承，有责任负重之意，壶承，便是咫尺茶桌上，使壶与案几相连的贤者。
葵口六瓣，合为圆满，淡淡灰白细腻如脂，纯净明澈并富于色调变化，多一分落俗，少一分清冷，如同浅秋清风舒缓沁心。
底部牡丹花纹，竹刀刻划，深浅不一，有层次变化之感，密而不繁，曲而不乱，自外而内渐渐归于壶承中心，凸显宇宙洪荒也归于一处的东方哲学。
近观，壶承内外有稀疏龟裂纹，并非刻意为之，倒有哥窑冰裂之美，底部小圈足，为壶承添加轻巧曼妙的姿态，繁而不重，巧而不拙，与壶为伴，托起一方潋滟清波，独坐案几，化作一轮皎皎明月。
草木灰釉，温婉大气，自商朝便已有记载，如此朴素、安静，《陶记》有云，“攸山、山槎灰之制釉者取之。而制之之法，则石垩炼灰，杂以槎叶、木柿，火而毁之，必剂以岭背釉泥，而后可用。”自然界的植物在季节更替中，变成了枯萎的草木，但灵气却依然存在，有一种隐于人间的静谧的力量。
“海上生明月，天涯共此时”
雅士清明，心无落尘
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