影视剧新作献礼十九大
近期，各大电视上星综合频道也编排播出了题材丰富、类型多样、 制作精良、品质过硬的电视剧作品。《综艺报》特别策划“影视剧新作献礼十九大”专题，撷取优秀作品，以飨读者。
今日奉上《爱人同志》《花儿与远方》↓↓↓
《爱人同志》：现实主义革命青春剧
文/曲 展
10月5日，由毛卫宁执导，王雷、李小萌主演的战争剧《爱人同志》在CCTV-8电视剧频道播出。该剧讲述了几对出身背景以及性格各异的年轻人在革命浪潮中的命运抉择和爱情故事。
在年度大剧《那年花开月正圆》大结局后，10月10日《爱人同志》CSM媒介研究全国网收视问鼎，微博#爱人同志#话题阅读量6363.4万次，这体现了观众对现实主义革命青春剧的肯定。强视传媒执行总裁，《爱人同志》总制片人、总监制韩非告诉《综艺报》，创作该剧时，他们一直强调让人物回归生活本身，剧情不走“说教”“假大空”路线。
准备充分 精耕细作
韩非介绍，《爱人同志》投资超过1亿元，占比最高部分为制作环节，这体现了导演及团队的责任感和艺术追求。除了少特效、多实景外，在服装造型上剧组也较为用心，仅服装的画图设计就耗时3个月时间。
剧组11月底开机，拍摄近4个月。导演毛卫宁为吸引到更多年轻受众，在摄制之初就设定了 “电影大片既视感”的拍摄目标。韩非表示， “当年的历史是残酷的，处理上不能轻佻，但革命人在萌发情感时也是浪漫的。”
所以，《爱人同志》校园场景呈现上，选择了较活泼明亮的颜色搭配，色调以暖色为主。除校园部分，剧中多次展现全景和长镜头，在梦苏跳河的场景中，使用了水下拍摄，有网友在弹幕中评论“这个水下镜头具有电影感。”
演员方面，整个剧组群众演员近9000人。韩非坦言，主演王雷和李小萌不属于商业流量明星，“但是所有的选择都是机缘，两人是夫妻，在剧中演爱人较有默契，且敬业精神可嘉。”值得一提的是，该剧除了主演外，还有出品人朱川、陈伟文和编剧蒲逊、唐栋两对 “爱人同志”。
立足现实主义 人物贴地气
《爱人同志》着重人物塑造，通过核心人物的成长蜕变，体现革命坚守、个人小爱成全家国大爱等母题。编剧蒲逊、唐栋历时8年创作剧本，两人首先看到江姐原型江竹筠的资料，由资料发现一群有革命理想的年轻人，这些年轻人与当代有青春梦想的年轻人具有相似性。两位编剧用4年时间采访、收集素材，8易其稿终完成剧本。
韩非表示，人物塑造须避免 “脱离真实”“假大空”，每个人物都有自己的人物命运，绝对不能将英雄、反派标签化，要让每个人物都立体、丰满。
因为演绎的是革命者的青春爱情，所以《爱人同志》被网友定义为“革命偶像剧”。对此，韩非表示，首先从国家影视剧发展而言，类型是需要多样化、创新性发展的。但前提是人物要取材于生活、取材于人民，不能完全虚构，因为虚构的东西容易“不接地气”。
其次，现实主义题材的作品要真实反映现实大众的情感和生活状态，因为展现一个国家的文化必然要展现其文学性，作品也因此具备灵魂。
第三，无论剧集是何种类型，都需要优质的故事、结构和典型性，“现实生活中的每个人都会有不同的性格、思想、价值观、情感选择，这些会决定每个人不同的人生命运。艺术作品和作品中的人物都是基于真实生活的凝练。”
第四，优质的影视艺术作品，是制作者们团结协作的结晶，“一个好剧本，被不严格要求质量的导演拍坏的情况不在少数；同样，一个不够完整的剧本通过大家的二次创作进行提升最终成功的案例也不少。电视剧制作是团队合作，是个组合，默契配合很重要。”

对话《爱人同志》总制片人、总监制韩非：
把握细节，扎实做好剧
《综艺报》：《爱人同志》如何在制作上体现现实主义影视作品的特点？
韩非：以场景搭建为例，因为现实主义题材要求质感更实，不能像一些仙侠题材在绿幕前飞来飞去，用抠像、特效合成。我们更多的是对实景进行搭建和改造，不得已才会用到特效。
《综艺报》：能否具体介绍一下搭景的过程？
韩非：搭景花掉一两个月时间，过程很艰苦，山上没有路，我们开辟道路，顶着连续的暴雨搭建。
《综艺报》：怎么看青年演员饰演革命先辈的代入感？毕竟时代不一样了。
韩非：出演革命题材剧集，演员的精神气质也会受到感染。当然，这也跟演员本人的敬业精神有关。以王雷为例，有一场戏需要王雷一气呵成展现革命人的坚守，他凌晨起床，自己化妆，眼睛熬到充血，坚持不喝水让嘴唇干裂，提前2小时一个人躲在车上进入角色状态，最终的表演呈现非常震撼。
《综艺报》：展现剧中人物的成长，如何做到丰富立体？
韩非：应关注到国家民族的命运与个人之间的关系。女主角梦苏的觉醒是从被动到主动的过程，一开始她对封建包办婚姻顺从，但因他人在婚礼上刺杀军阀使婚礼变成悲剧，人生命运急转，而在这个急转之后梦苏才有机会觉醒。
《花儿与远方》：铭记戍疆历史 抒写浪漫情怀
文/王晓杨
46集屯垦戍边题材剧《花儿与远方》正在安徽卫视、山东卫视热播。该剧由唐德影视出品，丁黑担任艺术总监，鲍成志执导，聂欣编剧，实力派演员蒋雯丽、王志飞领衔主演。该剧讲述了二十世纪五十年代初，山东女兵积极响应党和中央军委号召，为支援国家建设，赶赴新疆兵团与战士们一起建设新疆、保卫边疆的故事。
革命浪漫主义展现戍边女兵群像
导演鲍成志将《花儿与远方》定义为革命浪漫主义题材作品，该剧讲述了第一代军垦人的生活与情感。剧集塑造了戍边山东女兵的群像：风风火火的郝玉兰性格直爽；惹人怜爱的赵二曼温柔且有女性魅力；纯情女孩赵凤美得好似一抹阳光；不甘平淡的胡彩娥命运坎坷但一直对生活充满希望。每个人物都个性独特、形象丰满，每条情感线都完整地发展。鲍成志表示，女兵们对国家坚定的热爱和对个人感情质朴的坚持，也是这部剧希望传递给当代观众的。
家国情怀是时代精神。《花儿与远方》编剧聂欣是戍疆二代。在聂欣看来，戍边女兵怀着报国的信念来到新疆，她们是非常高尚的。十几年前做记者的时候，他就已经开始收集戍边的素材资料。他表示，这个题材是冷门，写的人不多，因为不确定观众是否会关注那段历史，自己也有过顾虑。但是作为编剧，创作具有时代感的正能量作品是职责所在，“我觉得我必须写这拨人了，她们放在我心里的时间太长了。”聂欣说。
《花儿与远方》剧本创作了5年，修改了5个版本。其是基于真实采访，在尊重历史的前提下，进行艺术加工改编的作品。剧中人物郝玉兰等女兵身上有很多戍边大嫂的影子，例如新疆兵团第一代女拖拉机手金茂芳等。“我们抓住了人物的精气神，用典型故事折射了当年建设兵团那一代人。”聂欣希望通过这部剧让观众知道当年屯垦戍边的女兵来到新疆，是怎样在这片土地上生根开花的。
搭建全景 重现第一代军垦生活
《花儿与远方》展现了新疆的戈壁、沙漠、荒原、魔鬼城、胡杨林等具有特点的地貌环境。在新疆很难找到一个地方可以包含全部这些景观，选景是这部戏置景的一大难点。“为选景我们跑了3万多公里，每天跑的路程有七八百公里。”鲍成志介绍。最终大部分场景拍摄选定奇台，但奇台距离特殊场景还是很远——剧组拍摄胡杨林来回路程得8小时。拍摄沙漠等场景，来回路上动辄就要六七个小时。
《花儿与远方》剧组在奇台选了一块地貌形态丰富的荒地，搭建了剧中的大部分场景。这块地不只是荒原，还有树、缓坡、丘陵、远山和水。选址后，剧组要将搭建的景和地貌相结合，要规划区域——操场、连部、办公的地方、马厩、地窝子还有干打垒等等，置景总计用了近5个月。
《花儿与远方》外景拍摄全程都要应对随时出现的恶劣天气，经常会在拍摄中遭遇沙尘暴，拍摄现场无法视物。10月份，剧组在石河子山上拍雪中伐木的情景令鲍成志至今难忘。由于雪太厚，剧组最初选好的拍摄地进不去，只能重新寻找。第一天拍摄，早上又开始下雪。车辆打滑上不了山，所有的器材、设备都是人工搬运。雪地上的戏要保护好现场，工作人员就只能走一条陡峭很滑的小道，需要互相搀扶走上去。伐木的地方站不稳，镜头里经常转瞬就看不到演员了……整个拍摄过程很惊险，但是成片效果真实感人。
不同于以往年代戏美术基调的陈旧感，《花儿与远方》呈现了整洁清新的画风。鲍成志认为，第一代军垦人对美好新生活充满向往。他们挖的地窝子、兴建的干打垒房子，虽然简陋，但是崭新、窗明几净；他们的服装，也是干净整洁的。
《花儿与远方》后期特效主要集中在特殊天气戏份，例如黑风暴。黑风暴有个由远及近的变化过程，后期特效制作有难度。为确保效果，拍摄之前主创团队会与特效团队联合制定拍摄方案。剧组拍摄当天戈壁滩上恰巧风特别大，后期特效加入沙尘，整体效果很震撼。

对话《花儿与远方》导演鲍成志：
用青春情感联结过去和现在
《综艺报》：为什么要拍摄屯垦戍边题材剧？希望这个剧向观众传递什么？
鲍成志：我最初是被剧本里的人物和故事打动了。当祖国需要的时候，年轻的他们奔赴新疆，在那里工作、生活、扎根，是非常令人敬佩的。进入到剧本二次创作、拍摄准备的工作阶段，我越来越多地了解到兵团人的事迹，更被他们的精神打动。这段历史不应该被遗忘，兵团人的精神不应该被遗忘。希望这部戏把兵团人的正能量传递给观众。
《综艺报》：《花儿与远方》与以往屯垦戍边题材的兵团戏有什么不同？
鲍成志：我们更关注的是人，以及人的情感。我们从人出发，告诉观众女兵到了新疆，她们的生活和她们的爱情。关照大时代下普通人物的情感，是我们的出发点。
《综艺报》：如何吸引当代观众喜爱这个主旋律的故事？
鲍成志：从人物着手，塑造真实、丰满的人物，让大家接受他们的情感和故事。人类有关青春和成长的情感是共通的。剧中我们突出了人物一点一滴的成长过程。剧中的山东女兵出发去新疆的时候还不是真正的战士，参与到部队的生活，融入生产劳作当中，她们慢慢成长起来。祖辈们战天斗地的激昂青春，会带给当代观众不同的生命体验，也会吸引他们感染于那个激情燃烧的年代。
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