第二讲 楹联的对仗知识 主讲人：四师 李玉树 ，下面我们就来说一说关于学习楹联的心得 楹联知识讲座第二讲?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!
学习楹联的心得 楹联知识讲座第二讲
第二讲 楹联的对仗知识
主讲人：四师 李玉树
对联格律(简称联律)，是指对联写作的一些基本规则和格式，其核心要求是对仗。联律的基本格律，与格律诗相近，但比之更严格，只是没有押韵的限制。概括起来有六大要素和六大禁忌。
第一节 对联六大要素
对联的六大要素是：字数相等，句式一致，词性相当，结构相同，平仄相对，意境关联。本次重点讲词性和结构两大要素。
1. 字数相等。对联可短可长，不管长短，上联(出句)与下联(对句)的字数必须相等，这是对联最起码的要求。
2．句式一致。句子节奏形式，上下联相对的句子，节奏形式必须相同。节奏在对联中，可以表示为音义的停顿，相同字数的句子，可以有不同的节奏形式。
如五言联的节奏形式： “二三”式：欲知｜千古事；须读｜五车书。 “二一二”式：挥毫｜列｜锦绣； 落纸｜若｜云烟。 “二一一一”式：三强｜韩｜赵｜魏；九章｜勾｜股｜弦。 “一四”式：养｜天地正气； 法｜古今完人。
3．词性相当 词性，或说词类，在上下联对应位置，应当相同或相近。 要弄懂词性的属对问题，先要弄清词的分类。实词可以分成名词、动词、形容词、数词等类。某个词属于某一词类比较固定，各类词在句子中做什么成份，也有一定的分工。 现代汉语将汉字分为十二大类，即名词、动词、形容词、数词、量词、代词(以上实词)、介词、副词、助词、连词、叹词、象声词(以上称虚词)。古人按照诗的对仗规律，将词大体分为九类，即名词、形容词、数量词、颜色词、方位词、动词、副词、虚词、代词。其中名词，又细分为十几类，比较适应于对联的创作。怎样才能做到词性相当呢？古人提出“实对实、虚对虚”的原则。即名词必须对名词，动词必须对动词，形容词必须对形容词，副词必须对副词，助词必须对助词等等，各归其类，映衬成趣。但细分，则每类之内品种仍多。如名词有专名、有注称；形容词有形容大小、高低、长短、颜色、状态等，许多不同的词以长对短、白对黑为工整；但内容决定形式，若内容可取，属对不妨稍宽。 例： 五蕴皆空观自在； 一心不乱见如来。 此联中“五”和“一”都是数词，“蕴”和“心”都是名词，“皆”和“不”都是副词，“空”和“乱”都是形容词，“观”和“见”都是动词，“自在”和“如来”都是名物化的形容词或动词。 一般对虚词的要求比较宽松，对实词的要求较为严格。在具体的对仗中，除词性外，还可适当考虑词语在句中的作用，对修饰词语的要求较宽松，对中心词语的要求较严格。
例： 一庭芳草围新绿； 十亩藤花落古香。 其中“芳草”之“芳”与“藤花”之“藤”，一为形容词，一为名词；“新绿”之“绿”指的是颜色，“古香”之“香”乃指气味。虽同为形容词，并非—类，从个别对语讲，似欠工整，可从全联角度看，却形象鲜明，音节和畅，被一致认为是“工对”。 比较而言，虚词的对仗似乎比实词要求得宽些。比如有时介词可与副词相对，这不仅因为虚词类的汉字相对少些，更主要原因在于这部分字、词本身词性就很复杂，往往一个字包容几种词性。比如“为”可以做动词，也可以做介词、副词、 助词，有时还可以做连词。“向”可以做名词，也可以做介词、动词、副词、连词等等。通常人们对虚词要求得就不很严格，能做到虚词对虚词也就可以了。但叹词、助词、象声词却很少与介词、副词、连词相对。 在讲究词类和词性对仗的同时，还要注意一个义类相对的问题。所谓义类相对，是指将汉字中所表达的同一类型的事物，放在一起对仗。这一修辞方法，特别是将名词部分，分为许多小类。
现举如下20种小类： ⑴.天文 (日月风雨等) ⑵.时令 (年节朝夕等) ⑶.地理 (山风江河等) ⑷.官室 (楼台门户等) ⑸.草木 (草木桃李等) ⑹.飞禽 (鸡鸟凤鹤等) ⑺.走兽 (狼虎象马等) ⑻.鱼虫 (蛇鱼蚁蝗等) ⑼.饮食 (茶酒莱肴等) (10).器物 (盆杯壶盏等) (11).文具 (笔墨纸砚等) (12).衣饰 (衣冠巾带等) (13).形体 (身心手足等) (14).人事 (道德才情等) (15).人伦 (父子兄弟等) (16).珍宝 (金银玉珠等) (17).军事 (弓箭刀剑等) (18).文艺 (诗词书画等) (19).文史 (经典史册等) (20).精神 (智愚苦乐等)。 词性相应，是对仗的核心。阐述篇幅较长较细，希望读者细致阅读领会！掌握好才能得心应手。
4. 结构相同 结构相同，指上下联的句型一致，即主谓结构对主谓结构，动宾结构对动宾结构，并列结构对并列结构，偏正结构对偏正结构。 主谓结构：面熟、性急（名词 形容词），地震、祖传（名词 动词）你来、我往（代词 动词）， 春风得意（再分：春-风 偏正，得-意 动宾）， 鸟兽飞腾（鸟-兽、飞-腾并列） 并列结构：声音、朋友（名词性，名 名），飞腾、歌唱（动词性，动 动）甘苦、好歹（形容词性，形 形）， 山欢水笑（整体为形容词性，再分：山-欢、水-笑均为主谓），红男绿女（整体名词，红-男、绿-女偏正），山明水秀（整体为形容词性，再分：山-明、水-秀均为主谓。和 山欢水笑 的不同点：欢、笑为动词，明、秀为形容词）。 偏正结构：铁路、春风（名词性，名 名），晴空、丽日（名词性，形 名） ，狂欢、微笑（兼具动词和名词属性），雪白、桃红（形容词性，名 形），炎黄子孙（名词性，炎-黄、子-孙并列），艰苦创业（动词性，艰-苦并列，创-业 动宾）。 动宾结构：司令、革命（动词 名词），联系实际（联-系 并列或动宾，实-际 名词性偏正）。 述补结构：鼓足、提高（动词 形容词），好得很（形 助 副），交代清楚（交-代并列，清-楚 并列。 例： 水聚千峰影； 风扶万柳腰。 该联上下比均为主谓宾结构。其中，名词“水”“风”为主语，动词“聚”“扶”为谓语，同为偏正结构的“千峰”“万柳”是定语，名词“影”“腰”为宾语。 又例： 有天皆丽日； 无地不春风。 丽日和春风 同为偏正结构词组，属于工对；但是 春对丽 是名词对形容词，春字在这里的词性可作形容词用，仍然是工对。 又例： 不弃涓流成大海； 能容块垒是高山。 该联上下均为主谓宾结构，＂不弃涓流＂和＂能容块垒＂都是动宾短语作主语，其中，＂不弃＂和＂能容＂均为偏正结构动词组，＂成大海＂和＂是高山＂皆为动宾结构。 又如： 对自心生，非关难易； 词无天造，总要推敲。 该联上下联均为因果复句构成，＂对自心生＂和＂词无天造＂都是主谓式，中间两个字为介宾结构，后一分句中＂难易＂为形容词，＂推敲＂为动词，但因为是句中自对，所以也很工整。 又例： 年年难过年年过； 处处无家处处家。 这个例子稍有不同，“处”和“年”单独看词性是不同，但是“处”连用为“处处”时，已经名词化，表示“每一个地方”，和“年年”（每一年）的词性是相同的。（这是在古时流传很广的一副对联，联中的复字，把穷苦人流离失所的痛苦处境和对旧社会的不满与抗议，充分地表达在联语的字里行间)。
上下联在语法结构上，要互相照应，彼此对称。词和词组构成，不管是联合结构、偏正结构、主谓结构，还是动宾结构、动补结构、介宾结构等，都要上下对应。
上下联相对的词或词 组，应当是联合结构对联合结构，偏正结构对偏正结构，主谓结构对主谓结构，依此类推。 如不能做到结构相同，也要做到结构相近，如联合结构对偏正结构。对应，至少要求词或词组字数相等，二字结构对二字结构，三字结构对三字结构。 节奏相应，指上下联在节奏的停顿上应当尽可能保持一致。 如： 风和 日丽； 人杰 地灵。(这副是二二节奏) 如： 说 真心话； 作 老实人。(一三节奏) 如： 寒风 直彻梦； 往事 甚缠人。(二三节奏) 如：千丝冷韵因风 谱； 一院霜心借酒 题。(二二二一) 如： 常缘木 而求 至乐； 独刻舟 以志 初心。(三二二节奏)
5．平仄相对 要求上下联的平仄要相反。 有关平仄对应问题，上一讲已经讲得很详细，不再重复了。
6. 意境关联 对联的上下联，内容要密切关联，形成一个有机整体，共同表达一个主题。意境，可参照格律诗要求。具体留待下次再讲。
第二节 对联对仗的分类要求
1. 工对 工对，也称严式对。就是上下联的文字、语句对仗十分工整、贴切。即词性相当、节奏相同、结构相似。 例： 沧海月明珠有泪； 蓝田日暖玉生香。 联中“沧”对“蓝”为颜色词，“海”对“田”为地理名词，“月”对“日”为天文名词，“明”对“暖”为形容词，“珠”对“玉”为珠宝名称，“有”对“生”为动词，“泪”对“烟”为名词，上下词性相对十分严格，可谓工对之佳作。 再如郑板桥联： 春风放胆来梳柳； 夜雨瞒人去润花。 “春”对“夜”对天文名词相对，“风”对“雨”亦然，“放”对“瞒”为动词相对，“胆”对“人”为名词相对，这里的“放胆”对“瞒人”更显其工。“来”对“去”为动词相对，“梳”对“润”为动词相对，“柳”对“花”为花木类名词相对。初学做联，应多遵循这种对仗手法。 我们在应对时，一定先读懂联中每字的词性，再下手思考应对词组。
2. 宽对 宽对，就是指联中的绝大部分对仗工整，这是相对于工对而言的。宽对与工对无明显界限，半对半不对就属宽对，就是说做到词性相同、句法结构相同的对仗就可以了。 例： 石为迎宾开口笑； 山能做主乐天成。 联中“石”与“山”、“迎宾”与“做主”对仗甚工，但“开口笑”与“乐天成”则不严谨。不仅结构不同，而且“笑”与“成”词类也不相对，故称其为宽对。例下联也属宽对： 槛外远山排闼绕； 楼前积水当湖看。 “远”对“积”，词类明显不同，但再看“远山”、“积水”却又近似，可以相对。这就是工对与宽对的区别所在。
3. 当句对 当句对也称句中对、自对。对联不但要做到上下相对，有的多句联（或长联）本句之内前后也相对。它不但可以解决在某些词语求对时遇到的困难，而且可使对联，特别是较长的联对灵活多变，产生抑扬顿挫的音律效果，如岳飞墓联： 将军报国，宰相和戎，义愤动千秋，臣节无惭追壮缪； 庙拓明朔，陵依霞岭，馨香绵万载，孤忠共喻有蕲王。 联中的“将军报国”不仅对下联的“庙拓阳朔”，而且还与本句的“宰相和戎”相对仗。下联亦然。此种对句形式音乐感强，使人读之上口，铿锵有致。
4. 单句对 有的联在本句中自对，但上下句却不相对，我们称之为单句对，如苏州月驾轩联： 在山泉清，出山泉浊； 陆居非屋，水居非舟。 上联句中“在山泉清”对“出山泉浊”，却不能与“陆居非屋”相对。但结构得体，浑然一气，符合单句对的要求，自然可以为用。
5. 借对 借对就是利用汉语的特殊特征，在一词语同时具备两种意义的状态下，在联中用的甲义，又借用它的乙义同另一词相对，如： 人近百年犹赤子； 天留二老看玄孙。 联中在用“赤子”（初生婴儿）和“玄孙”（曾孙之子）的甲义相对的同时，又借“赤”（红色）和“玄”（黑色）的乙义相对。 有的这种对仗不借语义而借语音。 例： 尧天舜曰舒清景； 晋水泉山映紫云。 即在上联中借用与“青”同音的“清”与“紫”相对。有的还可以借结构相似的词语来相对。
第三节 对联的六大禁忌
1. 忌同声落脚 从对联的现状和发展出发，考虑到对联“联无定句，句无定字”的特点，以及对联句式的复杂性等因素，其句脚平仄安排的格律要求，以“忌同声落脚”为规则。此规则有两点要求：
（1）、每边二至三个分句者，要求各分句不能全是同声落脚。
（2）、每边四个以上分句者，要求各分句不能连续三句（上下联起句及中间分语段时可以例外）或三句以上同声落脚。 这种规则简洁明了，运用上灵活多变，既体现了原则性和理论性相结合，又能包容在句脚平仄问题上的几种主要不同意见。
2．忌同声收尾 这是就上联联脚与下联联脚之间的关系而言。准确一点说，此规则也有两点要求：
⑴.一副对联不管长短如何、分句多少，都要求上联仄声收尾。不能上联平声收尾，下联仄声收尾。
⑵.上下联不能同声收尾，即上下联最后一字不能同是仄声或同是平声。
3．忌三平尾或三仄尾 指的是在一个句子的最末三个字，不能都是平声或都是仄声。如“缘深因厚坐莲台”，若将“坐”改为“登”,就成了三平尾。又如“依法修行能入道”，若将“能”改为“可”就成了三仄尾。 三平尾或三仄尾，在平仄单调上并无二致，理论上是一致的，所以二者皆为禁忌，不能只忌三平尾而不忌三仄尾。
4．忌孤平或孤仄 指的是在五言或六言的句子中，应全句不能只有一个平声字，或只有一个仄声字。如：“万事皆如意”，若改为“万事俱如意”，即是孤平； 又如：“菩提当下现成”，若改为“菩提当下圆成”，即是孤仄。 联律不能依从传统诗律，从联律来说，“在五言或六言的句子中，若只有一个平声，就犯孤平”。 孤平或孤仄的现象，实际上只存在于五言和六言句中，因为在七言以上的句子中，如果遵守了平仄交替的基本要求，是不会出现孤平或孤仄的。
5．忌同位重字和异位重字 对联中允许出现叠字或重字,这是对联中常用的修辞手法，只是在重叠时要注意上下联保持一致。如“世事纷纷”对“红尘滚滚”，其中，“纷纷”对“滚滚”，就是叠字相对。 有些虚词（之乎也者而矣哉，等等）的同位重字是允许的，如: 漏网之鱼，世间时有； 脱天之鸟，宇内尚无。 这上下联的同位“之”字，是允许的。但如果不在同位，就不允许了。 异位重字是对联之大忌，也是初学者常犯的毛病。不过，有一种特殊的异位互重格式是允许的，如: 本无月缺月圆，它随顺你； 虽有花开花落，你任由它。 联中的“它”对“你”，就是异位互重。这个是允许的。 除了这些情况下，上下联重字是不允许的，请大家务必注意！
6．忌同义相对 同义相对，又称为合掌。所谓忌同义相对，指上下联相对的语句，其意思须避免雷同。如“旭日”对“朝阳”、“史册 对“汗青”、“ “神州千古秀”对“赤县万年春”等，就属合掌。当然，出现个别非中心词语（尤其是虚词）的合掌，或者合掌部分在联中比重很小，无伤大雅。一些含义相近的语句相对亦可。 对联的对仗，是对联的核心。对仗不工整(简称“不仗”或“不工”)，就不能称为合格的对联。
只要学会掌握好以上的六大要素和六大禁忌，就能写出对仗工整的好对联！
2018.6.6
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