秦淮河位于南京城南，东起东水关公园，西至西水关公园，号称“十里秦淮”秦淮河沿岸，特别是夫子庙一带，可以说是一步一典故，一步一诗词，这里的文化积淀极为厚重，有“中国第一历史文化名河”之美誉，下面我们就来说一说关于十里秦淮的诗句?我们一起去了解并探讨一下这个问题吧!
十里秦淮的诗句
秦淮河位于南京城南，东起东水关公园，西至西水关公园，号称“十里秦淮”。秦淮河沿岸，特别是夫子庙一带，可以说是一步一典故，一步一诗词，这里的文化积淀极为厚重，有“中国第一历史文化名河”之美誉。
秦淮河是一条实体和意向兼容的河，一池碧波是她的曼妙身体，一河诗词是她的气质和灵魂。特别是透过这些诗词中的文字，我们不仅能感受到秦淮河当年的古都繁华与江南水韵，还能触摸到她那腹有诗书气自华的气韵，一种才女般的秀丽婉约之美。
浪漫秦淮
千年时光，秦淮河一直咕咕流淌着，流走的是清澈的河水，带走的有六朝金粉和南明遗恨，更有无数华美绚丽的诗篇，述说着古都南京的历史文脉和沧桑巨变。古往今来，据说单是吟咏秦淮河的诗词多达数万首，几乎可以从河的源头，一直流淌到河的尽头。十里秦淮的迷人美景，六朝金粉的氤氲故事，再配以“秦淮八艳”的浪漫传说，让婀娜多姿的秦淮河笼罩上了一层迷幻的胭脂色，成为无数文人骚客的逐梦之地。
据考证，最早书写秦淮河的诗人，是南朝诗人谢朓。他在《入朝曲》一诗中写道：“江南佳丽地，金陵帝王州。逶迤带绿水，迢递起朱楼。”秦淮河绿波荡漾，水美景美，沿岸朱楼林立，一派旖旎风光，一切都美得宁静，并不躁动。当然，客观而言，这首诗重在写实，与浪漫还有一定距离，除非读者自己去想象一番。
而秦淮河浪漫的起点，则要追溯到东晋书法家王献之的头上。俗话说，爱美之心人皆有。何况是风华正茂的王献之，自然更经不起回眸一笑百媚生的诱惑。有一天，王献之在秦淮河边的南浦渡，遇到美丽大方的桃叶。才子佳人，互生倾慕，爱火熊熊，一见钟情。于是，王献之写下了一首《桃叶歌》，作为情书送给了这位至纯的“村姑”：“桃叶复桃叶，渡江不用楫。但渡无所苦，我自迎接汝。”不久，王献之就如愿迎娶桃叶为妾。后人为纪念这段爱情佳话，就将南浦渡改名为桃叶渡，因此这古渡口就成为秦淮河浪漫扬帆的起点站。
著名的浪漫诗人李白，于公元726年初至金陵，游历了这浪漫的秦淮河，也被这里的繁华、美景和浪漫所吸引，于是写下了《金陵城西楼月下吟》：“金陵夜寂凉风发，独上高楼望吴越。白云映水摇空城，白露垂珠滴秋月。月下沉吟久不归，古来相接眼中稀。解道澄江净如练，令人长忆谢玄晖。”
没有遇见属于自己的“桃叶”的李白，自然感慨良多：金陵的夜真安静，凉风一阵阵地吹过来，吹得夜晚都空了，空得好像轻轻一提就可以把整个夜晚带走。我独自登上高楼，想要看看月下的吴越之地。你看那白云和城垣倒映在江面上，水波微漾着似平晃动了整座城。这露珠迎着月光像珍珠般晶莹，仿佛刚从月亮上滴落下来。在月亮下面伫立，思念古人，久久不回。自古以来能和我心意相通的人能有几个呢？唯有能写出“澄江净如练”这样的诗句的谢玄晖，才能令人不时想起，长久相忆。
嗨，最浪漫的李白，在这最浪漫之地，却没有写出最浪漫的诗，这恐怕是千年秦淮河和诗仙共有的一个遗憾。
诗意秦淮
秦淮河两岸，点缀着数不尽的名胜佳景，汇集着说不完的轶闻掌故。其实，对一个如此喧闹的地方，要富有诗意，确实是鱼和熊掌不可兼得的事。然而，时间的积淀，岁月的沧桑，还真为这些人造美景注入了灵魂，注入了诗意。读一读，有的令人留念，有的令人感怀，有的令人无限惋惜……
杜牧在《泊秦淮》中写道：“烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡国恨，隔江犹唱《后庭花》。”这是杜牧在游秦淮时，听到了那令人浑身酥软的吴音——歌女在唱《玉树后庭花》。本来这婉转优美的音调，与这夜幕中的朦胧意向是非常贴切的，结果这歌声哀伤，这亡国之音，突然点燃了诗人凄凄切切的忧伤。诗人遥想当年，陈后主沉迷于萎靡的生活，整日莺歌燕舞，视国政为儿戏，最终丢了江山。没想到时过境迁，这种靡靡的音乐却留传下来，还在秦淮歌女中不断传唱，诗人不免带着忧思，写下了自己的心情。这首诗的内涵，早就超越了艺术范畴，带给读者更多的哲思——江山代有人才出，各领风骚数百年。是啊，格萨尔王没有了，留下了史诗《格萨尔王传》；古蜀国没有了，留下了一堆象牙和青铜；陈后主没有了，却留下了《后庭花》……
历史就这般调皮，有些人想方设法要留下的东西，却淹没在黄沙中，而那些无心插上柳枝，却意外成荫。陈叔宝应该万万没想到，自己秀一把写诗的才华，却把亡国之君的羞辱也瞬间定格了，放大了。
北宋诗人贺铸也写了一首《秦淮夜泊》的诗：“官柳动春条，秦淮生暮潮。楼台见新月，灯火上双桥。隔岸开朱箔，临风弄紫箫。谁怜远游子，心旆正摇摇。”这是一首纯粹写景带意的诗，与家国情仇无关，只与乡愁无限缠绵。其前三句的动词用得惟妙惟肖，非常活泼。尤其是第一句中“动”“生”两字，将生机盎然的春景，热闹喜庆的春事，都跃然纸上，增加了画面的动感和美感，使人想象到佳人绰约的身影、优雅和体态。
这首诗的构思，显然不及杜牧的诗站得高，看得远。当然，这也不是说这首诗不行，而是因为杜牧这颗树太过高大，太过浓密，遮住了贺铸这首诗的光芒。因此，纪晓岚评此诗说：“自然秀丽，雅称秦淮。”贺铸这首诗并没有直接描述人物，但字里行间却让人感觉到蓬勃的春意、忙碌的人群以及“灯火楼台”的繁华。此诗色调明丽，不像杜牧的“烟笼寒水月笼沙”那样迷蒙清冷，与杜牧诗感叹兴亡、讽喻现实的着眼点不同。诗人在淡淡的感伤中，从“春条”、“新月”、“灯火”、“朱箔”等意象中，也道出一种复杂的心情：“谁怜远游子，心旆正摇摇”。眼前的景物美丽动人，但毕竟是外乡，加上正是暮夜时分，人们都在家中，而诗人却还独泊孤舟，于是一股乡愁油然而生——十里秦淮的春景，让漂泊在外的诗人思绪，犹如悬挂的旌旗飘飘然飞回故里。
寂寥秦淮
要问秦淮河寂寞不寂寞，显然有点莫名其妙。千年秦淮，一直都热热闹闹，从不寂寞。然而，繁华热闹的地方，却最能给寂寞的冰心继续降温。这就是心情决定风景，风景却又带偏诗意。
刘禹锡这个人，估计不仅喜欢冷清，还喜欢逆向思维——别人都纷纷点赞秦淮热闹，秦淮繁华，秦淮丽人无数……结果，他老人家却跑去考古——没事去转古街古巷什么的，看到衰草低垂，看到繁华落幕，看到人是物非。于是，当他老人家走进一条叫乌衣巷的小巷，就有感而发：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜。旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家。”这首诗曾博得白居易的“掉头苦吟，叹赏良久”的夸赞，更是刘禹锡最得意的怀古名篇之一。
刘老凭吊东晋时南京秦淮河上朱雀桥和南岸的乌衣巷的繁华鼎盛，而今野草丛生，荒凉残照。睹物思人，见景生情，诗人的感慨，把读者都拖进了沧海桑田，人生多变的沉思中。此诗语虽极浅，却有一种蕴藉含蓄之美，使人读起来余味无穷。以燕栖旧巢唤起人们想象，含而不露；以野草花、夕阳斜涂抹背景，美而不俗。一丛野花，一抹斜晖，一对家燕，一个破院落，就让乌衣巷完全笼罩在寂寥、惨淡的氛围之中，愁绪缭绕。
众所周知，李煜是一个亡国之君，他那“恰似一江春水向东流”，完全就是“只恐双溪舴艋舟，载不动许多愁”。于是，他在《浪淘沙》中写道：“往事只堪哀，对景难排。秋风庭院藓侵阶。一任珠帘闲不卷，终日谁来。金锁已沉埋，壮气蒿莱。晚凉天净月华开。想得玉楼瑶殿影，空照秦淮。”有专家考证，这首词是李煜囚于汴京期间（976—978）所作。宋人王轾《默记》记载，李煜的居处有“老卒守门”，“不得与外人接”，所以李煜降宋后，实际上被监禁起来了。从帝王到阶下囚，这巨大的反差，使得李煜不得不自感寂寞。往事回想起来，只令人徒增哀叹；即便面对多么美好的景色，也终究难以排遣心中的愁苦。秋风萧瑟，冷落的庭院中，爬满苔藓的台阶，触目可见。门前的珠帘，任凭它慵懒地垂着，从不卷起，反正也不会有人来探望。横江的铁锁链，已经深深地埋于江底；豪壮的气概，也早已付与荒郊野草。傍晚的天气渐渐转凉，这时的天空是那样的明净，月光毫无遮拦地洒满秦淮河上。
李煜的悲哀，是弄丢了江山社稷，秦淮河的寂寞，是被这亡国之君念念不忘，在明丽活泼的画板上，硬生生涂了一笔灰色。然而，秦淮河的主色调是鲜艳而欢快的，是浪漫而温馨的。月影朦胧，桨声灯影，夜色里的秦淮河，总能让游人找到千年文化的共鸣。乌衣巷的酸涩，“空照秦淮”的苦涩，无非都是那窖香口味中的一缕回甜。
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