欢“悲春伤秋”，这也是文学作品里最为突出的一个点，很多的诗人在春天会伤感，看到万物复苏，会认为那只不过是昙花一现，很快就会消失在季节的变更之中；等到了秋天，又会伤感，毕竟那个时期，大地又一片萧瑟，树木开始凋谢，变得了无生机。王维笔下的春天也好，秋天也罢，则是同样充满了诗意，不会刻意突出“悲春伤秋”之感。
这首《书事》意境唯美，而且在创作手法上，与此前的作品一脉相承，用最简练的文字，去描写自然界朴实无华的美。第一二句便是写雨后初晴的景物，还有当时的一种心情；刚刚下过了一场雨，春天的雨来得快，去得也快，细雨初停，但是天色阴沉，尽管是在白天，可是我却不愿意开门。
王维正在家中坐着欣赏外面的景色，春天刚刚下过了一场雨，外面地面上湿漉漉的，虽然已经是白天，可是诗人懒得开门。在这里不仅交代了时间和地点，同时也突出了诗人当时一种复杂的心情。这也是由于下过了雨，使得诗人感到有一些懒惰，不愿意出外面欣赏美景，只静静地坐在家中。
当然整首诗最绝的是结尾，这两句同样达到了诗中有画，画中有诗的境界，由于在前面做了铺垫，在最后两句并没有急转直下，而是用更为平缓的文字来描写眼前的景色，“坐看苍苔色，欲上人衣来。”不愿意出门，只好静静地坐下来，欣赏那外面的苍苔，那可爱的绿色让人惊艳，好像是要染到人的衣服上来。
王维是一位天才，在人才济济的大唐诗坛，形成了自己独特的风格，无论是《山居秋暝》，还是《书事》，不仅写出了一种自然之美，也体现出了诗人独特的艺术风格。后世有很多的文人模仿，可是很显然，没有人能够超越，毕竟王维的诗，不只是单纯的写景，还有一种很微妙的情感融入其中。
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