2018年，中国电影都预示了一个现状——流量已死，
高质量的电影终于在市场上扬眉吐气，获得观众们的喜爱，
越来越多专心磨炼演技、不靠街拍、绯闻、营销抢占市场和观众视线的演员也如朱玉一样被观众们所熟知和喜爱。
年初的《我不是药神》、年中姜文的《邪不压正》、秋季档贾樟柯入围戛纳的《江湖儿女》、年末的《无名之辈》，
在柏林电影节受到关注的惊世之作《大象席地而坐》，还有国师水墨画质感的新作《影》…….
在2015年、2016便，电影档被校园青春、都市爱情、流量小花小鲜肉的烂片霸占，院线一片黯淡之后，
国产院线终于在今年迎来了好片井喷式爆发的一年。
而在2017年的台北金马影展中，
也有两部质量极高的华语电影《大佛普拉斯》和《血观音》诞生，红颜秀影曾在前期为大家介绍过了《大佛普拉斯》，
《大佛》也在今年参加了奥斯卡最佳外语片的竞争！
而今天，红颜秀影要为大家介绍的就是另一部佳作《血观音》，
如果说，《大佛普拉斯》是土地里生长出来的悲怆，卑微却灵气十足；
那《血观音》则是富贵又血色的奇情国风，优雅茂盛的古典韵味，繁盛之下透露的人心纠葛、各为私利的人性黑暗，
在富丽堂皇中也透着鬼气森森~
《血观音》描述了在女人组成的棠府里，住着3位不同时代，但一样懂人心的女性，
由棠夫人主持大局，穿梭权贵间，
靠着高超手段与柔软身段，在复杂的政商关系中生存取利。
个性如刺猬般的大女儿棠宁，为求母亲的肯定，勉力配合；
乖巧的小女儿棠真多半静静观察，唯母命是从。
直到某天，棠家亲密友人惨遭灭门事件爆发，三人各自被牵扯其中，
一向以大局为重的棠夫人，为了守护一切，费尽心机，却让三人走向不同的命运。
《血观音》一开场就是类似于《教父》的家族聚会，
各位主角配角悉数登场，但与《教父》不同的是，这是一场女人之间的争奇斗艳，
有人锋芒毕露、有人迎来送往、有人霸气外露、有人默默观察……
这是一场关于权欲、心机、金钱、欲望、友情、邪恶、爱情之间的角力，
缓慢而变化莫测的逐步展开，
到最后，有人疯了、有人死了、有人逃跑、有人甘心被围困、有人认输、有人赢得漂亮……
谁说女人主演的电影就不能深刻又庞大，真实又残酷，
《血观音》其实做到了这一点，更可以说是某种意义上的“女性必看的电影”！
《血观音》的场景有一大部分设置在棠家宅邸，
从室内装潢和摆设，以及画面布局、场景调度和色彩运用上都极力给我们创造了一种心机颇深的富贵人家的感觉。
很有张爱玲笔下那种大红大绿下透着鬼气、凉薄和自私的大户人家的影子，
看似固若金汤、每个人都活得端庄富有又美丽，
实际上内部各种爱恨情仇纠葛在一起，嫉妒和仇恨叠加在一起，在某个时刻，就可能会忽然爆发。
棠宁画的油画、月影带着棠真画的国画，
柜里的古董，木头地板拉门，供桌，甚至是墙上挂的将军巷，奶油蛋糕和钢琴，三个女人穿着丝绸质地、绣着花的裙子……
都像极了30N年前，把日式房屋结合台式与西式元素的富贵人家。
不止如此，在这样大红大绿、富丽堂皇色彩鲜艳的场景中，
我们却发现室内灯光昏暗，色调也略显阴沉，空气中似乎弥漫着一股诡谲的气氛，
这调性与导演想在《血观音》中呈现的腐败样貌如出一辙。
但是和《教父》、《美国往事》这类男性主导的电影不同，
《血观音》像一张宣纸渲染出的国画，一层层推进！
《美国往事》讲述的几个角色从小到大的成长史，
从十几岁的面条、黛博拉、麦克斯的行事风格与性格，你就能看出成年后的他们，会有怎样的成就或者遭遇。
黛博拉小时候就爱在面粉房里翩翩起舞，
“然而他是个小阿三，他永远不会是我的男朋友。”
其实就已经预示着黛博拉成年后会成为一个明星，一个嫁给成功男人的女人；
而面条年纪轻轻就为了朋友经历了牢狱之灾，也预示了他晚年意气用事之后的潦倒；
麦克斯年轻时就聪慧狡诈但也重情谊，也预示了他晚年的成功但是却跳进垃圾粉碎车的结局。
而《血观音》则不同，
从故事开场穿着三件藏青色丝绸质感的连衣裙的三位女主角出场，以及她们的表现，
你根本感受不到三位主角到最后会有怎样的结局。
棠夫人一出场就是一个端庄得体、雍容华贵的夫人形象，
给全员太太们迎来送往、端茶倒水，反应能力和假笑功底也是一流，
一出场送给议长夫人的菩萨是断手的，她连忙带着谄媚讨好的笑容说：
“哎呀，菩萨这是替夫人挡了灾。”
在下午茶时间，众位夫人带着火药味和嗲声嗲气议论着一位夫人身上的玉佩，
她也只是在旁边微笑的观看，偶尔插两句不痛不痒的话，
让人触目惊心的是，在出事之后，棠夫人竟然还能为了大局，
狠心“舍不着孩子，套不找狼”的把自己的亲生女儿抛弃，只为谋求利益。
而棠宁一出场，就让我们觉得此女嚣张跋扈、放浪形骸，是家族中没出息的那一个，
不仅在老家奴手中抢走给小孩的红包，在夫人们的聚会中她也会一边喷着香烟，一边愤愤不平的走开，
和男人们在一起鬼混，拒绝夫人给自己安排的“靠谱的”男人。
但是电影到中段，知道棠宁死的那一刻，
我们才知道，这个最放荡的角色，其实是整个电影里最可怜、最有血性的女人！
就连母亲都能嘲讽她是“公主命，丫鬟身”！
明明是老将军的小女儿，却要在老将军死后，通过出卖尊严，保卫自己的家族，
为了棠夫人、为了家族，迎来送往成为了她不甘心的工作，她的美术天才也被埋没，
所以一个半生都在出卖自己的身体，为了讨好男人而媚笑的女人，
到最后坐在海边放掉了自己心爱的女儿，并且叫喊着“我们会有自由！”的女人才那么的让人心疼、能产生一种共情。
而靠《血观音》在14岁就拿下金马奖最佳女配角的文琪，
在《血观音》中塑造的棠真的形象，可以说是一个天才少女的表演了。
一开始的棠真，有一双黑暗中罂粟花一般深邃的眼睛，行为举止上一直乖巧懂事，
你以为这就是一个世家大族中，出尘不染、虽出身卑微（私生女）却单纯的小公主，
可是随着故事一步步的推进，你可以看到在这个家族中耳濡目染的女人们，即使是14岁涉世未深的她，也深藏不露。
因为少女怀春，又嫉恨自己身边一直与自己玩闹又爱嘲讽自己的林翩翩，
所以在林翩翩的生死存亡之际，她竟然能够撒手不管，眼睁睁的看着这个自己又爱又恨的女孩死在自己面前，
人物的前后反差极大，但是却丝毫不显突兀，
反而能够给我们带来一种理所应当的内心上的震撼。
真正好的剧本，不论是服装道具还是台词，
每一个细节都不会是废笔，层层推进，终于让故事达到最后的颠覆，
开场三位女主演穿的蓝色精致丝绸，月影的花在胸前象征着大局在握、胸有成竹；
而棠宁的花在腰间，这是一个被迫要用纤细腰肢去笼络男人的可悲女人；
棠真的花在裙摆，看似对家族表示着中心，其实心中打着自己的算盘。
不论是病榻下的滚出的苹果，寓意着“恶之果”，
不停转换位置的玉镯子象征着女人们之间的权势转换，
玉象征着女人，看似温润，其实可以随时更替主人……
即使主角们的性格在前后形成鲜明对比，但是每一句台词、每一个细节、每一个物件无不暗示、推助着一切走向结局。
碧绿的翡翠和丝滑的丝绸下藏着的是一肚子血色的坏心肠，
看似清正廉明、为百姓考虑和颜悦色的官僚下暗藏着勾心斗角的险恶腐败，
没有山盟海誓、两小无猜的爱情，名门闺秀也有人尽皆知却不能言说的复杂身世，公主出身却要用身体和尊严去赢下生存……
开场和结局充满对比，其实在细节和剧情推波中，我们早能见到端倪，
棠宁上了逃难的货船，注定靠不了岸，吸了权欲的毒烟，休想靠安眠药遗忘麻痹；
棠真上了求爱的船，注定到不了站，拾了绝情的恶果，别想靠纯爱逃生；
月影丢下女儿上了独返的飞机，注定落不了地，断了观音的手和亲骨肉，甭想凭心经符咒安生。
少女时渴望爱情，长大了想逃离追求自由，年长了沉迷于金钱权利，
你说男人戏没有拖泥带水、不感情用事，
那《血观音》就让你见证那生于高贵却身不由己，到最后，敢于玉石俱焚的女人的美与狠！
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