咏梅夺得柏林电影节影后，中年女演员的春天到了吗？故事可能没这么乐观。
“许多国内自媒体报道咏梅用的标题都是‘首次当女主就拿柏林影后’，但换个角度来想，明明有实力拿国际影后的国内优秀女演员，为什么到现在才第一次演女主？”一位影评人指出，“中年女演员没戏可演”，依然是国内女演员正在面对的困境。
演员小陶虹曾将之解释为亚洲文化大多是偏少女，因此“女演员到了一定年龄，能找来的比较有得演的角色会少之又少。”
而在好莱坞，尽管新生代演员也在崛起，但中年女星依然在统治着好莱坞，而在日韩，中年女星也不断在取得新的成功，甚至一些沉寂已久的女星，也能凭借优秀作品迅速“翻身“。
为什么国内中年女演员的处境似乎格外艰难？国内影视行业对流量明星的推崇和市场的短视被认为是主要原因。“但市场为什么会获得这样错误的认知，这才是关键，”好莱坞并非不存在年龄歧视，50岁的著名女星凯瑟琳·泽塔·琼斯，就曾因缺乏出演电影的机会而谴责好莱坞，但为什么从行业地位、奖项和票房等多个维度看，好莱坞中年女星依然起着中流砥柱的作用。
随着咏梅夺得国际大奖，以及国内一批中年女演员的崛起，中年女演员能迎来影视市场上的花样年华吗？
演技派中年女星在好莱坞正“青春”？好莱坞中老年女星对年龄歧视的反抗一直在继续，就像74岁的海伦·米伦曾经吐槽的：“我们坐着看邦德系列电影，他变得越来越老，他的女朋友们却越来越年轻。”
但好莱坞中年女星没戏了吗？打开第91届奥斯卡女主提名名单，格伦·克洛斯生于1947年，之前一直以谐星闻名的梅丽莎·麦卡西生于1970年，奥利维娅·科尔曼生于1974年，Lady Gaga生于1986年，但很明显中年女星占据了大半壁江山。
其中33岁的好莱坞新演员Lady Gaga以国内影视圈的标准衡量也属于“半个中年女演员”了，但她们在好莱坞的事业都正在走上坡路。而历年夺得奥斯卡的女明星也以中年女演员为主。
能够夺取重要演技奖项的多半是实力派女演员，这或许还不足以说明中年女星在好莱坞的地位，再看一下《福布斯》公布的2018年收入最高的好莱坞女明星排行榜前十名：分别是34岁的斯嘉丽·约翰逊、43岁的安吉丽娜·朱莉、50岁的詹妮弗·安妮斯顿、28岁的詹妮弗·劳伦斯、42岁的瑞茜·威瑟斯彭、35岁的米拉·库尼斯、51岁的朱莉娅·罗伯茨、49岁的凯特·布兰切特、48岁的梅丽莎·麦卡西和33岁的盖尔·加朵。
在好莱坞，女演员收入是行业影响力、票房号召力、美誉度和奖项等综合实力的体现，在很大程度上，这正是最直接的好莱坞女星权力榜，而根据国内影视行业对中年女演员35岁分界线的划分，除了詹妮弗·劳伦斯、斯嘉丽·约翰逊和盖尔·加朵，以上所有这些好莱坞当红女星都可以归为中年女星。
即使是去年以 DC 超级英雄电影《神奇女侠》在全美飞速蹿红的盖尔·加朵也已经33岁，而即将以1500万美元高片酬主演漫威“黑寡妇”单体电影的好莱坞性感女神斯嘉丽·约翰逊也已经34岁，却依然可以以“中年女演员”的年纪主演以她们为核心的大女主电影。
这些好莱坞顶梁柱级别的女星都是从年轻红到现在的吗？但其中不乏逆袭的女星。例如今年获得奥斯卡影后提名的喜剧胖姐梅丽莎·麦卡西曾长期在《周末夜现场》中模仿名人担当谐星，在好莱坞则一度处于打酱油的位置，直到2012年她凭借在电影《伴娘》中的表演获得第84届奥斯卡最佳女配角提名才时来运转，而真正奠定其好莱坞地位的则是2015年的票房黑马《女间谍》，这一年梅丽莎·麦卡西已经45岁了。
类似的中年女星逆袭的例子在好莱坞并不少见：《超人:钢铁之躯》、《大师》等片女主角艾米-亚当斯33岁那年才凭借一部《魔法奇缘》成名。
近年来在好莱坞风头正劲的《星际穿越》女星杰西卡-查斯坦36岁才凭借电影《猎杀本·拉登》中的Maya一角获得第70届金球奖电影类剧情类最佳女主角。
“如果是在国内影视圈，这些在35岁上下的女演员很可能已经开始遭遇无戏可演的困境，更不要说凭借一个重要角色一战成名，跻身一线女星行列了。”一位国内影评人指出，对于好莱坞中年女演员来说，似乎总会有机会迎来迟到的春天，而国内女演员到了她们的年纪，往往只能接到婆婆妈妈的角色了，就算演技颜值在线，又如何能突围而出呢？
为什么日韩影视业也不迷信流量女星？为什么国内中年女演员需要在无戏可演和演出婆婆类角色之间做出抉择的时候，66岁的梅丽尔·斯特里普依然可以不断角逐奥斯卡，曾以真人版《101斑点狗》中的库伊拉一角为观众熟悉的格伦·克洛斯还可以在71岁的年纪和33岁的Lady Gaga一起成为本届奥斯卡女主的头两号热门？
一个业内比较一致的看法是，因为两国不同的影视文化以及东亚和欧美不同的社会文化，欧美中年女星更容易得到有分量的角色。
然后同样根植于东亚文化的日韩影视产业，也不像国内这样迷信流量女星。
去年火爆的韩剧《迷雾》中，已经年近50岁的金南珠凭借一个强势中年女性角色重新翻红。
而在今年创造了从首播1.7% 的收视到突破20%收视奇迹的《天空之城》，又令另一波中年女星廉晶雅、李泰兰等事业再攀高峰。
而在日本，2019年有望破40亿日元票房大热之作，由木村拓哉主演的、东野圭吾新推理系列开篇之作《假面饭店》的女主长泽雅美，实际上也已经31岁了。
在日本影坛，类似这样30 却依然吃香的女星为数不少，更不用说像吉永小百合这类73岁依然每部新片都能轻松攻占票房前列的高龄票房女星。
“归根到底是一种商业惯性”，影评人指出，并不是国内中年女演员不如流量女星有号召力，而是资本形成了对流量明星的盲目追逐，轻易将女星粉丝数和商业价值划等号，留给中年女演员证明自己实力的机会越来越少，而这又反过来影响了创作。
业内人士指出，从好莱坞到日韩，中年女演员的市场前景实际上是由个人实力、商业号召力和资本对该年龄段女演员的商业预期共同决定的。
在好莱坞，由54岁桑德拉·布洛克独挑大梁主演的网飞电影《蒙上你的眼》能够打破网飞原创电影播放量纪录。
在日本，吉永小百合、天海佑希、米仓凉子这样的中老年女星就是票房和收视保证；在韩国，近50岁的金南珠、廉晶雅等中生代女星主演的剧集能够一再创造收视奇迹。这些商业佳绩反过来影响了资本方开发更多围绕中年女主角展开的故事与题材，从而给更多的中年女演员提供了新的机会，这一切最终构成了一条良性循环的中年女星商业价值链，反之，国内中年女演员越是缺乏机会，就越是没有机会。
国内中年女演员没戏，不怪观众该怪谁？但国内中年女演员没戏可演，能怪观众吗？“不是国内观众不懂得欣赏中年女演员，而是行业和资本误判了流量女星的商业号召力，低估了这个时代的观众审美。”
在2018年“妇女节”之际，一位名为“SUM不二”的网友受到韩剧《绅士的品格》启发，提出了《淑女的品格》的创意构思，故事主要讲述四个不婚主义大龄女性的四十岁生活，并给出了俞飞鸿、陈数、曾黎、袁泉四位的主演阵容，这个创意不仅受到网友热烈反馈登上热搜，最终剧集也正式立项，网友虚构主演名单中的陈数也进入了剧集备案的主演名单之列。
从去年《延禧攻略》里演技受到观众追捧的佘诗曼，以该剧反派角色“高贵妃”和《我不是药神》中角色迅速走红的谭卓，到今年热播的正午阳光“种田剧”《知否知否应是绿肥红瘦》中饰演 “王大娘子”翻红的刘琳，正是观众一次次将这些演技出色、独具魅力却一度沉寂于岁月里的中年女演员送上事业的潮头。
而流量明星却正在遭遇一场来自观众用脚投票的否定，“整个2018年中国影视产业的现实就是一次对流量迷信的狠狠打脸，那些拥有超高粉丝量的流量明星主演的电影和剧集一再遭遇沉沙折戟，正是观众在对这种资本迷信说不。”
好莱坞也经历过这样一场观念反转的过程，《少年派的奇幻漂流》等电影的制片人伊丽莎白·甘布勒认为，2006年的影片《时尚女魔头》中，57岁的梅丽尔·斯特里普饰演的气场强大的时尚女王不仅在故事中将安妮·海瑟薇压制的体无完肤，在票房上创造的价值也胜过后者。
虽然 “喜新厌旧”是好莱坞的天性，但当事实摆在眼前，更多的续集和大制作影片选择了中年女明星们。
随着咏梅夺得柏林电影节影后，国内中年女演员们会赢得本该属于她们的市场吗？许多业内人士并不表示乐观，“即使中国电影市场进入了口碑为王的时代，流量思维依然有巨大惯性，很多资本方宁肯给中年实力派男演员机会，也不肯给实力派女演员机会，说到底是不肯冒一丁点风险。”
一位影评人认为，中年女演员主动争取表演机会证明自己的过程，也是改变这种观念的过程，而只有国内影视行业观念升级，刺激更多中年女演员担纲的优秀作品的出现，最终构成中年女演员在行业内艺术和商业上的良性循环，国内中年女演员才能真的 “有戏”。
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