四大须生——杨宝森
作者：刘新阳
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杨宝森（1909—1958）字钟秀，号时斋，安徽合肥人，生于北京。杨宝森出身梨园世家，其祖父杨朵仙是清末花旦名家，父杨孝方是武生演员，伯父杨小朵是花旦，堂兄杨宝忠是余叔岩的入室弟子，工老生，后改琴师。杨宝森八岁随裘桂仙练功、调嗓，后从陈秀华、鲍吉祥学老生，十一岁带艺搭班入斌庆社，十三岁开始登台演出《鱼肠剑》、《打渔杀家》、《上天台》等。1924年5月，以童伶身份赴上海更新舞台演出，广受好评，后因嗓音极度疲劳而“倒仓”。“倒仓”期间，他以勤奋的精神坚持练功、习字、绘画，力求不断提高自己的艺术修养，并潜心研习“余派”艺术，曾先后向堂兄杨宝忠和“余派”名票张伯驹问艺，并向王凤卿、王瑶卿求教。1929年，嗓音逐渐恢复后的杨宝森，先后搭章遏云、吴素秋、金少山、宋德珠、王玉蓉、程砚秋的班社演出。1942年组班宝华社开始挑班演出，与胡菊琴、侯玉兰、叶盛兰、梅兰芳、尚小云等名家合作，先后赴上海、天津、香港、济南等地演出。1956年杨宝森率宝华社全体演员参加天津市京剧团，任团长。1957年7月因病请假回北京修养，养病期间，他还与程砚秋在中央人民广播电台录制了《武家坡》的录音，1958年1月又在北京灌制了经过修改的《文昭关》粗纹唱片。十天后因急性肺炎去世。
杨宝森便装照
《定军山》中杨宝森饰黄忠
杨宝森嗓音宽厚而低沉，虽高音不足，但音色纯正，不偏不窄。因此，他在演唱中尽量回避“立音”的使用，利用中低音好、音域宽广、胸腔共鸣好的优势，调动头腔共鸣鼻音，使唱腔深沉浑厚、稳重苍劲。杨宝森宗法“谭派”，并在继承“余派”的基础上不懈钻研，又能结合自身的条件加以融会贯通，并在琴师杨宝忠、鼓师杭子和的辅助下，终于形成自己舒展平和、大气简洁的艺术风格，世称“杨派”。
《空城计》中杨宝森饰诸葛亮
杨宝森的代表剧目有《失街亭·空城计·斩马谡》、《伍子胥》、《击鼓骂曹》，《大保国·探皇陵·二进宫》、《问樵闹府·打棍出箱》、《断臂说书》、《洪羊洞》、《碰碑》、《清官册》、《桑园寄子》、《二堂舍子》、《红鬃烈马》、《卖马》、《打登州》、《捉放曹》及《珠帘寨》、《定军山》、《阳平关》、《朱痕记》、《搜孤救孤》、《乌盆记》、《桑园会》、《四郎探母》等。
杨宝森平时注重提高文化修养，很多人物在他演来都富于古朴、淡雅的古典气息，并极富“书卷气”。《文昭关》本是“汪派”承传程长庚的杰作，但在王凤卿后已很少有人再唱此戏，杨宝森凭借自己嗓音方面的特点，在谭、余的唱腔基础上化入“汪派”的唱法，赋予剧中伍子胥苍凉愤懑的思想感情，十分吻合剧中人物的处境和心情，因此，使之成为“杨派”的经典剧目。不仅该剧至今仍是“杨派”最具代表性的剧目，同时“杨派”也是今天流传最广，影响最大的京剧老生流派之一。
《四郎探母》中杨宝森饰杨四郎
《问樵闹府》中杨宝森（右）饰范仲禹
杨宝森的弟子传人有金妙声、程正泰、朱云鹏、丁存坤、汪正华、蒋慕萍、马长礼、梁庆云、叶蓬等。
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