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见到吴韬本人，很有“惊喜”的感觉。这种“惊喜”感大概是对配音演员长久以来的想象。以声音为依，人们通常早已在脑海里勾勒出具体的形象，而等到真正见到幕后的“英雄”时，想象的轮廓开始剧烈变化，再逐渐与眼前的人合而为一。不过吴韬给人的感觉，与声音刻画的形象几乎没有很大差别，温润谦和。拍摄的那天阳光很好，郊外的绿茵和可爱的房车都成为最适合的“初夏搭配”，吴韬像是从漫画中走出来的男孩，安静地坐在一旁，让人很想知道他心里在想什么。但等到拍摄时，他又会露出自己的可爱一面，他尝试了一些平时从来不穿的衣服款式，身旁的人都在夸赞“帅气”，他自己却有些不好意思，笑着说：“你们骗我，我不信！”
喜欢吴韬的人总爱昵称他“梅梅”，这缘于他的艺名“倒霉死勒”的谐音。它其实并没有什么特别的意义，而起这样的有趣名字也许从侧面印证了吴韬当初的某些“不经意”，那时的他大概也没想过自己之后会走上职业配音演员这条道路，一切的相遇最初都只是因为爱好。
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2015年，机缘巧合下，吴韬步入了配音这个领域。他报了一个配音的培训班，因为课堂上教了很多表演的知识，让他第一次体验到一种“放松”和“享受”的感觉。也因为尝试之后觉得真的喜欢，所以毅然决然辞掉了原来的工作，转向了配音的职业道路。演员里有“龙套”，配音演员里有“群杂”。一场戏里，除了主角之外边边角角的背景音、小人物的吆喝声，通常都是“群杂”配音演员们用声音烘托出来的，这个部分如果录得好，慢慢就会有一些机会可以进一步录制更重要的角色，吴韬也是这样一点点进步和成长起来的。他到现在还记得自己第一个配音的角色，是一个网络大电影里的“小仆人”，当时特别开心。
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均为Gucci
到今年为止，他已经做了7年的配音演员，这对他人来说可能是一段很久的时光，但对沉淀于配音行业的人来说，7年并不长，只是吴韬的天赋与才华让时光不忍将他埋没。从动画《凹凸世界》里的帕洛斯到广播剧《撒野》里的顾飞、电视剧《沉睡花园》里的林深……即便身处幕后，这些形象的声音演绎也很难让他不被大众发现。但从“幕后”走到“幕前”，他却没多想。他自认不是一个主动的人，有时被时代的洪流推向前方，也只是因为身处其中，不想落后的应对之举，他还是更爱“配音”这件事本身。在吴韬看来，配音的工作很多时候像是带着“镣铐”的表演——常常需要很强的情绪支撑，非常投入地体验角色内心，但限制之处却数之不尽，所有的激烈“情绪”只能借助很小的肢体动作来完成。而且人物的形象、年龄、性格、社会地位、生活遭遇等都早已既定，不允许配音演员完全超越原片自由发挥，另立形象，又要在贴合演员表演的基础上，尽可能地避免演员对自己的影响，调动自身的声音、语言去塑造所配人物。从某种程度上来说，他们比演员表演的难度更大，多一分、少一分都不是人物最对的状态。但这或许也是吴韬很爱这份工作的地方，在一个狭小的空间里拥有内心的自由和无限塑造人物的可能，是“镣铐”，也是“艺术”的来源。那些不同世界里的人物，他想陪他们经历所有的喜怒哀乐与灿烂的一生。
Valentino 花衬衫
【视频】
Q
A
OK!精彩
吴韬
Q
配音前，你会倾向于先看视频片段还是先看剧本？
A
这个看自己，基本上剧本和画面是同时给到的，但一般情况下我们会先看剧本，看完剧本以后自己对配音的这个人物有一个理解，然后再去看那个演员是如何去呈现这个人物的，再中和一下两个人的想法和优点，把它融合在一起。因为很多时候如果直接看画面的话，会容易完全跟着演员的表演走了，而如果有一些地方其实可以调整得更好一点的话，就没有机会了。
Q
配音的工作中有哪些“难”点？
A
就说一些最简单的。老师常说，影视剧的配音，它是带着“镣铐”的表演，因为你的一切行为都是被框死了的，这个“框”其实也有好几层意义。比如一个配音演员在棚里，话筒在面前，你的形体、肢体动作是不能太大的，如果你的头偏得太厉害，声音就会收不到麦里，外面听着就会空，动作也不能太大，因为那样会有杂音，这属于一种实际意义上的“枷锁”。还有一层，就是演员带给你的（枷锁），正好刚才也说过，演员会有他自己的理解，以及对这个角色的表现方式，但你也有对这个角色的理
解，要做到贴合演员表演的同时，将二人理解的角色融合到一起，“第三度”创造角色。
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Q
怎么才能更贴合演员的表演？
A
其实我们说的贴合他的表演，不是说单靠声音去适配他的形象。演员演戏会有自己的习惯和方式，首先要抓住他说话的节奏，这是最基础的，然后就是他表演时的动作，有些动作是可以在声音里体现出来的，还有一些微表情、眼神等等，这些东西其实就是给你的“框”，你必须要调整到跟他同步的状态，才能贴合他的表演。当然，最重要的，还是你也要去“演”角色的事件、心情、行为，这些都对了，自然就跟演员贴合上了。
Q
配音的过程中，会不会因为太投入而不容易走出角色？
A
于我而言，我觉得还好，早期的时候确实会有这样的情况，可能录完一场戏以后，脑子里全是角色的想法，现在还好一点了，能做到比较收放自如的状态。
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Q
有没有哪部作品对你来说是很重要的？
A
对我影响最大的话，广播剧应该是《撒野》，影视剧是《狼殿下》。其实这两部戏是差不多时间录的。《撒野》带给我的就是让我学会了真正去与角色共情，我真的体验到了角色的喜怒哀乐，这个感觉对我来说是一个很大的提升。《狼殿下》也让我突破了自己的一些瓶颈，比如说刚入行的时候，我的声音被定义为小生，基本上会录一些年轻男孩的戏，而在《狼殿下》里，我第一次完成了一个经历特别悲惨又特别沉稳、有气势的人的配音，它成为我的一个突破口，对我后来的戏路有了很大的突破。（OK!：这也是另外一种自己的“枷锁”？）对，自己也是会有枷锁的，因为我们经常会把自己局限在某一个舒适的范围内。比如说你适合录哪样的角色，肯定会分给你更多这样的角色，但如果你想突破，想要尝试更多的路子，你就必须有一个角色让你去打开这道“门”。要是一直录舒适圈内的角色的话，是没有办法去突破更多角色的。
Q
哪位前辈对你的影响是比较深的？
A
有三位。齐杰老师是最早愿意给我机会带着我扎戏的，帮助我在话筒前“打开”了自己（笑），然后陆揆老师曾跟我说过一句话：“在录音棚里你要忘掉自己，成为角色。”这句话我一直记得。还有一位徐老师，曾带着我们排过一次剧本朗读演出，对我的提升也非常大。
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Q
生活里你的状态是什么样的？
A
生活里跟我工作的状态差的还蛮大的，平时我不是一个那么爱说话的人，基本能不表达就不表达。（OK!：为什么不想表达？）我可能现在年纪到了（笑），觉得没有必要，因为每个人的想法肯定都不同，同一件事上如果有不同的意见，其实也没有必要过度去争什么，别人用别人的方式做事，我用我的方式做事就好了。
Q
不工作的时候喜欢做点什么？
A
我一般都宅在家，打打游戏、看看电影什么的，看国外的电影比较多。
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Q
从你开始进入这个行业到现在差不多有7年的时间，你觉得自己有哪些变化？
A
其实对这个行业来说，7年不算特别长，我一直听前辈们讲，说我入行7年能做到现在的程度已经算很快了。这7年对我来说，也有很多变化，生活中我不是一个爱表达的人，但做了这份工作以后，我整个人确实是比以前自信了很多，至少在一些需要我表达的场合不会怯场了，这是我最大的变化吧。
Q
过去甚至是现在，有很多人都认为配音只是一种对声音的控制与展示，你怎么看？
A
确实有，比如以前有很多像“公子音”“萝莉音”等等这样的标题作为噱头去吸引人关注，教你如何去“捏”自己的声音啊，哈哈，这都是对配音的一种错误导向，很多早期想要了解配音的人经常会走进这样的误区。（OK!：你曾经受过这些困扰吗？）有过。我最早去面试培训班的时候，就变着不同的声线给老师们“表演”了一段，现在想想老师们当时的眼神可能有点深意（笑）。
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Q
以往大众对于配音演员的印象就是幕后工作者，现在有更多机会走到台前来，你不想尝试一下拓展更多领域吗？
A
我没有主动想过去拓展哪些领域，但我觉得这个圈子慢慢在发展，时代也在变化，很多东西其实是在推着我们往前走的，你要是不接受，可能就走在别人后面了。尤其是现在的网络信息这么发达，你必须得不停地接受新的东西。只能说，如果有一些新的领域出现了，等着我们去尝试，我是愿意去尝试的，但如果要问我自己有什么规划或者拓展的话，其实我不太有，可能我比较被动吧。（OK!：会有一些不太接受的声音吗？）会的，每个人想法都不一样。但这个我觉得无所谓，只要互相尊重就好了，没有办法去左右别人的想法的。
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