在中秋档上映的新片中，《世间有她》可能是最特别的。从形式上看，这部影片类似《我和我的祖国》，走的是拼盘路线。从题材上看，它以疫情为大背景，跟此前的《中国医生》《穿越寒冬拥抱你》《武汉日夜》一样，讲的都是大时代下小人物的共克时艰、守望相助。
还有一点不可忽视的是，《世间有她》是疫情题材影片中最早开拍、最早完成，但因为各种原因，却是最晚才跟观众见面的，以致于现在这部电影的位置有点尴尬。疫情已经进入第三年，疫情防控已成为常态，大家都适应了每天扫码、日常做核酸的生活，对疫情爆发初期的恐慌也早就忘得一干二净，没办法，人的大脑总是倾向于自动删除那些痛苦的记忆。医护人员奋战在战疫第一线和普通人如何战胜病毒、如何在自己的工作岗位上发光发热，已经被此前的疫情题材影视作品抒写和歌颂过了。如何在疫情题材上推陈出新，是《世间有她》的一大挑战。
电影找到了两条路径。第一条便是女性视角。这一点从主创阵容就能看出明显端倪。三位导演都是如今华语影坛最具代表性的女导演，李少红、陈冲、张艾嘉，无论谁的关注度都不低。
再看主演阵容。李少红部分找的是她最得意的弟子周迅，和近几年因为《我的前半生》《小丈夫》等剧成为“婆妈专业户”的演员许娣，两人在片中饰演一对婆媳。
文艺气息更浓的陈冲选择的是“当红炸子鸡”易烊千玺，和他演情侣的是近几年获得不少文艺片导演青睐的演员黄米依，她最为人熟知的角色大概是《隐秘的角落》里被张东升害死的前妻。
张艾嘉把故事放在她的家乡香港，演员则是全港班。近几年没那么活跃的郑秀文和冯德伦惊喜露面，在片中饰演一对二胎家庭的夫妻。
三个故事分别发生在武汉、北京、香港，对应婆媳、情侣、夫妻三种关系，用细腻柔软的笔触描绘出当代中国女性的生存和情感状态，展现出她们面对灾难时善良、坚强、勇敢的美好品质，带有强烈的女性主义色彩。
比如李少红单元里许娣饰演的婆婆，一辈子都在为儿子、孙子操心，自己发烧了，还惦记着要给儿子孙子做带鱼吃。这种行为当然引起了周迅饰演的儿媳的不满。
陈冲单元里的北京女孩小鹿为了和男友昭华在一起，跑到武汉工作。从影片细节看，小鹿的父母对昭华是有点不满意的，聊天时会说哪个追过小鹿的男生在北京挣了多少钱，以致于小鹿都打算和昭华悄悄领证了，也不敢告诉父母。影片在影像上很有特点，画面中大部分内容都是黑白的，只有小鹿和昭华的视频聊天屏幕是彩色的，这种强烈的对比，展现出女生心中爱情的浓烈和无可取代。
至于张艾嘉单元里郑秀文饰演的摄影记者，则是当下中年职场女性的一个典型缩影。郑秀文饰演的妻子当年因为生二胎，错过了职业发展，现在不得不和一堆人高马大的男记者一起抢机位，有时还要各种摆拍新闻图片。她在职场打拼不易，回家后除了要照料两个孩子，还要监督菲佣工作，叮嘱她排队抢口罩……
工作压力和家庭琐事的堆积下，夫妻之间互相越看越不顺眼，矛盾和不满与日俱增，终于走到了离婚这一步。虽然是短片，但张艾嘉寥寥几个镜头，就把这个家庭的氛围拍得让人窒息。
《世间有她》找到的另一只抓手，便是讲述疫情时代下个体的遭遇。疫情题材的影视作品，很容易做宏观叙事，讲大爱，讲全社会的众志成城，但《世间有她》完全舍弃了这条创作路径，三个故事都是纯私人视角，发生在家庭内部。影片选择直面苦难，抒写疫情带给普通人的伤害，当这一伤害是强加给我们身边最亲密的亲人、伴侣时，带来的情感冲击力就更强烈了。
比如黄米依和易烊千玺饰演的这对小情侣，感情好得哪怕分隔两地，大部分时间也要视频聊天，彼此陪伴，让人充分感受到爱情的甜蜜和幸福，因此当一方被感染后，悲痛也更加令人难以释怀。
而张艾嘉单元的这一短片，甚至冲破了一般疫情题材作品的范畴，直击当下夫妻关系的危机与困境。郑秀文冯德伦这对夫妇在婚姻中面临的问题一直都在，只不过在疫情的极端情况下暴露得更加明显和严重。二人在片中有一段精彩绝伦、演技大爆发的吵架戏，戏剧张力十足，堪称中国版《婚姻故事》，看得艺绽君爆哭，拍得太好了。
女性在职场和家庭双重压力下要如何自处？丈夫应如何理解和支持妻子？小家庭要如何应对随时可能爆发的危机？这些话题在这样一个小小短片中竟然都得到了自然生动的呈现，不得不夸张艾嘉对电影的掌控力。
看完《世间有她》，艺绽君想说，华语电影正是因为有了这群杰出的女导演，才有了在视角和风格上完全不同于男导演的作品，变得更加丰富和多元。求求陈冲和张艾嘉等女导演趁着身体条件允许，多多拍电影吧！
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本期作者、编辑：袁云儿
本期监制：贾薇
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