齐鲁晚报·齐鲁壹点记者 于悦 实习生 董一扬
文人四雅——琴棋书画，其中琴特指的就是七弦琴即古琴，古琴在我国有三千多年的历史，更是在2006年时被列入了中国非物质文化遗产名录。在济南也有为数不多的斫琴匠人，复杂的工序、精细的做工让这门手艺显得十分与众不同。
小木料暗藏大门道
从选料开始做好每一把古琴
在英雄山脚下，有一家名为海右六艺馆的工作室，室内靠墙的柜子前、书架上、桌案上到处都有古琴的身影。匠人江晓东平时就在这里斫造古琴。
“我做琴用的很多都是明朝的老木头，有五百多年历史了。”江晓东说，其实，木头里也掩盖着很多科学，阴面的木头长得密实，阳面木头长得松散，木料比较密实的地方就把它放在高音区，如果不注意只是简单地把木料装在琴上做出来的琴就会声音发闷。
所以做古琴必须要对木头熟悉，江晓东本人也是做了八年的木匠才摸透木头里的门道。“木料不好技艺再精湛也做不出一把好琴来。”江晓东说道。
江晓东把木料分了三大类标号，有声音清脆的、浑厚的、比较中正的，“这块木材是哪年开料，哪边边是阴哪边是阳，曲音中高低都有标注，以后不管是我做琴还是我的学生做琴都可以一目了然。”
古代人们用杉木、青桐制琴较多，江晓东这几年摸索发现，红木也可以制琴。他存了将近一千多块木料，试着做过十几张，“朋友们的反应也都不错，觉得声音好听，比披麻挂灰（工艺的一种）的琴要泼辣一些，携带出去也比较方便。”
慢工出细活
一把琴工期持续一两年
江晓东说，斫琴基本分为三个步骤：选材、定音、制作。“斫一把好琴要用到一百多个步骤甚至更多，这个取决于后期的定音次数多少。选好材后，根据顾客要求的音准高低定好琴的正反面就可以正式制作了。”
第一步先要凿取琴的腹腔，一般会先向下斫十公分，之后让木材稳定一两个月，再继续斫十来公分。接着是给琴挖空腔，先挖下去一公分左右，放置一两个月以后再挖一两公分，这样分三次斫的琴就不容易变形和开裂。之后就是最重要的调试定音环节了，第一遍的调音辅助定型完成之后就要给琴刮灰。刮两遍粗灰之后，再刮一遍中灰，最后刮两遍细灰，基本上就制定完了。制定完后若调音程中出现问题，还要根据音准打磨灰层。
“往往快做成了，因为音准没有达到预期效果还要重新加厚或去薄，再重新上板刮灰上漆。所以一把琴的工期持续一两年都是有可能的。”江晓东表示，手工匠人的意义就存在于此，慢工才能出细活，“只要有一个音不准，我们就要继续打磨，直到最后一个音准了为止，打磨完后琴的表面还会出现不平整的现象，这也是要经过一遍又一遍的打磨调整的。”
为人做琴而非让人挑琴
免费教授学生传承技艺
“我最早是做老家具的，也是在买家具的过程中淘到了自己的第一把古琴。”江晓东说，后来他对这把琴产生了浓厚的兴趣，开始专门研制。谈到古琴市场的发展，他有些担忧，“古琴在古代都是文人根据自己的喜好去制作，现在有了商店和工厂基本都由匠人代为制作了，所以弹琴的人和制作古琴之间出现了脱节。”
目前江晓东做琴还是一张一张地进行制作，“我不跟买琴的人聊聊天，了解他是什么样的性格脾气，我怎么能做出令他满意的琴呢？”在他看来，古琴之所以做不好，一个很重要的原因就是缺乏和顾客的沟通，“应该是为人做琴而不是人去挑琴。”
传承古琴技艺不是一代、两代人能完成的，怎样让人从不了解古琴到真正理解，也需要一个过程。为了解决做琴少的问题，江晓东现在免费教学生做琴，希望未来他们可以像他一样做出令人满意的琴。“现在有四五个学生在跟我一起学习。希望可以打下基础，在孩子们心里种下种子，等到发芽开花的那天。”
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