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我国的玉石雕刻技艺源远流长，阴刻与阳刻是玉器雕刻的传统雕工方法。追溯到远古时期，先人们使用的石器上就已经出现了阴刻线条和简单纹样，而夏商玉器用阴刻工艺雕刻的线条、图案是玉雕阴刻工艺的开端。
图/玉朱雀云纹珩（故宫博物院藏）
长9.6厘米，宽3.9厘米，厚0.3厘米。青玉质，经火，已大面积受沁为赭色。
器体扁平，呈云头形，上端有一半月形穿孔，边缘出脊。两面纹饰不同，但均以细阴线雕琢。正面雕琢一朱雀，长冠、展翅、三岐尾、口衔圆珠，周边有飘动的小鸟形云纹和流云纹环绕。背面阴刻火焰状流云及小鸟云纹。纹饰十分精细、流畅。
什么是阴刻
阴刻工艺是指用雕琢工具，在玉料玉器的雕刻面上刻画琢磨出凹入此雕刻面的点、线、面，从而表现出线条、字体或画面的一种雕刻工艺方法。
阴刻玉雕的难度很大，讲究的是刀法笔意，走刀行云流水，线条峰回路转，既有雕刻之意，又显笔触之韵，且刻作时，要屏息静气，做到一丝不苟之状态。
图/玉兽面谷纹璧（故宫博物院藏）
玉兽面谷纹璧，战国晚期，璧径16.5厘米，孔径4.8厘米，厚0.3厘米。璧玉料呈绿色，因埋藏产生褐色沁。
璧较大，略薄，两面饰纹相同。璧外缘和近孔边缘以单阴线为界，中部以两周阴线隔为内、外两区。内区饰谷纹，谷纹微凸起，呈旋状，其上又加阴线旋纹。外区一周饰3组双身兽面纹，兽面较宽，朝向内孔，以细阴线刻出，兽面两侧有伸出的肢体，细而长，似蛇身，交叉盘绕，兽面及兽身的局部以粗而浅的阴线界出。
阴刻玉雕
阴刻玉雕是玉雕界提出的概念，多用于玉质牌面的雕刻与制作，他将中国传统的工艺技法与现代的时尚审美相结合，利用中国特有的工艺技巧来诠释独属于中国文人的清雅和君子风尚。只有玉质结构缜密细腻、料面平顺、毛孔适中的玉料才适合阴刻，否则下刀会出现暴口、崩裂、斑驳、偏离等现象。
阴刻相对于阳刻有一个难点，就是不可逆，要求“一刀准”，如果一条线刻歪了，修正时很可能会越修越粗，线一粗就会破坏整体画面的美感。而阳刻相对可修的空间会大一些，如字粗了，可以一点一点修细，修到满意为止。这是阴刻的难度大于阳刻的原因。
“在这些石刻画像里，孝堂山石室的画像是阴刻的，直接用线条钩划出来；武梁祠是阳刻的，是平面的浮雕。” ——郭沫若在《中国史稿》
图/青玉御题碗（故宫博物院藏）
清乾隆，高7.5厘米，口径18.3厘米，足径10.3厘米。碗青玉质，有绺。
腹外满刻楷书清乾隆帝御制诗序，末署“御制咏和田大玉碗六韵有序”款识。该诗序载于乾隆《御制诗五集》卷三十九。
阳刻与阴刻的历史传承是一个渊远长久的过程。而这两种技法多数用于雕版印刷、剪纸窗花、印章篆刻等传统手工艺之中。当然还有引领时尚风雅潮流的阴刻玉雕。
阴刻玉雕与水墨丹青有着异曲同工之妙，是形神情理的统一，虚实有无的协调，既生于意外，又蕴于象内，让人回味无穷！但随着科技的发展，机雕电脑工艺已经不是新鲜事，3D立体圆雕机的出现更是对手工雕刻冲击巨大。不是专业人士很难区分，因此阴刻玉雕的手工创作更显得弥足珍贵。一件阴刻玉雕作品的完成，往往灌注的是比同尺寸重量的其他作品更多的心力。
图/青玉描金题诗撇口碗（故宫博物院藏）
碗为青白玉质地，圆形，撇口，圈足。内壁光素，外壁一侧琢阴线填金梅花和菊花纹，另一侧镌隶书填金御制诗一首。
阴刻玉雕与书画的结合
阴刻玉雕需要雕刻者具备深厚的书画功底，特别是书法和白描技艺的艺术功底。要做到心中有画，随形就势。而阴雕文字需要对字体结构烂熟于胸。须一气呵成，不能断刀、不能蹦碴、不能露出接续的痕迹，亦不能重复修改。思想也一定是高度集中的，下刀时需屏气凝神，手不能抖，运刀要干净利落，雕刻工具走起后力道和速度都要均匀沉稳，做到有放有提有起有收。常见的采用阴刻技法的有阴刻花鸟、动物人物等图案题材的，更多的是阴刻书法字体。
“最下一层四面拱门的门楣上都有石刻画，我以为最值得细看。刻的是佛故事，人物和背景全用线条阴刻。”——叶圣陶《登雁塔》
图/乾隆款行书兰亭诗句碧玉双面小插屏 （故宫博物院藏）
高18厘米，宽9.4厘米，厚0.4厘米。浅色碧玉。
一面镌刻乾隆甲戌（十九年，1754）闰月御临《兰亭记》，后署“古香”“太王卜”二印。另一面镌刻乾隆庚子（四十五年，1780）冬仲御识《忆昔》七言诗一首，后署“古稀天子”“犹日孜孜”二印。
此插屏两面文字的镌刻相距二十余年。乾隆晚年由于臂疾，不复挽弓如昔；又由于目昏，蝇头小楷亦不复能书。昔日相伴左右的文臣武职相继辞世，所剩无几。有念于此，乾隆帝不胜唏嘘。同一件玉器上镌刻了不同时期乾隆帝御题文字。
阴刻工艺的应用
玉雕的阴刻工艺可以用在圆雕、玉牌、炉瓶、山子等任何玉雕形制上，既可作为阳雕工艺的衬托点缀、相映成趣，亦可独立成章、单独成器。阴刻玉雕较为适合表达致广大、尽精微的主题，体现出隽秀、洒脱的艺术美感与超凡的意境。
图/青玉携琴访友图山子（故宫博物院藏）
清乾隆，通高24.3厘米，宽20厘米。山子青玉质。
正面凸雕一傍巨岩而建的小亭，亭内有老者凭栏而坐。亭外大树遮檐，流水湍急。蜿蜒的石阶山路上一老翁策杖而行，身后随一持琴童子，蹬阶趋亭，渐行渐近。背面仅雕三棵松树，大片空白处阴刻隶书清乾隆帝御制诗，题名“御制题携琴访友图”，诗曰：“廉折和平理可观，高山流水感多端。相逢底用班荆论，便向松风深处弹。”
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