若要问是什么感动了2022年，感动了亿万观众，电视剧《人世间》自然是其中之一。
电视剧《人世间》的成功，除原著打下的坚实基础、导演团队的出色制作、演员的精彩演绎外，编剧王海鸰的作用非同小可。
王海鸰像一个设计师，为剧情搭起了完美的框架，为演员设置了贴切的表演，为场景营造了合理的氛围。
在这个浩瀚的艺术工程中，王海鸰用金牌编剧的素质与功力，把原著中对中国50年变迁的深刻思考，转化为既有深度、又有温度的人间画面；王海鸰用女性的细腻与善良，让一个个躺在文字里的人物，栩栩如生地站立于观众面前；王海鸰用善于表现婚姻家庭和女性形象的优势，塑造了接地气的家庭，装扮出活生生的女性角色。
《人世间》编剧王海鸰
1.70岁的王海鸰为撰写《人世间》剧本，几乎掏空自己的身体。按理说，王海鸰对于婚姻与家庭体验的并不多。
她30岁晚婚，结婚5年后又离婚，从此单身至今。
但她凭借先天的聪慧和后天的勤奋，对婚姻家庭有着深刻的理解，并用细腻而老辣的笔触描绘了形形色色的家庭悲剧和婚姻困惑，从而被称为“中国婚姻和女性第一写手”。
王海鸰编剧的《中国式离婚》海报
王海鸰创作的电视剧《牵手》、《中国式离婚》、《大校的女儿》被称为中国女性情感问题的三部曲，均取得很高的收视率，包揽了中国电视剧的所有奖项。
王海鸰用冷静而近乎残忍的手法记述了一个个普通人的婚姻故事，把婚姻的种种生态毫不留情地揭示开来，起到了振聋发聩的警示作用。
冷峻之中，又不失温暖与善美。王海鸰塑造的女性人物既充满艰辛，又坚忍不拔，就像苦难中开放的善美之花。
王海鸰与《人世间》导演李路
所以，在电视剧《人世间》的导演李路选择编剧时，陈道明、周梅森等大咖不约而同地推荐了王海鸰；李路在与王海鸰深谈后，由衷地感叹道：
她是《人世间》编剧的最佳人选。
面对长达100多万字的《人世间》小说，王海鸰感到这是她创作生涯中最难攀登的一座高山。
文学作品以写人为主，没有过多的戏剧性，尤其是《人世间》这样的严肃文学，更多的是作者对生活的思考和私人情感的抒发。而电视剧是大众艺术，要有戏剧性和故事性，要有波折和冲突。它比改编一般的文学作品难度大得多。
《人世间》编剧王海鸰
王海鸰先用4个月的时间，进行了研究原著、走访调查等准备工作，然后把自己“封闭”起来，开始了长达3年艰苦创作。
三年里的工作状态如王海玲自己所说：
每天工作八个小时，早晨坐到电脑前一直写到中午，中午小睡一小时，下午又一直写到晚上。这对一个老人来说，是耗费心血，从脑子里往外掏的过程。
这个过程不是简单的照猫画虎，也不是当下剧本创作中流行的“迎合、取巧”等急功近利的方式，而是保持自我的原创，是呕心沥血的创新。
两个决定《人世间》电视剧成功的关键理念就是这样创新出来的。
一是在原著为底层百姓呐喊的基础上，强化了百姓自身的人性力量。
二是改原著钢铁般的沉重和昏灰，为一种温暖、明亮、希望的色调。
《人世间》的编剧王海鸰
好在王海鸰遇到了懂行的合作者。原著梁晓声不干预改编的任何思路，导演李路尊重编剧的想法与理念。
所以，在剧本第一稿出来后，《人世间》就开机了，依据实际运行所需要的修改只能与拍摄同时进行。
那是一个精神高度紧绷的状态。
白天紧张拍摄后，晚上将修改意见反馈给王海鸰。王海鸰连夜修改，凌晨再给导演。这样的工作节奏延续了半年，王海鸰熬了半年。但她为友好的艺术沟通而愉悦，为一部平民史诗拼命而精神饱满。
这对一个70岁的老人来说预示着什么？
在我们兴趣十足地欣赏《人世间》时，王海鸰因为严重的“肝血不足”，开始调理她被掏空的身体......
《人世间》海报
2.用过年表现家的甜酸苦辣，是《人世间》的一大特色。《人世间》的最大亮点是王海鸰最擅长的“家文化”的演示。
它以周家为原点，散射出金月姬家、曲老太太家、乔春燕家、赶超家等无数个小家庭，以此映照中国这个“大家”在50年里的时代变迁。
《人世间》：周家合影
周家的戏份最多，表现得最为充分。
周家成员的组成、各自的命运、悲欢离合等等，可谓是当时大多数中国家庭的缩影。
父亲周志刚因为参加三线建设，长期离家，大儿子秉义和女儿周蓉上山下乡，按政策留城的小儿子秉昆陪母亲守着这个贫困而温暖的小家。
《人世间》海报
他们唯一的团圆就是过年，也是人物的性格与命运体现最充分的时刻。所以，剧中频繁地展现过年的场景，至少有五六次吧。
周家第一次团圆是在大儿子秉义离家7年后。
多年没见大儿子，母亲手忙脚乱地不知怎样才能表达她的思念之情。最让母亲高兴的是儿子给她带回了媳妇，模样又是那样的俊俏，母亲笑得合不拢嘴。
《人世间》海报
最隆重的是年夜饭。
尽管没有鱼虾海鲜，但有母亲冻了好长时间的大肉，有舍不得吃而积攒起来的米面，又精心腌制的酸白菜等等。
现在母亲把它们都拿出来了，做了一大桌子菜，绝对是那个年代最丰盛的佳肴了。
酒酣之时，母亲念叨起没有回家的女儿周蓉：
现在就缺蓉儿了，已经7年没见，真想她和外孙子呀。
一句话把全家人带入浓浓的思念之中。思念也是一种别样的年味啊！
《人世间》中母亲与儿子周秉义在床上聊天
该睡觉了，房子虽小，母亲早做了精心地安排，被褥、床单也早早洗过，还散发着肥皂的香味。
母亲让秉义小两口睡在里屋的热炕上，她和老伴、小儿子秉昆挤在外屋的床上。
刚刚躺下，母亲觉得有许多话要与多年没见面的大儿子说，就抱着被子睡在秉义身旁。
母子对视，似乎回到了儿子小的时候，一个被窝里的缠绕与亲热。现在虽然不可能钻一个被窝，但眼光在缠绕，说不完的话在交融。那股亲情的流淌是人间最美的江河，是“人世间”最精致的画面……
《人世间》周家合影
周家的第二次过年是在中国进入新时代之后，周家母亲在郑娟的照料下，已经恢复；秉义、周蓉上了大学，还带回各自的爱人；孙子也长大了。实现了周家人分开10多年之后的第一次大团圆，《人世间》足足用了五集的篇幅详实地表现了过年的场景。
过年有难得的喜庆，也有命运的变化而带来的矛盾与冲突。
父子矛盾、兄弟矛盾、夫妻矛盾、母女矛盾等等，一览无余地展现出来......
这就是真实的家庭,是人世间的甜酸苦辣。
《人世间》中“六小君子”及家属春节聚会
我们在剧中也看到了金月姬一家、曲老太太一家、赶超、国庆、德宝等家庭过年的场景，还有“六小君子”每年春节的聚会。
喜庆的同时，都有矛盾、有苦恼。但亲情和友情都稀释了这一切，给我们呈现出家的实况与温暖，也唤起我们对父母兄弟以及过年的难忘回忆......
《人世间编剧王海鸰》
3.《人世间》的女人们在苦难中绽放着善美的花。王海鸰的功力也表现在她让书本里的人物在屏幕上立起来，与观众同命运、共呼吸。
其中最成功、也最显著的就是一个个鲜活的女性形象。
她们使《人世间》有了活力，使苦难开出了鲜花，也饱了观众的眼福。
《人世间》中母亲与小儿子周秉昆
塑造最成功的当属周家母亲李素华。
年轻时，她与丈夫一起在光字片立了家，成为那个时代令人羡慕的“城里人”。
丈夫参加三线建设后，长期在外，她一人把三个孩子拉扯大。这期间经历了三年自然灾害的困难时期，经历了上山下乡的悲欢离合。所有的牵挂、孤独、艰辛，都由她一人承受，从而为在外工作和插队的父子排除后顾之忧。
她最大的快乐和期盼，就是全家团圆，而团圆时，又是她最辛苦。忙前忙后地准备饭菜，起早贪黑地拆洗被褥，想尽法子安排住处。父子聊天时，她在一旁静静地听，舒心地笑；全家都睡了，她又给一个个缝缝补补。
《人世间》中周家父母“死同眠”
她与那个时代的母亲一样，心里只有别人，唯独没有她自己，甚至连基本的夫妻亲热的空间与时间都没有。
所以，当丈夫怅然长逝时，李素华就做出了一个大胆而神圣的举动，也就是剧中精心描绘得“死同眠”。
在丈夫去世的那天晚上，李素华安排儿女睡下后，换上了压在箱底的新衣服，头梳得很整齐，还抹上往日舍不得用的头油。恭敬地走地丈夫灵前，紧紧牵着老伴的手，殉情而去......
周家母亲的状态十分地洒脱和坦然，仿佛与老伴重入一次洞房。生前离多聚少，索性在另一个世界日夜相伴；生前把一切都献给了儿女，就在天国里营造一个两人世界吧......
殷桃在《人世间》饰演的郑娟
王海鸰对郑娟这个女性形象倾注了更多的感情，目的就是想把她塑造为周家母亲善良美德的传承人。
所以我们就看到了一个虽遭不幸，但善心未泯；屡经磨难，愈挫愈坚的郑娟。
在郑娟发现周秉昆对她一往情深时，她对周秉昆说：为了我，不值得。
其目的就是不想把善良的周秉昆拉进不幸的泥坑里。
在秉昆的母亲因为中风而成为植物人后，郑娟又果敢地来到周家，用了一年多的时间精心护理，奇迹般地使周母恢复了健康。
由此也感动了周家大小，使她成为周家名正言顺的媳妇。
在此后的日子里，郑娟用瘦弱的肩头和一双不知疲倦的手，撑起了周家天下，伴随秉昆走过了风风雨雨......
郑娟是在周家母亲走后，成了周家的顶梁柱和当家人，使周家的家风不到，家魂不散。自然也是剧中最感人、最让观众心疼的一个女性形象。
宋佳在《人世间》中饰演的周蓉
周蓉是原著作者倾注感情最多的一个形象，王海鸰延续了这种感情，保留了周蓉的理想色彩，剔除了她的悲剧细节，给我们一个虽然与母亲、郑娟的做人方式不同，但内心同样善良的女性人物。
表面开来，周蓉的追求脱离实际，做人自私，但她是那个理想时代的产物，是当时青年的真实写照，也是一个知识女性不拘小节的自然状态。
《人世间》中的郝冬梅和周秉义
郝冬梅与周蓉是同时代的女性，但由于父母惨遭厄运，她不可能像周蓉那样充满理想，而是扭曲地做人。幸亏遇到周秉义，她不但获得了美好的爱情，也吸取了周秉义与人为善，善解人意的做人品质。所以，冬梅不但为了周秉义的事业，甘受寂寞，也成为周家兄妹的善良大嫂。
周蓉苦恼时，她抚慰，郑娟遇到难题时，她出面。为了促成两个亲家见面，她不惜与母亲吵架，还挨了母亲一巴掌。
原著中是在周秉义病故后，冬梅匆匆改嫁，剧中是两人白头偕老，给人一种温暖的结局。
宋春丽在《人世间》中饰演的金月姬
还有金月姬、曲老太太，以及光字片“六小君子”中几位媳妇等等女性，王海鸰都给予了真实和深情地刻画。她们地位、性格、命运不同，但她们的善良、正直之心是一致的，都是中国妇女美好品质的缩影，也给观众带来不同程度的感动。
《人世间》中周蓉的女儿冯玥
最可敬的是，王海鸰还为我们塑造了一位光字片的第三代、也是80后的女性。
她就是冯玥，从小命运不济，被母亲周蓉生在山洞，生活在穷山沟。长大了被寄养在姥姥家，缺乏父母的宠爱和教养。幸亏有比大一点的周楠护着她，她也产生了对周楠的依恋。
当周楠的真实身份披露后，长大了的冯玥大胆地爱着周楠。剧中用了不少场景表现这种初恋的羞怯和甜蜜。
《人世间》中冯玥和周楠
不幸的是，周楠在美国留学时，死于异国他乡，热恋中的冯玥受到了致命的打击。
为了安抚女儿，周蓉带她到自己曾经插队的贵州山区散心。冯玥看到比她命运更为不幸的贫困山区的女孩子，内心受到极大的震撼。冯玥不但振作起来完成了学业，还在一个公司担任要职。
在这期间，冯玥悄悄地资助她在贵州看到的明慧家的几个孩子上学。
明慧出于感恩，不但自己回乡，做了周蓉当年所在的金坝村小学校长，还让自己的大女儿当了教师。
《人世间》中周蓉与冯玥母女俩
当冯玥把这个好消息告诉母亲后，周蓉不但为贵州山区教育的复苏而高兴，也为女儿的行为感到极大的欣慰。
明慧是周蓉曾经培养出来的得意门生，在她离开贵州后，明慧接任了山村教师，后因生活所迫，到四川打工，山村小学也倒闭了。
这一直是周蓉的心病。
现在由于女儿的善举，明慧和女儿都回到贵州做了山村教师，这真是天大的喜事。
《人世间》中周蓉与冯玥母女俩
剧中专门设置了这样一个细节：
冯玥趁着母亲高兴，说出了她的精心安排：
我已定好了到贵州的机票，咱们来一次旧地重游吧。
周蓉兴致更高，表达了诗一样的心声：
如果说上次咱们到贵州是“青春梦碎”，这次去就是“青春梦圆”。
《人世间》中到贵州大山插队的周蓉
周蓉所说的“青春梦”自然是指她当年为了冯化成奔赴贵州大山。在那里，周蓉收获爱情之花，也收获了山区教育之果。
此后，不仅曾经浪漫的爱情碎了，用青春培育的山区教育之果也枯萎了。
没料到是她女儿用爱心拯救了明慧一家人，明慧又把枯萎的山区教育救活了。
这不正是圆了周蓉当年的青春梦吗？
《人世间》中的“六小君子”
可以说，从筑梦到梦碎、再到圆梦是剧中人，乃至我们所有人的“人生轨迹”。
每个人的青少年时期，都有一个美好的梦想，但多在残酷的现实面前“破碎”或不完整了。到了中老年，人有了驾驭现实的能力，就会在一个新的起点上“圆梦”。
从表面上看，这个梦与青少年时期的所想相差无几，但在内涵上要丰富得多。
从筑梦到梦碎、再到圆梦，就是一个“否定之否定”的人生循环路，也是哲学的基本原理。
《人世间》中的周秉昆和郑娟
王海鸰的高明之处就在于，她是用“否定之否定”的原理诠释人生，也给《人世间》一个哲学层面的架构。
这就使《人世间》区别一般的电视剧，进入了经典剧目的行列。观众能给予它极大的赞赏，可见观众的眼光。
为此，我们向《人世间》的原著作者梁晓声致敬、向编剧王海鸰致敬、向导演李路致敬、向为这部电视剧倾注了巨大心血的演职人员致敬、也向热衷《人世间》的亿万观众致敬！
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